千秋岁·半身屏外

注释

　　此词步秦观《千秋岁·谪虔州日作》原韵，写妇人闺思。

　　上阕写思妇睡觉的慵懒情态：她上半身探出曲屏之外，唇上的朱红已经褪色。枕上只见簪发的玉钗，却不见了系罗衣的、用五色丝线作穗的流苏带子。佩饰物的零乱，人物的怠倦将一种“剪不断，理还乱”的纷纭春思，破碎芳心形象化了。末句忽作诘问之辞，试问今人之秀整谁可与匹？秀整，风流俊逸貌。晋人温峤被认为风仪秀整，人皆爱悦之（见《晋书·温峤传》）；《唐书·汝阳王琎传》载，王“眉宇秀整，性谨洁善射”，可见此指思妇春心所系之情人。

　　下阕忆及湘水之滨的一次幽会。当时自己正擎着一把轻罗作的小伞，所有细节都历历在心，如今孤居独处，竟怀疑那不过是巫山之梦。春宵苦短，春光易尽，而柔情不改。这里“十分”对“一点”，突出春之浓，情之专；“易尽”对“难改”，强调欢会之短暂，情爱之绵长。反义词从两极合成了“情”的强劲的张力。

　　末句宕开，“却随恨远连云海”，情含无限，尺幅千里，大有“篇终接浑茫”之势。

　　宋胡仔《苕溪渔隐丛话》以忘情绝爱是佛之所训，惠洪身为衲子，词多艳语而批评他。宋吴曾《能改斋漫录》则称之为“浪子和尚”。唯宋许彦周云：“上人（指惠洪）善作小词，情思婉约，似秦少游，仲殊、参寥皆不能及。”（《许彦周诗话》）

　　惠洪俗姓彭，少时为县小吏，知书，又精医理，受知于黄庭坚（1045－1105），大观（1107－1110）中，他才“乞得祠部牒为僧”，半路出家，或尘心未泯。但当时高僧，亦不拒绝用艳诗说法，如宋孝宗时中竺中仁禅师即引“二八佳人刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。可怜无限伤春意，尽在停针不语时”说禅理。可见当时诗僧对待艺术和宗教生活有着双重的标准。

蕲年宫外八川流，辇道环通遍雍州。万里鼋鼍横碧海，六王钟鼓在朱楼。

地中阙表终南胏，天上城开太华旒。独令上林辞赋客，曲江萧瑟不胜愁。

庭树又秋花。做弄年华。满城霜气湿青笳。眼底眉头愁未了，去数归鸦。

残月霭窗纱。莫便西斜。雁声和梦落天涯。渺渺濛濛云一缕，可是还家。

谁为双眼青，自失两鬓黑。溪山招客子，占胜清凉国。

古人如可作，晚岁意何及。是中但可饮，慎勿忘酒德。

酒酣动长忿，惊问兵谁勒。

吴头楚尾秀山川，一分才华占得全。和气暖敷冬有日，清风寒压瘴无烟。

分麾共领南门钥，簪笔终归北阙天。寄语江阳夷落道，安排春织待新编。

诗学看前辈，骚坛久擅场。宦游戎马地，归及水云乡。

五柳陶潜宅，千金陆贾装。琅函三万轴，流涕说仁皇。

燕舞莺娇，看韶光又是，清明时节。乍捲湘帘春昼永，病体素罗犹怯。

恨写孤桐，书传只雁，字字伤离别。栏杆徙倚，一腔心事难说。

繁华瞬息当年，旧游回首，惟有西楼月。亲老北堂违菽水，望里暮云遮叠。

事业无成，红颜易改，风景摧心折。珠沉璧委，恐惊明镜容发。

壁衣面面紫貂为，更绕腰阑挂虎皮。大雪外头深一尺，殿中风力岂曾知？

雨从天上落，水从桥下流。拾得娘裙带，同心结两头。

汝祖金陵小司马，移家始傍梁溪居。不事毛锥始说剑，男儿塞上当捐躯。

襄阳法曹年少日，貂珰尽屈诸司膝。唯公倔强杀其奴，脱走京师归请室。

请室朝朝复暮暮，手把《阴符》自笺注。百年兴废总了如，九边厄塞能指数。

温旨重宽直节臣，芙蓉湖上几垂纶。援边忽奉勤王檄，应诏还留报主身。

万金散尽酬死士，死士曾无一人死。偏师才出复回旋，西风泪落桑乾水。

破耗军需罪不宥，权奸在路天无昼。锻炼谁当杨魏先，覆车几作熊王后。

信邸龙飞再赦还，还家常忆玉门关。壮心未展英雄死，孙子飘零衣食艰。

送君东行在歧路，努力功名莫返顾。浊酒今朝赠一觞，宿迁城外潇潇雨。

江州迁客未归秦，弦索初闻泪满巾。今日善才风调尽，虾蟆陵下总新人。