朝中措·清明时节

译文

注释

　　这首词作于宋亡以后，抒发飘泊沦落之悲情。此词写情愁，选景独出心裁，写情愁言愁之精妙，表达之条理。这使在词中平素并不显眼的词语，在词人笔下却显得幽默，有韵味。

　　“清明时节”二句，描写的清明时的雨，不是毛毛细雨，而成了哗哗大雨。恰在此时作者冒雨寻春，却被大雨所困，见到江边水急，浪潮翻涌。

　　“翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。”雨洒梨花，本也是极美妙而又难得的一景，可是张炎并没有照实写来，而是反过来写梨花看人，而且是“冷看”。并且从她那冷淡的眼神中，词人还感受到一种责怪之意——人生于世能像你这样不思故土，而对他乡的山水花木如此痴情苦恋吗！这“遭遇”，这“责怪”，与词人冒雨出游之意，真是适得其反。而又有口难辩，上片至此也就戛然而止，可是无限辛酸，无限悲恨，尽在不言之中。这种赋予客观景物以情知而后翻写过来，更能收到曲笔深情、宛转有致的效果，因而在词中也就成了一种常用的手法。冒雨出游，观潮、赏花，本想借以忘忧，谁知”翻被梨花冷看”，没奈何，只有换个去处。

　　“燕帘莺户，云窗雾阔，酒醒啼鸦。”“燕帘莺户，云窗雾阔”是指歌妓舞女之所。雨中寻景不成，因而只能到莺啼燕舞的珠帘玉户消磨时光，一醉解千愁。然而醉乡虽好，难以久留，醉醒客散，只见归鸦啼鸣，人去楼空。

　　“折得一枝杨柳”二句，杨柳，古时清明节中家家户户门上插柳以祛邪。归去的途中，作者也随手折了一枝杨柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羁驻之旅，哪会有自己的家门呢？作者不禁感叹一枝杨柳，“归来插向谁家”。一种天涯游子欲归无处，欲住无家的悲哀，猛然袭向心头。一枝无处可插的杨柳，满腹悲怨溢于词中，幽默中见无奈。词人用笔举重若轻，不见着力，是那么自然，用笔之巧，用意之妙，叫人拍案叫绝。

　　该词在表现上采取遣愁——增愁，也就是几番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主题，词的思路，情感的层次是很有条理的。词人往往用后面的个别词语，去暗示、交代前面省略的内容，只有把握全词，方可融会贯通。比如说，我们只有读到“酒醒”二字，才可了解“燕帘莺户，云窗雾阁”二句的全部含意；只有读到“归来”二字，方知上文云云，皆是出门之后的活动；只有读到“插向谁家”，方知这“归来”之处，亦非其家，方知全词所写乃客中遣愁。这些很不显眼的词语，一经词人的安排、组合，不仅成了前后照应、网络全篇的暗纽，而且还由此形成了一种以后示前、愈进愈明的结构。从而使那些寻常的题材，平易的语言，增添了婉转幽深的情韵。

冲雨上山头，临云看山脚。松间一弹指，开此宝楼阁。

草鞋方费钱，拂子不暇握。小偈出雷音，千古惊猿鹤。

行人愁向汝州来，前月西鸦禁不开。吊古莫言秦法峻，鸡鸣曾放孟尝回。

故人有子早能官，万里曾经蜀道难。此去三山近南海，讲帷依旧一毡寒。

邅回眄溆浦，翳翳罗榛荆。昏莫无人行，旷兽走入城，犴猛不守狱，狐跳荒祠鸣。

县官正高眠，梦寐时一惊。曲突谋不用，焦烂功犹程。

塞云横，关月远。帘外霜浓，寒重呵金剪。手擗绿橙香雾溅。

绣被兜罗，只许猧儿伴。

参旗斜，银汉浅。好梦依稀，又被风吹断。离思乍随清漏满。

倦眼窥窗，蝉影垂垂乱。

写兰不求似，不似亦非兰。似与不似间，素心千古寒。

閒阶声彻琐窗中，暗送梧桐落叶风。高韵不缘矜战胜，微吟端欲助机工。

雨馀切切昏钟动，灯下叨叨午漏通。催得匹成输税早，贻人安枕不言功。

十年辛苦益清贫，自叹儒冠果误身。尽说世间骐骥少，年来谁是九方歅。

猩血谁教染绛囊，绿云堆里润生香。游蜂错认枝头火，忙驾薰风过短墙。

旸谷上寒日，影射扶桑枝。瞬息及中天，流光迅难持。

人生百年内，昂昂何所施。孤鸿东南征，浮云西北驰。

可怜万感身，会合须臾期。安得弄明月，皎皎远忧疑。

折花芙蓉浦，荡桨江潢涯。优游以卒岁，身名良不隳。

已消残雪豆秸灰，斜压疏篱一半开。虽我故园无分看，问渠春色几时来。

冷香渐欲薰时梦，落蕊朊能砌韵台。定复水边多屐齿，试令长鬣视苍苔。

到处逢人便诮姗，十年只自误儒冠。从知世上多皮相，聊与村童一例看。

不作远游客，那知离别情。怜君年最少，于我谊弥亲。

凉意侵蟾影，秋怀起雁声。几时酬旧志，烟水订鸥盟。

悠然相对可忘言，指点沙鸥与水鸳。月下亭亭才伫立，风前落落自偏反。

扁舟轻载绿阴满，短袖时携香气温。胜地有怀频眺玩，未须采采涉江垠。