画

译文

注释

　　此诗描写的是自然景物，赞叹的却是一幅画。前两句写其山色分明，流水无声；后两句描述其花开四季，鸟不怕人。四句诗构成了一幅完整的山水花鸟图。全诗对仗工整，尤其是诗中多组反义词的运用，使其节奏清晰，平仄分明，韵味十足，读着琅琅上口。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。

　　“远看山有色”远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看画中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出，一种流动之美跳跃于诗人的眼中。

　　“近听水无声”源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此画，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。

　　“春去花还在，人来鸟不惊。”花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在画中。不仅仅是如此，写的近近是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面。鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。

　　诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。

式燕簪裳遍集英，梯航万里庆天宁。升平楼上遥瞻望，众里金貂认使星。

春风江上动牙樯，凫舄南来面若霜。皖水绕城横宛宛，灊山当县正苍苍。

才名小试新磨剑，笔势曾惊古战场。他日宿松还爱我，邻封咫尺是桐乡。

买得一航月，醉卧出长安。平堤千里过尽，杨柳绿阴间。

依约晓莺啼处，认得南徐风物，客梦恍惊残。重到旧游所，如把画图看。

英雄事，千古意，一凭阑。惜今老矣，无复健笔写江山。

天上人间知己，赖有使星郎宿，照映此尘寰。准拟五湖去，为乞钓鱼竿。

雨痕狼藉龙挂虚，风林岑蔚枭哺雏。一川窈窕水云国，百家世世封樵渔。

钟来木杪知有寺，杖藜起踏苍烟孤。溪山清明搀楚尾，台殿倾圮存唐馀。

泣玉投珠道路傍，归来我马日玄黄。蒯缑尚恋青袍短，雀弁难禁白发长。

元亮官卑辞亦可，曼容禄薄夺何妨。群言销骨良堪恨，但醉如泥却又忘。

此葵公所植，艳艳涌红云。葵心知向日，公心知奉君。

君恩无畔岸，日色有朝昏。若把葵心比，公心深几分。

半榻生绡黯自看，天风何处送飞翰。乍闻郢曲惊春雪，满把隋珠照夜寒。

直与山林回景耀，却为岵屺助汍澜。只应什袭供珍玩，欲报琼琚觉已难。

疾风吹雨过前溪，留得馀凉在竹扉。为我拂床仍置席，今朝梦稳故山归。

俗尚难公不取谐，木阴深处玩苍苔。身抛世累终相著，心怯乡书重一开。

极目云天鸦阵累，满林风雨雁声来。平生最有看花癖，何处溪头发早梅。

新安城外结盟日，促膝论心入杳茫。今日春风君不共，柴门古树断人肠。

与谁泛吴越，知己是高僧。对卧风吹席，清谈雪冻灯。

迹閒奇易览，事胜物庸憎。拟欲邀余去，羸疴恨不能。

千株拂石碧岩西，一路晴阴信杖藜。柳浪半乾清籁发，蕉衣碎剪绿天齐。

閒僧问影月初上，归鸟寻枝雪后低。莫到空林求口实，从来不受凤凰栖。