译文与注释
赏析
这首词是写一位女了从傍晚到深夜的春愁。主人公的感情与周围环境自然融合，风格清婉淡雅，读时须细细体味，久而方知其味。
上片写傍晚。
开头二句写环境同时暗中引出人物。《生查子》是个小令，形式宛如两首仄韵的五言绝句，篇幅短小，不能尽情铺叙，用笔务须精神。因此它在描写景物的同时即照顾到人物，抓住主要特征，勾勒几笔。远山以眉言，杨柳以眼说，便是抓住未出场的女主人公最传神的地方加以暗点。远山，是古代一种画眉的式样。《西京杂记》卷二云：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。”宇文氏《妆台记》还说因受卓文君影响，时人效画远山眉。“媚柳开青眼”，本谓柳叶初生，细长如人之睡眼初睁，饶有媚态。元稹《生春》诗第九“何处生春早？春生柳眼中”，即指此。通常诗词中皆以柳叶比眉，这里词人为了避免落套，而以柳叶形容美人之俏眼，用语可谓新奇。眼睛是心灵的窗户，韦庄《荷叶杯》词云：“一双愁黛远山眉，不忍更思惟。”可见远山眉往往含有愁情。一双远山眉、新柳眼，已隐隐透露出女主人公的淡淡哀愁。
三、四两句逐渐写到人物所处的环境。“楼阁”乃女子的居处，“帘幕”乃室内陈设的帷幕，有时也指帐子。贺铸《减字浣溪沙》有“楼角红绡（一作初销）一缕霞”句，色彩明丽，此词“楼阁断霞明”，与贺词词境近似。“帘幕春寒浅”，表明此刻女子正无聊独处，渐觉阵阵微寒飘入妆楼，传向罗幕。他没有围，似可窥见女主人公的内心世界。
过片二句写夜间女主人公的活动。比之上片写傍晚景色，又更加细致一层。然细品词意，此乃写女子长夜难耐的心情。所谓“杯延玉漏迟”（作秦观词者“延”字为“嫌”），是说主人公以酒销愁，但觉时间过得太慢，正是俗语所说的“欢娱嫌夜短，愁苦怨更长”了。“烛怕金刀剪”，是说把烧焦了的烛芯剪了一次又一次，以至不堪再剪。这是描写女子独对孤灯，坐待天明。这两句中，杯和烛本为无知之物，但词人却把它们拟人化，竟说酒杯也嫌漏刻过于迟缓，蜡烛也怕剪刀剪得频繁。语似无理，然而词中的无理之语，往往是至情之语。其心情之痛苦，自是不言而喻了。
最后二句，以振荡之笔写静谧之景，遂使词情扬起，色调突然趋向明朗。从词中写景来看，先是写傍晚时的霞明，次是写夜深时的烛暗，至此则让钻出云缝的明幕，穿帘入户。词中人物的感情也仿佛随着光线的变化，时而阴沉，时而开朗。其中“忽飞来”三字，表现幕色之突然明朗，心情之突然畅快，非常准确。写幕亮如此生动，在整个宋词史上也极其突出。幕幕色未现时原无花影，“花影和帘卷”显然在“幕色飞来”之后。不说看幕而说卷帘，说卷帘又用“花影和帘卷”这样优美精致的词句来表述，不纯是以景结情，还通过行动以表达内心。此刻闺中佳人是怎么想的呢，作者没有明言，只是把这种带有象征意味的景象呈现出来，让读者去想象，去品味。这就是人们常说的含蓄不尽，意在言外。
落日西风粳稻香，畦间散策月荒凉。谁知万顷黄云熟，行客初看插绿秧。
浮云撤重阴，流猋四座来。西临柏阳山，南望铜雀台。
回首出中原，旷然千里开。公子望置酒，弦管间行杯。
华镫吐清光，飞盖自徘徊。古人一含情，于今安在哉。
乱离常苦多，欢极令我哀。
皇天赋我知，平居动心魂。寒灰耿念在，耿耿不能髡。
朝北暮天池，何物为鹏鹍。故园耿篱秋，夜梦常温温。
物候万不齐，何由讯寒暄。琤然耿叶脱，若减寥天痕。
归墟不早计，感此大化奔。安能荷鸦嘴，退息南山根。
吴王雉翳春依草，宋帝羊车夜逐花。总是南朝旧时事，我皇行乐倍繁华。
启佑钦昭代，勋华冠列王。九宫灵肃穆，十叶祚辉光。
弓剑仪型远，松楸岁月长。璿仪扃大象，玉座敞玄堂。
河岳开天险，乾坤护地藏。势应环雁塞，脉起自龙冈。
寂寞轩皇鼎，虚无汉殿觞。皇情勤岁事，明德荐时尝。
环佩群真会，粢盛万国将。六宫陪负土，百辟扈濡霜。
上食雕筵邃，游衣玉辇香。骖驔玄武仗，寥廓白云乡。
圣孝绵无极，神图巩未央。侍臣三倡叹，稽首咏羹墙。
楚山白玉点蝇头，正坐胸中有九流。同部吏郎皆五马，不知山鬼解揶揄。
魏塘迤以北，汉塘迤以东。海防来自古，内庳外差隆。
吾郡南江委，谷水蟠其中。津渠交地泐，堤堰争人工。
颇疑马塘筑，实绝分江通。从兹南纪绝，桑郦言皆穷。
燕齐填九河，嬴氏湮三江。所以山海间，处处留秦踪。
毋以仲初记，上揆神禹功。吾将咨海若，一往皆礨空。
水穷云起思悠悠，鹫岭云生山上头。一自明星曾起悟，至今阶级了无求。
