忆君王·依依宫柳拂宫墙

创作背景

　　词人亲眼看到金人南侵，君主被掳，在国家和民族的危机中，写下了这首忠愤填膺的词，其凄凉怨慕之音，缠绵悱恻之感，溢于字里行间，是思想性和艺术性高度统一的作品。

　　全词不言国破君掳，巢复卵毁，而言宫柳依依，楼殿寂寂，一种物是人非的今昔之感，跃然纸上。“春昼长”一语，把客观的景物描写，转向主观的心理感受，是景为情使，情因景生，抒情和写景在这里得到了和谐的统一。富丽堂皇的景物后面，蕴藏着深深的隐痛。接着词人把笔锋一转：“燕子归来依旧忙”，燕子是无情之物，它哪里知道楼殿依旧，而主人已换，仍然忙着衔泥，在旧梁上筑起新巢，俨然有“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的沧桑之感。最后“忆君王，月破黄昏人断肠”点明题旨，怀念故君。结句真味无穷，辞意高绝，一个芳馨悱恻的艺术形象，生动地呈现在读者的面前。因为它是从题前着笔，题外摄神，只用了一个“破”字，便把从清晨忆到黄昏，又从黄昏忆到月上柳梢，都沉浸在如痴如呆的回忆中。昔日的宫柳凝绿，今朝的淡月黄昏；昔日的笙歌彻旦，今朝的楼殿无人，在在是强烈的对比，在在是伤心的回忆，不言相忆之久，而时间之长自见；不言相忆之深，而惓顾之意甚明。“月破黄昏”是写景；“人断肠”是抒情，把写景和抒情统一在一个完整的句子里，而景物在感情的丝缕中织得更加光彩夺目，感情在景物的烘托中更加表现得淋漓尽致。

　　这首词抒发深沉的感慨，不着一句实语，而是把山河破碎、君王被虏的残酷现实写进了宫柳依依、楼殿寂寂中．以物事人非的沧桑变换把往事堪哀的失国之痛表达得真切动人。

披帷见馀照，疑是明月光。感兹不能眠，揽衣独傍徨。

索居思远人，邂逅不得当。从君乞谖草，使我心弥忘。

珠娘十五嫁珠儿。住近珠江江水湄。江水有情还照妾，江花无计可留伊。

含珠亭倚郡城西，草树连天拂玉堤。宫女兰桡初倦戏，采菱歌断曜灵低。

潇然一枕北窗凉，唤取樵青发嫩香。净洗西州羊炙口，要看妙语落冰霜。

郑虔官罢绿尊开，未免攒眉入社来。日送飞鸿天以外，心期野鹤水之隈。

宦情寂莫歌丛桂，世味酸辛问大梅。早晚抽身好归去，儿孙争笑背如台。

忆昔观风历太原，马惊伤足漫乘轩。半生意气摧长辔，千里尘沙逐短辕。

病骨至今难鹄立，壮心空自易鹏鶱。故交万一怜衰朽，尚拟馀生报国恩。

圣主词章尽典谟，宫嫔一一究诗书。如今转觉西京陋，只说班家有婕妤。

目断烟波青有无。霜凋枫叶锦模糊。千尺浪，四腮鲈。

诗筒相对酒胡芦。

我梦游澄林，方舟坐垂钓。一水穷萦回，三峰隐奔峭。

娟娟碧筱合，灼灼朱葩耀。残雨趁回隐，断云通返照。

林昏野老炊，溪动寒女漂。平生爱桃源，何年陡员峤。

永惭白发蒲，起应金门诏。犹思洗药处，空歌采菱调。

一鹤已与讥，九龙那免诮。觉来复京华，语儿成一笑。

杂虏寇铜鍉，征役去三齐。扶山剪疏勒，傍海扫沈黎。

剑光夜挥电，马汗昼成泥。何当见天子，画地取关西。

穷武者丧。何但败北。柔弱亡战。国家亦废。秦始徐偃。

既已作戒。前世先王鉴其机。修文整武艺。文武足相济。

然后得光大。乱曰：高则亢。满则盈。亢必危。盈必倾。

去危倾。守以平。冲则久。浊能清。混文武。顺天经。

不忍离君忍送君，归心我亦逐飞云。燕歌慷慨千觞劝，鸿影东西一霎分。

等是穷途伤阮籍，更谁直谏重刘蕡。生涯潦倒知何极，只合从今笔砚焚。

敝裘燕市又经寒，岁晚冰霜闭户看。梦断梅花乡国远，愁凭竹叶酒樽宽。

郢歌《白雪》谁怜寡，蜀道青天始信难。寂寞黎床高卧处，碧霄依旧路漫漫。

书室纸为屏。病懒常扃。闲人无事学翻经。折得梅花和雪嗅，片片泠泠。

钟语坐来听。身世如萍。向谁白眼向谁青。自造中山千日酒，有醉无醒。

病卧山阳馆，惊心一岁残。家贫为客久，时乱寄身难。

归雁书空递，思亲泪未乾。灯前妻子共，联与话团圞。

夫蕉者，叶大而虚，承雨有声。雨之疾徐、疏密，响应不忒。然蕉何尝有声，声假雨也。雨不集，则蕉亦默默静植；蕉不虚，雨亦不能使为之声。蕉雨固相能也。蕉，静也；雨，动也，动静戛摩而成声，声与耳又能相入也。迨若匝匝㴙㴙，剥剥滂滂，索索淅淅，床床浪浪，如僧讽堂，如渔鸣榔，如珠倾，如马骧，得而象之，又属听者之妙也。长洲胡日之种蕉于庭，以伺雨，号“听蕉”，于是乎有所得于动静之机者欤？