日日深杯酒满,朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀,无拘无束无碍。
青史几番春梦,黄泉多少奇才。不须计较与安排,领取而今现在。(版本一)
日日深杯酒满,朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀,且喜无拘无碍。
青史几番春梦,红尘多少奇才。不须计较与安排,领取而今现在。(版本二)
这首词写作者晚年以诗、酒花为乐事的闲淡生活,用语浅自而意味悠远,流露出一种闲旷的情调。
“日日深杯酒满,朝朝小圃花开”,起首两句写出词人终日醉饮花前的生活。深杯酒满见得饮兴之酣畅,小圃花开点出居处之雅致。无一字及人,而人的精神风貌已隐然可见。这正是借物写人之法的妙用。“自歌自舞自开怀,且喜无拘无碍”,抒情主人公的正面形象出现了。三个“自”隔字重叠,着力突出自由自在、自得其乐的神态,自然地带出“无拘无碍”一句。
整个上片洋溢着轻松自适的情致,行文亦畅达流转,宛若一曲悦耳的牧歌。两句一转,由物及人,既敞露心怀,又避免给人以浅显平直之感。
至下片文情陡变,两个对句表达了作者对世事人生的认识,所谓人类的历史不过是几场短暂春梦杂沓无序的联缀,无论怎样的奇士贤才都终究不免归于黄泉。这是历尽沧桑,饱经忧患之后的感喟,无疑含有消极的虚无意识。此词写作时代大致正忠良屈死而奸佞当道之时,“黄泉”(“红尘”)句也隐含着深深的悲愤之情。
这时,朱敦儒那种壮怀远抱已被消蚀殆尽了,字里行间仍存苦怀,有一种无可奈何的心绪。他自以为看破了红尘,不复希冀有所作为,把一切都交付给那变幻莫测的命运去主宰,自己“不须计较与安排”,只要“领取而今现在”,求得片时欢乐也就心满意足了。
末句不啻是对上片所描述的闲逸自得生活之底蕴的概括和揭示。这句在结构上也是有力的收束。上片写景叙事,下片议论感叹,有情景相生、借景达情之妙。
这是一首清新淡雅,韵味天成的小词,语意俱佳。
名园时共赋,物色两平分。花润不多雨,山青无定云。
閒花浪蕊谩芬敷,满槛妖韶体自殊。且看淡红随分有,须知绝品此中无。
剪愁魏国淡淡手,辨怯齐门一一竽。已扫幽亭待清赏,更烦佳句预相娱。
身随落叶高,足尽奇响力。同是一潺湲,泉端不可识。
赵王飞龙驾,翱翔羾天关。尘土暂反顾,金玉高如山。
自喻固适志,超遥亡愧颜。安知马服子,军破不得还。
前亡四十万,后复围邯郸。虚盈固天理,循环乃无端。
觉寐已不殊,何况百岁间。嗟嗟道傍子,万金非所安。
弃甲高于熊耳山,大弨挂壁更须弯。从今江北江南柳,莫遣行人取次攀。
暮云出寨冷,新月浴霜明。泉飞丹嶂雨,树老碧潭龙。
宦绩羊肠后,归心雁影前。寒芳篱菊浅,秋意暮山多。
云深鸿雨乱,篱近菊香芬。归梦和云黯,乡书与雁迟。
山风传鸟语,池影受花枝。月碧名倡佩,云帆大贾舟。
玉壶弹琴弹入风雷引,六月凉飙吹酒醒。忽然霹雳三四声,雨急轩窗色凄凛。
却又为我弹箕山,山中落花人意閒。松风摵摵度涧水,彷佛?狖啼空岩。
长清短清取次弹,云影荡漾生秋澜。我为玉壶草数幅,有声无弦弦陆续。
相约扁舟驻华亭,双鬟侍立长眉青。天台绿萝悬桂树,更携此琴浙东去。
春光刚半正花辰,拂幰啼莺夹路新。风物恍逢修禊日,衣冠犹愧食萍宾。
登龙盛事誇今会,下榻高情自昔人。如此豪游真忝窃,不妨沉醉坐车茵。