该词上片写室外环境,用凄迷寂冷之景映带思妇孤独落寞之心;下片写室内之人,以“慵剪”、弹泪倚瑟、卜问吉凶三个动作暗示思妇内心的痛苦与不安。全词语言清丽,笔意古雅,含蓄不尽,婉曲动人。
起首两句写楼外。春雨绵绵密密,像尘雾一般,灰蒙蒙的,刚刚泛出鹅黄色的柳梢给雨打湿,水淋淋的。说春雨“细如尘”,新鲜而熨贴。春雨是细屑的,轻倩的,迷离漫漶,润物无声,似乎非“如尘”二字无以尽其态。用它来映衬怀人的愁思,便显得十分工致。“湿”承“雨”来。“黄”字体物入微,切合物候,又应“春”意,让人联想到稚柳这迷蒙细雨的薰沐下所焕发的生机。接下来,“风约”逗引出后两句,视点拉回室内。
上片状景,由远而近,由外而内,笔笔勾联,丝丝入扣;这几句看似景语,实乃情语,打下了闺人的主观色彩。“如尘”的雨,多少给人以凄迷低黯之感;柳色又新,牵惹着对远人的缕缕情思;阵阵轻寒,更使那碧色的窗纱涂上感伤的色调,寒气直浸入心底其中“寒碧”是以景写情的重笔,女子心中的感受由此得到深刻的展示。作者借拟女主人的眼光,写出了一个寂冷的环境。
过片直接突出了居于画面中心的女主人公——“美人慵剪上元灯,弹泪倚瑶瑟”。上元即农历正月十五日元宵节,宋代是个盛大的节日,民间有吃圆子(汤圆,取阖家团圆之意)、观彩灯、祭紫姑等习俗。点明上元之时,背景就变得更其具体而典型,把人物感情衬托得愈加强烈。周密《武林旧事》卷二“灯品”:“又有深闺巧姓,剪纸而成,尤为精妙。”陆游《十二月一日》诗:“儿书春日榜,女剪上元灯。”说明宋时剪纸做灯,乃闺人巧技,而且有早些日子就开始制作以备上元灯节玩赏的。可见这一句“美人慵剪上元灯”,不是一般的身心慵懒,而是由于情绪恶劣之极。“弹泪倚瑶瑟”句加重悲情之分量,写她欲鼓瑟以舒怨怀亦不可能,好只倚瑟弹泪了。
结束两句:“却卜紫姑香火,问辽东消息。”前一句承接上文,转进一层,与美人问卜的事。紫姑,相传为唐武则天时寿阳刺史李景之妾,为大妇所嫉,正月十五日夜被害死于厕间,上帝悯之,命为厕神。旧时民间每于元宵夜图画其形以祭,并扶乩卜问祸福。
无心剪灯,有意问卜,写出少妇关注之所。就这样,结句全词层层推进之后,以轻淡之笔出之。辽东,古郡名,故址今辽宁省东南部,多用来借指遥远的边地,以代亲人之所。至词的主旨已经明确、完整地表达出来,而字面上终归没有道破。淡语入情,含蓄不尽。这一结语使全词意境浑成,主旨突出,堪称巧妙。
偶因请告得閒身,子墨依然日见亲。汤媪曾闻能作祟,竹奴何事亦欺人。
堂前客至惟长揖,池上诗成一欠伸。自笑东邻来问疾,如何翻后陆徐陈。
庙堂遣使出分巡,抚养遗黎尚旧人。今日不虚前日举,去时仍是到时贫。
一心耿耿公家务,两鬓萧萧客路尘。鞭莫自君家世事,蹄涔未足到天鳞。
严先生,隐者流,胸中五车汗尔牛。星轺物色卒未遇,布衣将老东南陬。
宅傍天随子,学耻平津侯。眼空四海百不忧,平生抱负谁与俦。
今年已半百,苍发双明眸。客星久不犯帝座,寿星忽见弧南头。
山中酒熟香可篘,阿恒沉疴今又瘳。银篆盘,铁拄杖,纷纷车马来交游,诗成醉饱饮未休。
我有一枝花,赠君为寿筹。伯玉知非年,买臣富贵秋。
江水东驰无日夜,蟠桃莫信痴儿偷,要将忠孝名长留。
花底经论孰主张,千红万紫竞低昂。洛阳城里春三月,薰透东风处处香。
纤似蛾儿,翠分螺子,柳叶半弯。忆锦屏娇倚,月横秋水,绣衾慵起,雾锁春山。
翻谱鲜新,入时深浅,女伴端详可否间。消魂处、向碧纱窗下,画了重看。
含情醉拨幺弦。觉红泛桃腮黛更妍。但倾城一笑,舒来堪爱,捧心无语,颦亦增怜。
秀衬风鬟,长侵云鬓,昔日文君欲比肩。风流甚,怕脂凝粉污,淡扫朝天。
乾坤托大义,振古匪自今。谁欤戴发齿,而忍怀佗心。
黄金尔何物,能使听者瘖。胡越殊风会,欢爱同裳衾。
祸机伏肘腋,一发谁可禁。人心逐如面,咫尺成商参。
好音伊可怀,亨鱼溉釜鬵。恻恻匪风诗,寄慨一何深。
拜残月,残月几曾残。明是上方秋色满,背人还照碧宵闲。
何不上天看。