论诗三十首·十六

　　这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作，皆凄切如秋虫之悲鸣；抚写境象，也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情，构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺，因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象；也有认为指李贺、孟郊二人，因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇，作诗都好苦吟，诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸，无可厚非，问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确，认为应该是“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》）。孟郊、李贺显然没有如此泰然，寒乞之声不绝于耳，诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界，即他所说，“要造微，不要鬼窟中觅活计”（卷五十四《诗文自警》）。孟郊诗歌可谓造微，但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此，有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风，与元好问尚壮美、崇自然之旨相背，故元好问讥评之。

　　后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。

故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。

自倚能歌日，先皇掌上怜。
新声何处唱，肠断李延年。

使者治堤久未还，东南波浪海云閒。只愁天上桃花水，浸失淮南桂树山。

任土司䢉操户版，薄征都尉且河关。勤忧中泽须良吏，又待霓旌问里阛。

寒皋白草尚余纤，墐户村村似戒严。飞舞千峰山吐练，妆成几树木蒸盐。

病多消渴宜调茗，老巳捐书莫映檐。强欲摛毫追小谢，词锋久避六朝尖。

燕支花开春日晖，从官游骑去如飞。分明一段龙沙景，白雁黄羊好打围。

乍见却悲欢，相询语夜阑。数年罢道路，诸弟泣饥寒。

井灶还多故，亲朋有永叹。自怜飘泊甚，闻此屹忧端。

从师久客鄞江馆，重忆庭闱问起居。五彩早成莱子服，一经今授伏生书。

落花芳草春停骑，斜日孤云暮倚闾。暂尔南归仍北上，万言敷对玉阶除。

孤山路转六桥西，片片芙蓉入望低。夹岸楼船凉拥树，拍空箫鼓夜分堤。

青娥皓齿迎风出，碧渚红莲刺水齐。十里烟波劳应接，湖光月色共凄迷。

猿跳象掷竟纷纷，正始遗音可复闻。羽扇中流失元帝，金徽一世误文君。

女萝山鬼幽修语，渴鹿摩尼习气熏。赢得屠门留故步，侍郎排闼是杨云。

董生瘦如竹，疏野亦相肖。壁上翠琅玕，只如自写照。

东坡墨君堂，画意不画貌。变为著色图，颇亦天机到。

北地此君稀，瞥见忽一笑。尔我与画三，相对且兀傲。

片月衔山远，归云傍树横。江城吹玉笛，日夜故园情。

舍此安之，且任谭谐，跌宕婆娑。真欢场快事，百年有几，好春佳节，一岁无多。

分局围棋，踞床说剑，占定先生安乐窝。推窗望，更渔村不远，雨箬烟蓑。

今朝若更晴和。想此地、风光倍澹沲。有盈盈秀鬋，都忙斗草，翩翩少俊，竞解徵歌。

相约明辰，得逢天霁，讵惜千瓢载酒过。君休哂，臣半生狂态，未便销磨。