译文与注释
赏析
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《春夕酒醒》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《春夕酒醒》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
几日东城陌，何时曲水滨。闻闲且共赏，莫待绣衣新。
不见尚书履，阶阴空绿苔。菊荒三径在，枣熟众禽来。
迹为怜幽驻，图因好事开。秋风悬剑处，落日几重回。
自然多坎壈，不是乐盘旋。
水竹风清一梦苏，涛生月破紫瓯须。满堂爱客谈书画，且展宣王扇暍图。
远风台上客，说雅集，玉生光。纵尊俎无情，登临佳节，此兴能忘。
龙山会君莫羡，爱绿萝、影里到山庄。骢马长安清贵，留连春草池塘。
渊明肮脏傍门旁。多病对秋香。怅岁晚田荒，几多稂莠，薿薿登场。
人间事，如意少，且同来、一笑共匡床。寄谢牛山公子，何须挥涕残阳。
忆昔岁戊子，投荒自我初。举头多局促，那步独踌蹰。
所苦非冰雪，相期在壑渠。主人法渐弛，贱子罪方纡。
身首幸无虑，心神尚未舒。逢人强笑谑，暗地足欷歔。
耆旧常分粒，高朋许借书。便将好日过，不觉数年馀。
双屐穷梵宇，盈瓢饱野蔬。飘飘无定止，处处得安居。
衰病因无禁，孤贫益自如。偶然值老叟，招我入茆庐。
塔外无诸响，瓶中有夙储。残编堆几满，寒月映窗虚。
云密尘难入，山空梦亦除。以兹知足矣，何必叹归与。
信口歌吟富，关门礼法疏。长林藏倦鸟，幽涧纵潜鱼。
寄问同流者，为欢信有诸。皇仁应普及，天意岂私予。
竹雨侵窗润，松风吹面寒，云母屏开非世间。闲，不知名利难。凭阑看，夕阳山外山。
重到湖上
碧水寺边守，绿杨楼外楼，闲看青山云去留。鸥，飘飘随钓舟。今非旧，对花一醉休。
秋宵宴坐
秋夜凉如水，天河白似银，风露清清湿簟纹。论，半生名利奔。窥吟鬓，江清月近人。
书所见
胜概三吴地，美人一梦云，花落黄昏空闭门。因，青鸾宝鉴分。天涯近，思君不见着。
