小桃红·胖妓

译文

注释

　　这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。

　　中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。

途穷日暮更何求，白首同拚一死休。衔刃尚希忠烈传，盖棺免索太师头。

彗星扫地应除旧，祸水滔天幸绝流。九庙有灵先诏在，朝衣趋谒定应羞。

淮之水，清瀰瀰，山阳古郡淮之涘。逋仙之孙古君子，似是马曹官自理，何以况之淮之水。

双旌带雪下长安，晓色催人马上寒。不惮风尘驰驿道，应知父老伫江干。

金华云隔风千里，碧草春生五百滩。遥想元龙乘暇处，高楼明月共谁看。

疏懒经旬不出门，炎风暑气任昏昏。饥餐渴饮披书卷，高卧开窗看白云。

城头霜树回春色，楼下冰河动水纹。联步即堪同拾翠，分携犹记欲书云。

祝摩肤发终须尽，质粥书衣尚可醺。彼我相㰞两难判，未知百世果谁闻。

婺女祥光傍紫微，壶阳别是有春晖。熊丸自昔称贤少，鹤发于今过古稀。

三命天高来赤昔，五云日丽近斑衣。小人有母同垂白，安得依依愿不违。

烂熳蕣花早，乱开篱落间。秋风机杼动，夜雨桔槔閒。

牧豕公孙老，思鲈记室还。有时逢野叟，犹自说朝班。

隐几看山与世违，当门种竹亦无机。五更骤雨随风过，满眼落花如雪飞。

每为注书消夜烛，亦常沽酒典春衣。今朝急报任公子，昨日苍苔满钓矶。

廿年不到西川路，捧诏今看使者行。乱后草堂江燕在，春华剑阁杜鹃鸣。

桥边旧迹怀司马，山下新祠吊孔明。尚有焚香诸父老，相持杯酒话销兵。

玉瓦映朱楼，雪照千家县。深林翼孤峰，烟拥三重观。

青澜既潭沱，寒树犹明茜。悠悠扣楫讴，渺渺惊凫乱。

赏心不假言，余秀殊可玩。

客舍三更火，天涯两岁身。雪留今夜腊，雨报隔年春。

薄醉存寒意，明灯见发新。遥怜儿女夕，能解忆游人。

水流花谢两无情，送尽东风过楚城。

胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更。

故园书动经年绝，华发春唯满镜生。(春唯 一作：春移；满镜 一作：两鬓)

自是不归归便得，五湖烟景有谁争。