译文与注释
赏析
此曲起首二句，将古代两则有关重阳节的著名典故巧妙地做了对比，以工整的对仗和紧密相连的内容引出下文的叙述和议论。其一见载于惠洪《冷斋夜话》：北宋潘大临善作诗，然家甚贫。其友临川人谢逸曾写信问：“近新作诗否？”大临答云：“秋来景物，件件是佳句，恨为俗气蔽翳。昨日清卧，闻搅林风雨声，遂题壁曰：‘满城风雨近重阳’。忽催租人来，遂败意。只此一句奉寄。”这就是著名的“一句诗”的故事。其二出自萧统《陶渊明传》：“九月九日出宅边菊丛中坐，久之，满手把菊，值弘送酒至；即便就酌，醉而后归。”作者未必生活中真有如潘大临那样“催租人至”的扫兴遭遇，这里的“兴为催租败”，只不过是对日常生活中各种俗务的典型性反映。本言“适兴”而先言兴“败”，目的是突出“欢因送酒来”。后一句因为有了前一句的铺垫，更加淋漓尽致地反衬出作者好酒酣酒快意欣喜的情态。这就是创作中的欲扬先抑手法。所以第三句顺势点出“酒酣时诗兴依然在”。尽管不如意事如催租般拂人情兴，但只要有酒大醉，借助其神奇的功力，结果“诗兴依然在”。这便将作者桀骜放旷的豪情和盘托出。
如果说首二句败兴和尽兴的对比突出了人世间雅与俗的尖锐对立，那么中间“黄花又开”和“朱颜未衰”二句则在红黄对比之中，尽显人与自然的和谐境界。菊花之盛开上承陶渊明九月九“满手把菊”之典。红颜未衰，则是作者表明自己是个充满生活热情的人，而不是个万念俱灰、毫无易趣的行尸走肉。如此秋高气爽的好时节，如何好的人生阶段，“正好忘怀”。作者的酒兴、诗兴，都是摒除人世干扰，“忘怀”的结果。忘怀的根据，一是“黄花又开”，二是“朱颜未衰”。前者代表了“西皋亭适兴”的佳令和美景，后者则是作者壮志未消，意欲有所作为的内心世界的发露。
小令至此，“适兴”的题目已经缴足，妙在结尾又添上了两句奇纵的豪语：“管甚有监州，不可无螃蟹。”这里又是用典。欧阳修《归田录》卷二载：“往时有钱昆少卿者，家世余杭人也。杭人嗜蟹，昆尝求补外郡，人问其所欲何州，昆曰：‘但得有螃蟹无通判处则可矣。’”这则典故颇为疏狂放逸的文人所称道，如苏轼就有“欲向君王乞符竹，但忧无蟹有监州”的诗句。作者将钱昆有螃蟹、无监州的条件略作改动，“管甚有监州”，说明就是有监州在旁也没有什么了不得，显示了蔑视官场桎梏的气概。而“螃蟹”也是重阳节令之物，马致远《夜行船·秋思》套数中“带霜分紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节”就是一证。《世说新语》载东晋的狂士毕卓，曾有“右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了一生矣”的豪言。此曲中的“不可无螃蟹”，正是“欢因送酒来”的重申和补充。末尾的这两句，同毕卓的豪言快语在精神气质上是毫无二致的。
曲子表现出作者颇为疏狂放逸的文人性格和蔑视官场桎梏的气概。全曲活用典故，一气呵成，毫无滞涩生硬之感。其横放豪纵，深得散曲曲体的意理。
书剑伴人常作客，氍毹暖梦暂还家。
葭灰渐喜回阳律，麦陇时须润雪花。
休沐许宽书檄绕，静中较似日长些。
君家寓园西，最好此老树。无风亦飕飗，有壁劳遮护。
况当赫曦时，密荫登楼路。往者得屡过，凭栏必回顾。
大叶类桑麻，古干如雕塑。刺之出白乳，胶漆同黏固。
楚人谓乳㪍，名实本相符。山木且自伐，矧兹城与圃。
遍体刀斧瘢，中空复来蠹。莫识始植年，主人更已屡。
稽之抱朴子，赤实颜能驻。视夜见鬼神，轻身追马步。
每欲托园丁，升斗为收聚。昨夜时雨过，新诗枉毫素。
伤树有名篇，清阴绝良晤。天地乃不仁，风伯何相妒。
岂有精魅凭，致干阴阳怒。倾压及邻家，砍斫烦童孺。
充君厨下薪，琴材亦难具。草木虽无灵，修短固其数。
昔闻伊陟相，其君帝太戊。有谷一夕拱，修政知所惧。
曰妖不胜德，终尔枯且锢。殷道以复兴，汤孙世延祚。
家国匪异观，灾祥或同度。慰君用自广，伸纸为赓赋。
君自东瓯处士名，五言谁更问长城。青枫白雁江霜色，何限蒲帆送客情。
庭栽竹少堪容鹤，池种莲多不碍鱼。
满室香云经尽后，半窗明月定回初。
陶潜懒入东林社，在在青山可结庐。
前锋不见李将军，何人为发千钧弩。
去年我从昱岭来，匹马驰突三关开。
北平未入卫青幕，郭隗独上燕昭台。
近闻西府罗俊彦，人人自谓能酣战。
谁似当年背水军，赤帜才临赵城变。
英雄报国如等闲，马革裹尸铜柱间。
明朝按剑收中山，谤书慎勿回天颜。
寒食清明正好春，看花须着少年人。少年看花花自喜，白发看花花亦嗔。
碧虚澹澹烟苍苍，桃李满树杨柳黄。美人明镜愁新妆，况逢别离牵罗裳。
我闻瘴雨蛮烟荒，蛟蜃吐纳爰居翔。仙霞峻绝淩太行，海中明月生寒芒。
气候不似水云乡，毋快壮游轻遐方。请君为我尽一觞，我歌君饮心傍徨。
锦帆十幅张牙樯，天涯日日遥相望。
徐邈能中酒圣贤，刘伶席地幕青天，潘郎白璧为谁连。
无可奈何新白发，不如归去旧青山，恨无人借买山钱。
