绝句

译文

注释

　　这首诗用自然流畅的语言写出了一派生意盎然的春色，格调清新，意境明丽，表达了诗人热爱大自然的愉快心情。

　　诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。

　　“春风花草香”诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。

　　“泥融飞燕子”诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。

　　“沙暖睡鸳鸯”是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。

　　清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。

昔人颜子渊，于道实心冥。一窥太山练，遂尔销神形。

乃知元气钟，厚薄良径庭。钱翁志圣学，仰钻无时停。

苦行类攻玉，雄谈如建瓴。頖宫何煌煌，三十荐明经。

四十歌鹿鸣，五十对虞廷。彳亍郎署间，拮据不遑宁。

真宰欲佚之，为汝匣青萍。闲放霅溪棹，或酺若下醽。

有时深玄观，有时称独醒。七帙古已稀，况乃加十龄。

宛然两颧红，上映双眉青。劲翮凌秋空，修鳞纵大溟。

翁曰毋云尔，我欲固吾扃。不见卫武公，大耋勤箴铭。

逸宕散真我，多思凿性灵。余有天一浆，湛然殊清泠。

当此陶唐世，为翁灌千蓂。

离居杂尘想，久别山水深。兹来惬清玩，复得谐夙心。

积雨川上霁，萧萧枫树林。空翠洒飞阁，孤云閒远岑。

若人此真隐，缃帙与瑶琴。怅望独不见，空期鸾凤音。

睡来只有茶一碗，共啜何人眼暂明。忽忆都钱范监库，种来脩竹似渠清。

乱前草草别相知，乱后风光不尽思。惟我与君今日见，不堪来读卷中诗。

绣旆扬朱鸟，天风作奇字。廿年旧梦呼不醒，万壑苍松鸣玉佩。

水晶楼阁五云中，乱泻飞泉滴空翠。莫教惊起鸾凤吟，恐有骊龙抱珠睡。

苏门曾说孙登啸。又何似、仲举清歌偏好。一曲和皆难，听余音缥缈。

漫写江南肠断句，又变作、离奇夭矫。高调。是乌丝旧唱，迦陵新草。

还忆往日风流，向旗亭画壁，双鬟争道。廿载飘零，剩髯霜多少。

天子凌云思赋手，喜岁晚、遭逢非小。堪傲。有牛腰词卷，将人压倒。

三公出入本康侯，不必台星任去留。化雨甘棠原有颂，春晖寸草未能酬。

昆源本铎欣重振，腐史金华庆再修。竹马儿童徒解事，彩云天远更含愁。

嘉节长岐路，区区梦幻身。何年一举腋，仙去逐敖君。

积石导源归大海，宣房负土困中原。
薪刍民力今难继，疏凿神功古尚存。
一曲南来蟠二华，万灵东走下三门。
迁流可有回澜日，白草黄沙雾雨昏。

海国秋高马正肥，新人歌舞旧人非。松楸古墓麒麟冷，禾黍空城燕雀飞。

暮雨暗秋吹画角，晚亭黄叶落斜晖。岭南自古繁华地，回首烟花事已违。