赏析
吴梦窗的这首《点绛唇》着力之处既不在句法章法的光彩夺目，亦不在刻意追险求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取径之远，使得这首词读来颇具灵性，处处流露出真实性情。体现了梦窗词清疏空灵的本色。
“春未来时，酒携不到千岩路。”起二语，从侧面着笔，所感甚大。春天还未到来时，人们自然不会携酒探春，更不会到这万壑千岩深处来。“千岩”，点题越山。时梦窗寓居会稽（今浙江绍兴），常游稽山，赏梅对雪，颇多词作。次句点出“酒”字，便流露微讽之意。“瘦还如许，晚色天寒处。”点题“见梅”。
“瘦”咏梅常语。此词谓“瘦还如许”，可见词人已非初次在此见梅。四字包含着无限轻怜细惜之意。作者在词中充分发挥了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脱俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，满怀幽思。
这片二句，更推深一步。“无限新愁，难对风前语。”这新愁，到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢？还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁？在寒风吹拂下，相对更无一语。那里因为怕它化作千万片缤纷的落英，当然，更怕的还是才得相逢，离别之情尚未诉完又要别去。纵有无限的新愁旧绪，彼此也无法互倾心愫。古人咏花，多用“解语”故事，此词中活用又反用此意，尤觉婉曲动人，末三句转笔换意。“行人去，暗悄春素，横笛空山暮。”这也是“无限新愁”的注脚。借咏花而注入人事，可说已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景，词人所眷恋的女郎的形象，已是呼之欲出。“春素”，指洁白的梅花，这里借喻女子素洁的形体。“暗消春素”，写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。咏梅诗词，多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲，听到声声横笛，回荡在空山暮色以之中，自然就联想到梅花的零落了。此词末三句所表现的是离索之思，蹉跎之恨，而又写得这样温婉浑厚，含蕴不尽，如同空山中回响的笛声，余音袅袅，给人们留下了充分思索的余地。
酬的白乐，未迟回。不妨春雪撒银杯。玉肌莫放清香散，更待晴时赏一回。
秋日多悲怀，感慨以长叹。终夜不遑寐，叙意于濡翰。
明灯曜闰中，清风凄已寒。白露涂前庭，应门重其关。
四节相推斥，岁月忽已殚。壮士远出征，戎事将独难。
涕泣洒衣裳，能不怀所欢。
野饯回三杰，军谋用六奇。云边愁出塞，日下怆临岐。
拔剑行人舞，挥戈战马驰。明年麟阁上，充国画于斯。
军旅屯驻数百万，米粟斗直三十千。
去年奔走不种田，数年远丁差戍边。
老羸饥饿转沟壑，贫富徭役穷熬煎。
豺狼左右虎后先，况尔不肯行楮钱。
楮钱不行生祸愆，官司立法各用权。
生民自此多□□。
君不见海东风起浪拍天，海中十载无渔船；又不见淮南格斗血满川，淮北万里无人烟。
通都大吧尽变迁，新鬼旧鬼皆衔冤。
数上圣明宰相贤，政如日月开尧天。
大布德泽清八埏，百辟忠义何以言？捐生弃死非徒然，我在畎亩心拳拳。
无能与尔扶颠连，老眼迸泪如飞泉。
相送上金台，骅骝道路开。诗名春草重，吉语杏花来。
飞雨清樽湿，离亭风笛哀。瑶林共珠树，期尔出尘埃。
冠盖息尘鞅，晚登休沐堂。渔樵无旦暮，竟日得徜徉。
