点绛唇·越山见梅

注释

　　吴梦窗的这首《点绛唇》着力之处既不在句法章法的光彩夺目，亦不在刻意追险求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取径之远，使得这首词读来颇具灵性，处处流露出真实性情。体现了梦窗词清疏空灵的本色。 　

　　“春未来时，酒携不到千岩路。”起二语，从侧面着笔，所感甚大。春天还未到来时，人们自然不会携酒探春，更不会到这万壑千岩深处来。“千岩”，点题越山。时梦窗寓居会稽（今浙江绍兴），常游稽山，赏梅对雪，颇多词作。次句点出“酒”字，便流露微讽之意。“瘦还如许，晚色天寒处。”点题“见梅”。 　

　　“瘦”咏梅常语。此词谓“瘦还如许”，可见词人已非初次在此见梅。四字包含着无限轻怜细惜之意。作者在词中充分发挥了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脱俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，满怀幽思。 　

　　这片二句，更推深一步。“无限新愁，难对风前语。”这新愁，到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢？还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁？在寒风吹拂下，相对更无一语。那里因为怕它化作千万片缤纷的落英，当然，更怕的还是才得相逢，离别之情尚未诉完又要别去。纵有无限的新愁旧绪，彼此也无法互倾心愫。古人咏花，多用“解语”故事，此词中活用又反用此意，尤觉婉曲动人，末三句转笔换意。“行人去，暗悄春素，横笛空山暮。”这也是“无限新愁”的注脚。借咏花而注入人事，可说已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景，词人所眷恋的女郎的形象，已是呼之欲出。“春素”，指洁白的梅花，这里借喻女子素洁的形体。“暗消春素”，写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。咏梅诗词，多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲，听到声声横笛，回荡在空山暮色以之中，自然就联想到梅花的零落了。此词末三句所表现的是离索之思，蹉跎之恨，而又写得这样温婉浑厚，含蕴不尽，如同空山中回响的笛声，余音袅袅，给人们留下了充分思索的余地。

剩种秫粳供靖节，要餐杞菊学天随。不知底事池塘梦，犹到边城月暗时。

忆君乘月下金陵，何处吴山不夜登。一曲潇湘秋万里，至今疑在白云层。

闻欢扬州去，大艑居上头。一载五百万，两载千万馀。

川光涵远空，山色淡平野。危楼夕霭间，高树凉云下。

久客厌尘纷，羡杀舟游者。

我致仕年死期近，汝出家时生理难。沧海桑田何可料，一杯别酒莫留残。

月落江天黑，长风正怒号。灵鸡寒史次，别雁瞑呼曹。

击拆征人起，鸣机织妇劳。所思千里隔，十二碧峰高。

幽香分得东篱本，每候开时九月前。晚岁谁从陶靖节，高风独数傅延年。

清秋泛酒宾筵盛，白发簪花客帽偏。若个芬芳同老境，魏公佳句至今传。

画阁沈沈月子黄。嫁期亲说与，太凄凉。钿钗絮约只寻常。

笼灯坐，相对没商量。

离恨总荒唐。泪巾亲解与，莫相忘。别君今夜下江乡。

孤篷底，料理旧回肠。

半寐犹追别，更寒思转频。梦中惊坠马，帐底挹行人。

逆旅扁舟夜，孤眠细雨春。知君淹泊处，应悔促征轮。

金銮来觅玉泉书，金玉相逢价倍殊。到了不干藤蔓事，葫芦自去缠葫芦。

春时江上廉纤雨。张帆打鼓开船去。秋晚恰归来。看看船又开。

嫁郎如未嫁。长是凄凉夜。情少利心多。郎如年少何。

胜地阴阳会，灵源造化功。招提疑佛力，开辟谢愚公。

世界三千外，云霞咫尺中。江流瞰衣带，村落隐蒿蓬。

百折缘孤磴，千章护法宫。雪花飞瀑布，笙响奏松风。

磬度诸天静，灯传上刹红。玉环留变化，金锁没玲珑。

净室虚窗白，禅房曲径通。磨崖寻古碣，卓锡跨飞虹。

极岸喧归棹，危檐对晚鸿。诸形皆有漏，浩劫杳无穷。

寂寞三乘远，皈依四谛同。道心得寥廓，佳兴到鸿濛。

岂有无生诀，苍茫叩碧空。

天家自给山林费，高隐争谈著作郎。笑煞史臣难执笔，荷衣墨绶费平章。