译文与注释
译文
唯有南风好似多年旧友般，吹开房门，又掀起桌上的书页。
注释
青苔：苔藓。
梦余：梦后。
赏析
诗中描述了新晴之后颇为清静、悠闲的环境和心情，语言通畅易晓而又情趣十足。最后两句诙谐而有创意，用拟人的手法，把“南风”当作老朋友看待，而在这“无人”来访之时，对于“南风”的造访便产生了一种情切之感，因而“南风”也无所顾忌，可以随便翻书，成了诗人的知音，于是，就在“无人”的境况中平添了不少引人遐想的情趣。
“青苔满地初晴后”正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
“绿树无人昼梦余”写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
脱身投彼岸，吊影念生涯。迹与空门合，心将世路赊。
东田已芜没，南涧益伤嗟。崇替惊人事，凋残感物华。
知君过我里，惆怅旧烟霞。
当年有清徽，为寄南来雁。
雁去人已逝，岁月剨云晏。
流水失声音，西河老忧患。
往日志士悲，穷途行子惯。
君为梁宋游，我复江汉宦。
十年耿相逢，千里欠一盼。
玄机寄糟粕，美疢堕刍豢。
赠子归东方，聊荐吴兴苋。
羌庐不见几经年，一话清游一怅然。此日送君凭问讯，千峰影里旧潺湲。
金碧三分录鹫岭，烟云高峙补陀峰。
一贫未辦壮大严供，九品坚持忆念功。
欲问耳极参透处，晓寒山静数声钟。
菰乡芦渚路逶迤，竹杖迢迢度葛陂。柏柳未纡离别绪，庭梧先曳却回枝。
途危祗仗心魂过，路劣才容脚指移。莫道去家犹未远，朝来衣带已垂垂。
水墨不求似，意在丹青表。前朝独数僧匡然，后有方壶可同调。
龙门此日发天机，挥霍霜毫亦神妙。遥林积水湛清晖，金削芙蓉连翠微，中有白云朝暮飞。
云飞尽逐青山去，山灵笑谢红锦衣。主人原是幽栖者，乔木苍苍此山下。
我亦沧波淡荡人，醉里閒寻有声画。
仲冬过渔阳，风日正凄厉。嗟此豪侠窟，自古称壮丽。
煌煌神尧业，起自艰难际。奈何至中叶，四海皆鼎沸。
良由开元主，养虎以自噬。惜哉曲江公，忠言谅何济。
居人一何幸，属此承平世。耕牧畿甸门，圣泽湛汪濊。
连山接神皋，旭日生爽气。独怜去国人，南征从此逝。
怅题红梦杳，描月香残，片石冷秋水。芳宇镌题好，玲珑甚，章台曾斗腰细。
双声句丽。认绣痕、粘住情腻。想垂柳，吹绿窗前影，启奁写眉翠。
犹记岁华撚指。叹故园春寂，红豆抛碎。脂粉销残劫，凝光暗、模糊剩点铅泪。
装琼袭绮。问夜台、艳魄知未。趁净几摩挲，时有墨云吹起。
路无行踪门反关，珍重先生独僵卧。
洛阳令尹举孝廉，三冬喜爱照河南。
有志何妨屡迁擢，要以清操除寻贪。
凝立。阑干侧。记露饮东园，联镳西陌。容锁鬓减，相逢应自难识。东风吹得愁似海，谩点染，空阶自碧。独归晚，解说心中事，月下短笛。
