风入松·听风听雨过清明

译文

注释

　　这是西园怀人之作。西园在吴地，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。

　　这也是一首伤春之作。词的上片情景交融，意境有独到之处。前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不象梦窗绵丽的风格，但用意颇深。不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。

　　寒食、清明凄冷的禁烟时节，连续刮风下雨，意境凄凉。风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、以听风听雨为常。首句四个字就写出了词人在清明节前后，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者生凄神憾魄之感。“愁草瘗花铭”一句紧承首句而来，意密而情浓。落花满地，将它打扫成堆，予以埋葬，这是一层意思；葬花后而仍不安心，心想应该为它拟就一个瘗花铭，瘐信有《瘗花铭》，此借用之，这是二层意思；草萌时为花伤心，为花堕泪，愁绪横生，故曰“愁草”，这是三层意思。词人为花而悲，为春而伤，情波千叠，都凝炼在此五字中了。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情”，是写分别时的情景。梦窗和情人在柳丝飘荡的路上分手，自此柳成为其词中常出现的意象。古代有送别时折柳相送的风俗，是希望柳丝能够系住将要远行的人，所以说“一丝柳，一寸柔情”，可谓语浅意深。

　　“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”，伤春又伤别，无以排遣，只得借酒浇愁，希望醉后梦中能与情人相见。无奈春梦却被莺啼声惊醒。这是化用唐诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”之意。上阙是愁风雨，惜年华，伤离别，意象集中精炼，而又感人至深，显出密中有疏的特色。

　　下阙写清明已过，风雨已止，天气放晴了。阔别已久的情人，怎么能忘怀！按正常逻辑，因深念情人，故不忍再去平时二人一同游赏之处了，以免触景生悲，睹物思人。但梦窗却用进一层的写法，那就是照样（依旧）去游赏林亭。于是看到“黄蜂频扑秋千索”，仿佛佳人仍在。“黄蜂”二句是窗梦词中的名句，妙在不从正面写，而是侧面烘托，佳人的美好形象凸现出来。怀人之情至深，故即不能来，还是痴心望着她来。“日日扫林亭”，就是虽毫无希望而仍望着她来。离别已久，秋千索上的香气未必能留，但仍写黄蜂的频扑，这不是在实写。陈洵说：“见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。”

　　结句“双鸳不到”（双鸳是一双乡绣有鸳鸯的鞋子），明写其不再惆怅。“幽阶一夜苔生”，语意夸张。不怨伊人不来，而只说“苔生”，可见当时伊人常来此处时，阶上是不会生出青苔来的，此时人去已久，所以青苔滋生，但不说经时而说“一夜，”由此可见二人双栖之时，欢爱异常，仿佛如在昨日。这样的夸张，在事实上并非如此，而在情理上却是真实的。

牡丹虽迟是花王，芍药留之殿春光。好花元待后时发，秾李妖桃空自狂。

夏氏不无衅，作孽生妖龙。苍姬丁衰期，玄鼋游后宫。

天心未悔祸，坠此文武功。檿弧漏天网，哲妇䲭袅同。

狂童一何愚，巧言惟尔从。殷鉴不云远，覆车还蹈踪。

坐令周南诗，悲入黍离风。君看后庭曲，曾笑骊山烽。

有客由来济水阴，凝寒驻马乱山深。新诗点检人间事，写出千秋万古心。

晴日蒸红烂若霞，一枝如影绿窗纱。去年花里寻诗处，错认溪桥卖酒家。

岳云如画，记苍莨谷里，曾种丛竹。老鹤归来，那见我两鬓丝丝新绿。

杜若寒沙，蘼芜晓露，梦断平汀曲。数重山色，几回写入横幅。

输与一叶归舟，湘湾卅六，漾文波如毂。雪底孤篷，可记得、前夜同烧银烛？

酒渍青衫，歌翻绛树，别恨连番触。梅花无语，满林静缀寒玉。

深拥熏篝倏已冥。寂寥山枕畔，梦难成。谁堪三两夜乌声。

银缸灺，花影上围屏。

犹记旧时情。帘边人似月，月如冰。从今张眼到天明。

衣带缓，谁与问伶俜。

还辞束带累，偶涉寻真路。松吹度钧天，篆烟生细雾。

翩翩尘外侣，杳杳云中步。儒道虽异途，同归在清素。

杖剑万里游，崎岖窘高步。中怀多不平，于焉思返顾。

献策会无成，不如守坟墓。折剑铸为镜，鉴予襟与素。

引镜比张良，状貌同好妇。

苦痛深，苦痛深。碧潭千万丈，那个是知音。

春花妆园林，众叶颜色好。俄然绿成幄，丹黄忽云老。

飘萧阶除间，呼童且弗扫。叹此薿薿姿，摇落竟谁道。

岂知造物意，繁华出枯槁。推陈使其新，本根以为宝。

问津扬子江头，滔滔潮汐东流去。六朝文物，千年陈迹，几更乌兔。

天限东南，水流今古，地分吴楚。喜壮游千里，桑弧蓬矢，功名事、儒生语。

翘首石头城北，簇楼台、远连芳树。雪销天气，澄江如练，碧峰无数。

银瓮春回，金山钟晓，梦闲鸥鹭。早归来，尽日风平人静，孤舟横渡。