湖上

译文

注释

　　这首诗写诗人泛舟湖上，为两岸明媚的春光所陶醉的愉快心情。

　　前两句着重写景。

　　“花开红树乱莺啼”一句，从气氛上烘托出西湖春天万象更新、生机盎然的景象。“花开”而使树显得红得耀眼，点出游湖的节令是春意正浓之时，同时又从视觉角度照应诗题，说明观景之人正在“湖上”。“乱莺啼”从听觉效果上更进一步渲染春天热烈的气氛。这里“乱”字用得很好，它不仅形象地描绘出红林深处传出的那此起彼伏的鸟鸣声，还表现出黄莺上下飞舞，穿梭于林间枝头的动感。这一动一静给春景又平添了几分魅力。诗人以浪漫、具有强烈情感的红色为基调，点以明快、活泼的黄色，形成鲜艳夺目的暖色调，从而产生了亢奋向上之情，成功地完成了画面气氛的渲染。

　　假如将“花开红树乱莺啼”比作一幅图画的中景，那么，“草长平湖白鹭飞”一句则是这幅画的远景。诗人极目远望，只见水天一色，远处芳草繁茂泛青，近处湖水碧波激艳，沙洲上几只白鹭怡然自得地时飞时落。这里以大自然的绿色为主，点缀些素洁的白色，形成一种偏冷的色调，给人以宁静、清新的感觉。与第一句浓墨重彩的笔法迥然不同的是，诗人在这里用轻描淡写的艺术手法创造出一种淡泊的意境美。当然这与前面热烈的气氛并不矛盾，而是色彩和情调上恰到好处的调整与补充，它们共同构成了一幅合谐、动人的春光图。苏轼曾用“浓妆淡抹总相宜”的诗句形容西湖的美丽景色，恰好可以用来为这两句诗作注。

　　后两句侧重抒情。

　　“风日晴和人意好”一句具有口语化的特点，读起来琅琅上口。诗人用直抒胸臆的方法抒发了游湖赏春之人的偷快心境。那红树、黄莺、青草、白鹭，那一叶扁舟、一湖绿水，无处不荡漾着春意，更有那温暖的阳光、和煦的春风，自然使“人意好”。“人意好”由诗人在船上所见景色引发，是游春之人闲情逸致的陈白，所以是贯穿于诗中的总线。

　　“夕阳箫鼓几船归”一句紧承上句作一转折，把读者的思绪引回到湖上，紧扣诗题，并且在收尾上及时煞住，写法上干净利落。这一句是全诗的精华，诗中的韵味和意境都藏于其中。“夕阳”点明游人赏春已延长到了傍晚。“箫鼓”的乐声仍回荡在湖面，表明船上游人仍然余兴未尽。“几船归”可有两种解释：一是说，眼看着这夕阳美景，闻着这两岸馥郁的花香，听着船上箫鼓齐鸣的乐声，虽然船儿终将离去，但一片深深的眷恋之情已留在了湖上。另一种则是，在这如诗如画的景色里，又能有几只奏着箫鼓的游船停留在这湖上呢？问句中显然暗含有诗人的言外之意。

　　这首诗前两句描绘西湖春天的繁华胜景：繁花似锦，团簇如树，群莺欢叫，岸边草长，湖面平静，白鹭翻飞，勾画出一幅西湖春景图。后两句由景到人，游人荡舟遣兴，沉醉在湖光山色之中，写出了南宋时期西湖游览的盛况。这首游春小诗打破了宋人重理趣、轻兴致的特点，创造出优美的意境，运用气氛烘托，色彩点染，画面对比等手法，无不给人以美的享受。

花气烘人尚暖，珠光出海犹寒。如今贺老见应难。

解道江南肠断。

谩击铜壶浩叹，空见锦瑟谁弹。庄生蝴蝶梦春还。

帘外一声莺唤。

晚年尘事少，閒境道情多。汗简知千古，灵龟见一毫。

更寻何处乐，休讼此生劳。名利虽然好，谁瞻数仞高。

幽人爱秋色，祇为属吟情。一片叶初落，数联诗已清。

瘦便藤杖细，凉觉葛衣轻。门外萧萧径，今年菊自生。

长路缁尘欲上衣，暂投客馆亦如归。不因野老来争席，岂解山人□息机。

怪底东风恶，寒威透客衣。捲帘云接地，撩乱雪花飞。

大象踏兔径，达人略小节。大本但勿渝，安能事琐屑。

硁硁然小人，闭口休辨别。

沙塞何窅窅，树短百草长。大河屈曲流，不复辨四方。

驱车日将夕，黑云隐长冈。人马俱饥疲，解鞍饮寒塘。

张坐逐平地，击火烧乌羊。挏酪过醇酎，摇艳盈杯觞。

既醉歌呜呜，顿蹋如惊狂。月从天外来，耿耿流素光。

悲风动寥廓，拂面吹胡霜。白雁中夜飞，参差自成行。

一箭落霜羽，挟弓负豪强。中情无留滞，千载能鹰扬。

心天一气贯中和，孺子膏肓若我何！内景金花今證道，上池玉液不生波。

献方龙每乘云至，收杏人曾倩虎驮。十世医传方胍妙，门前无奈杏花多。

病来旬日负新缘，青白双眸任倒颠。闻道新诗誇郢调，何人赓和百花前。

湖开晓镜碧如油。山列烟屏翠欲流。小桥十二绕芳洲。

柳中舣，花外楼。锦堤金勒试骅骝。风淡宕，莺花丽，水空明，荇藻浮。

听不尽箫管歌喉。

客里逢佳节，飘蓬愧此身。可怜今夜月，独照异乡人。

物色随秋改，羁怀逐日新。何时优诏许，归养白头亲。