乌夜啼·春思

译文

注释

　　此词开篇写景，上片由写外景步步侵入内心，引发连绵不断的春思。“楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花”两句对起以“萦”、“弱”、“碍”、“低”四字隐隐点出人物思致，所写的“帘幕”、“柳絮”、“月亮”、“花朵”均是客观景物，但在思妇眼中看来，帘幕有如思绪一般萦回，柳絮随风扶摇，仿佛不胜孱弱，月亮被云层或楼台遮蔽，若隐若现，看起来朦胧而迷离，墙角的花或开得极低，或已然凋落，安静而黯淡。这两句通过景物描写首先点明地点和时间，又以从“萦帘、”碍月“的细致心理反应和”弱絮“、”低花“的视觉观察所见来衬映出芳春夜月怀远的思妇形象。寥寥十二个字，把背景和人物全然活现出来，营造出暮春之夜的寂寥氛围，堪称妙笔。在此基础上，再写怀人，便显得流畅自然。紧接着以”年年春事关心事“两句，“关心”二字，直写人物心理，表明思妇感情的趋向和分量，将“春事”与“关心事”联系起来，既承接上句所描写的春景，又开启下句的“肠断”之情。年复一年，春色依旧，思情依旧。春归而人不归，让思妇无法不思量，所以思妇听到楼外哑哑啼叫的欲栖而未定的乌鸦时无法不触景伤情而为之柔肠寸断。此处虽是写常景常情，却写得清丽哀婉。其中“肠断”二字下得十分沉重，使思妇的哀痛情绪直要透纸而出。

　　下片由内景转向心理刻画，表现相思感情的进一步深化。内景是由“舞镜鸾衾翠减，啼珠关蜡红斜”两句所展现的春夜闺房画面，这两句写闺房景象，对仗工整，用语妍丽，词中的物象无不和思妇当前的处境心事相关。其中，“舞镜”是活用鸾鸟看见镜中的自己遂呜叫不已的典故来增加鸾鸟形象的生动性，同时作为下句“啼珠”的字面对仗，“鸾衾翠减”则写出衾被上色泽已褪的绣鸾破旧暗淡的景状，并回应上片的“年年”二字，以翠被褪色暗示出离人的长久不归以及思妇的夜夜独眠。而接下来的“关蜡红斜”则将蜡珠的滴落想象成它在替人落泪，将思妇的心情折射到外物的表现，带有浓厚的主观感情色彩，通过对“蜡烛‘啼珠’，人亦垂泪”的描写来突出思妇的相思之深，有景中见人之妙。“重门不锁相思梦，随意绕天涯”两句化用了五代词人顾敻《虞美人·深闺春色劳思想》的“玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯”，将主人公孤栖难耐、百无聊赖、苦闷压抑的情怀以凄惋慰藉的语言娓娓道出。其中，“重门不锁”四字中既有欣慰，也有暂时的解脱。这两句由现实而入梦，既有无可奈何的自慰，也有幻想，反衬出现实的矛盾，突出思妇难以排遣、难以消解的深重相思。

　　全词借思妇春思寄托自己政治上的苦闷，以婉言达深意，感人特甚，体现了词人笔致含蓄、语婉意深的独特风格。

玉阶红药弄晴酣。高阁对华簪。朝回便是看花处，雕阑畔、不著游骖。

应诏频挥彩笔，承恩叠赐罗衫。

凤池新雨水如蓝。梁燕昼喃喃。唤醒一枕还乡梦，情脉脉、千里空缄。

何日乞身归去，看云水北山南。

岩岩蓬莱巅，赫赫昆崙墟。上帝严紫垣，群仙亦深居。

高出云电外，俯视风雨除。安知昏垫民，汨没才阖庐。

款冻额黄晕浅檀。金罂颊醉半腮丹。妒他临老更芳颜。

落叶泠泠清影瘦，败荷剪剪绿云乾。争教不怯晓来寒。

一径入荒寂，松风长夏寒。夜叉栖败屋，魔女去空坛。

古佛金全剥，遗碑字半刓。时逢好事者，来剔藓文看。

历尽山隈复水隈，沿崖一径尚崔巍。云腾海峤奔骄马，风撼林扃怒吼雷。

受冻皴颜海著酒，冲寒禁口若衔枚。归时未暇行装卸，自拨红炉煖绿醅。

白也风流处，云山满意幽。兹为宛水隐，况得敬亭游。

桃李含清夜，梧桐下素秋。澄江净何日，转忆谢宣州。

秋云满地夕阳微，黄叶萧萧雁正飞。最是江南好天气，村醪初熟蟹螯肥。

晚风乍起新凉入。捲帘慵向妆台立。日影下西厢。小池菡萏香。

解囊轻贴地。兰沐香萦臂。莫便弃残膏。还将润玉搔。

扈从官班近，艰难报效微。又同陪法驾，复共著征衣。

举目江山好，伤心井社非。何当戎马定，却作故乡归。

负郭田园美，迎霜雉兔肥。风尘嗟澒洞，梦寐怅依稀。

圣主兴皇祚，群公翊政机。时平当自劾，还采故山薇。

池上春风动白蘋，池边清浅见金鳞。新波已纵游鱼乐，调笑江头结网人。

凉枝娇影过重门。是春痕。是愁痕。纤袖婵娟，桐阁正抛笙。

欲种蘼芜芳苑改，飞红近，傍帘前、坠玉云。

曲廊。背语。初睡醒。雾乍冥。雨乍冥。望也望也，望不尽、一片春阴。

瘦到夭桃，短柳坐啼莺。惆怅珠尘容易隔，寻旧梦，有名香、难返魂。