踏歌词四首·其一

译文

注释

　　民歌中，情歌一类数量很多。它不仅有较高的审美娱乐价值，而且也起到实际的爱情桥梁的作用。在我国西南民间，对歌的风俗自古很盛。刘禹锡谪居巴楚间的诗作中就有这种民俗的描写，这首《踏歌词》就是。踏歌是不用伴奏、踏地以为节拍的徒歌，是民歌的一种唱法。刘禹锡居夔州时创作了《踏歌词四首》，这是第一首。

　　开篇以景起兴。春江水涨，几乎平堤。尤其在月下，堤面和江面都明晃晃连成一片，更给人水与堤平的感觉。“大堤平”三字，不仅写出江水上涨，大堤平宽，还写出月色的皎洁。就在这样的春江花月夜，堤上走着成队的“女郎”。她们都是生在村野的民间姑娘，是趁月圆之夜“踏歌”来的。她们初来的情态是彼此偎靠连袂而行，既兴奋，又含几分娇羞。一二句写“春江月出”，是暮色；三四句写到“红霞映树”，是拂晓，其间有较长的时间跨度，省略了一些情事。从三句的“唱尽新词”和“欢”等字样看，省去的正是“新词宛转递相传”的对歌的情景。民间对歌，词儿大多是即兴新编，言为心声，所以是“新词”。“欢”则是女方所悦的男子，即对歌的另一方。歌声一起，姑娘们最初的娇羞立即被赶跑了，到后来，新词唱尽，便与所欢相就。所以同组第三首《踏歌词·新词宛转递相传》就写道：“月落乌啼云雨（指男女私情）散，游童陌上拾花钿。”在这样美丽的夜晚并非十全十美，有人找到情侣，同时也有人找不到。三四句正是这样一个特写的镜头。它表现的并不是全部的女郎而是其中的某一个。在别人都凭歌声为媒介而会到自己所“欢”的时候，她却是“唱尽新词欢不见”，尝到了失望的滋味。但她仍旧怀着希望，一直等到“红霞映树”的早晨。小伙子最后是否来了，“鹧鸪鸣”声似乎有所暗示。然而终究是个谜，有两种猜法。鹧鸪雄雌和鸣，也许暗示姑娘终于等到了自己的心上人。但也可以是相反，这双双鸟儿和鸣之声反衬出她的烦恼。不光这结尾有些扑朔迷离，第三句省略的主词也有解作女郎全体的。从而这就成了一个很离奇的夜晚——小伙子们都没有来，姑娘们都有些不堪。总之，由于使用了省略和暗示的语言，使得此诗意境灵活，不易确指。但有一点可以肯定，这诗写出了妙龄中的女郎对爱情失望而有所期待的心情。

升沈相识十三秋，新故如麻一转头。久款游从来北阙，遽闻风教入东州。

自驱矛盾趋中说，谁拥鸾旂玩半流。十日菊花犹可醉，多情应且击扁舟。

一船在后忽搀前，前后篙师各粲然。山入春来肥更秀，向人依旧耸寒肩。

秋声绕茅屋，落日井梧寒。疾病淹愁在，风烟逼岁残。

闭门车辙断，围腹带痕宽。劳谢王玄度，时来觅故欢。

种树高堂下，枝叶何留留。辞家奉君子，置我青云栖。

一朝意乖别，弃妾忽如遒。昔为同沟水，今向东西流。

独守结心脾，夕暮不垂帷。明月鉴玉除，清风一何悲。

曳絇立中庭，仰见明河湄。明河光不回，念妾当何依。

沉思仰天叹，泪下如断縻。

青君那肯顾寒乡，试著葭芦拟汶篁。有若何堪比夫子，虎贲犹想见中郎。

色添新雨帘栊好，声入微风枕簟凉。他日东堂惭政拙，只将此物当甘棠。

潇潇山雨夜鸣鸡，梦里怀归意转迷。林下今年寒更早，谁拈黄叶止儿啼。

昔日趋乌府，君年正黑头。家承今阀阅，世出古诸侯。

夙有登车志，仍多为国谋。浚湖陈上策，平寇借前筹。

泽国波澜息，蛮江雾雨收。遥知鹰隼击，曾与凤凰游。

跋涉三千里，勤劳五十秋。台评通北阙，士论溢南州。

广海绥南服，湘潭控上游。三司劳赞画，两县起歌讴。

别驾恩初下，朝堂礼更优。上书才告老，拂袖即归休。

乐矣陶潜酒，飘然范蠡舟。春田苕水近，夏屋弁山幽。

洁以兰为佩，轻堪竹作兜。儿官从此大，孙孝复何忧。

一日音容隔，群公涕泗流。西轩情脉脉，东胜梦悠悠。

芝室人千古，花蹊土一抔。明公发潜德，勒石表林邱。

把酒劝白日，日车邈难攀。朝来出东海，薄暮沉西山。

东西若循环，来去无时閒。何如延光景，使人驻朱颜。

君不见沈氏母，半世心如熊胆苦。良人蚤背二孤稚，课读灯前数夜鼓。

凤毛五色一朝成，九万飞如大鹏怒。衔来阁下紫泥书，婉转双龙护天语。

旁人羡母母反悲，曲房掩袂泪如丝。夫君墓树堪作柱，那得见儿身贵时。

鹅黄新柳未曾知。雨如丝。慵点歌唇苔地、惜燕脂。隔帘春梦迷。

商量难作好春期。见何迟。记否去年花下、上红时。月明浮玉卮。

海沱摇裔木兰舟，怅望天人紫绮裘。白日星辰迷上部，层霄雷雨洒玄丘。

三千锦帔真娥会，十二鸾笙帝子游。谁念葛洪丹灶冷，万峰云里独悲秋。

汉时月色。向古城一角，长窥词客。试傍玉梅，岁岁春来探消息。

环佩归时夜冷，料瘦损、胡沙天北。又十载、蜡屐重经，长啸楚天碧。

南国。远岑寂。比雪苑兔园，未近锋镝。故垣约略。

时有幽禽觑苔石。休道长沙地小，长乐外、钟声堪忆。

这冷淡、踪迹处，几人觅得。