踏歌词四首·其一

译文

注释

　　民歌中，情歌一类数量很多。它不仅有较高的审美娱乐价值，而且也起到实际的爱情桥梁的作用。在我国西南民间，对歌的风俗自古很盛。刘禹锡谪居巴楚间的诗作中就有这种民俗的描写，这首《踏歌词》就是。踏歌是不用伴奏、踏地以为节拍的徒歌，是民歌的一种唱法。刘禹锡居夔州时创作了《踏歌词四首》，这是第一首。

　　开篇以景起兴。春江水涨，几乎平堤。尤其在月下，堤面和江面都明晃晃连成一片，更给人水与堤平的感觉。“大堤平”三字，不仅写出江水上涨，大堤平宽，还写出月色的皎洁。就在这样的春江花月夜，堤上走着成队的“女郎”。她们都是生在村野的民间姑娘，是趁月圆之夜“踏歌”来的。她们初来的情态是彼此偎靠连袂而行，既兴奋，又含几分娇羞。一二句写“春江月出”，是暮色；三四句写到“红霞映树”，是拂晓，其间有较长的时间跨度，省略了一些情事。从三句的“唱尽新词”和“欢”等字样看，省去的正是“新词宛转递相传”的对歌的情景。民间对歌，词儿大多是即兴新编，言为心声，所以是“新词”。“欢”则是女方所悦的男子，即对歌的另一方。歌声一起，姑娘们最初的娇羞立即被赶跑了，到后来，新词唱尽，便与所欢相就。所以同组第三首《踏歌词·新词宛转递相传》就写道：“月落乌啼云雨（指男女私情）散，游童陌上拾花钿。”在这样美丽的夜晚并非十全十美，有人找到情侣，同时也有人找不到。三四句正是这样一个特写的镜头。它表现的并不是全部的女郎而是其中的某一个。在别人都凭歌声为媒介而会到自己所“欢”的时候，她却是“唱尽新词欢不见”，尝到了失望的滋味。但她仍旧怀着希望，一直等到“红霞映树”的早晨。小伙子最后是否来了，“鹧鸪鸣”声似乎有所暗示。然而终究是个谜，有两种猜法。鹧鸪雄雌和鸣，也许暗示姑娘终于等到了自己的心上人。但也可以是相反，这双双鸟儿和鸣之声反衬出她的烦恼。不光这结尾有些扑朔迷离，第三句省略的主词也有解作女郎全体的。从而这就成了一个很离奇的夜晚——小伙子们都没有来，姑娘们都有些不堪。总之，由于使用了省略和暗示的语言，使得此诗意境灵活，不易确指。但有一点可以肯定，这诗写出了妙龄中的女郎对爱情失望而有所期待的心情。

瓜花黄无端，被此一川绿。晨凉把竿好，闲坐此溪曲。

人家隔坡水，路暗通石谷。日午携榼来，人声出山腹。

凉飔一水漾清虚，画鹢翩翩北去初。暂把壮图收绂冕，只留和气到阎闾。

海边有梦通琳阙，物外无心挂隼旟。寄语琅琊好泉石，使君不是赋归欤。

还家争看少司徒，千里光辉出帝都。旧直黄门遗事业，新乘彩鹢问征途。

河分卫水如铺练，山到中州似画图。结社应多乡友在，论情不尽泻金壶。

谁将罔极报能深，万里寻诗到卧林。沧海白头虽此老，人间孝子是何心。

道须在我光前后，人有何言赖古今。安得古人参与舜，每凭天地共吾襟。

煮茗鸦窥井，哦诗蝶过垣。笋高垂箨瘦，梅落坠枝繁。

白昼重闱静，新晴远市喧。境缘看渐熟，吾亦欲忘言。

陵谷无常叹若何，可怜陆海遍扬波。秋风客路行人少，落日荒郊战骨多。

阅事十年频俯仰，壮怀半世付悲歌。迁延岁月师将老，杀贼曾无唤过河。

搔首南天对夕晖，越王台畔卸征衣。岧峣楼观临沧海，缥缈人烟接翠微。

乡信更无鸿雁达，秋风祇有鹧鸪飞。今朝正是重阳节，何处东篱采菊归。

何以家为又葺庐，投邻乞食且踟躇。妄称吾辈陶元亮，不识人间华子鱼。

抱瓮自吟东武句，开窗时读豫州书。榛苓岁岁伤摇落，古道飘风揭大车。

日来秋气满林塘，独坐閒庭过夕阳。飒飒西风鸣晚树，萧萧残叶落东墙。

闭门自喜红尘远，顾影偏宜白发长。谁有凌霜真节操，岁寒不使后凋伤。

江南好，最忆石头城。孙楚楼边春系马，莫愁湖畔夜弹筝。

佳丽胜西京。

六桥烟景最宜诗，天竺飞来峰更奇。好是苏堤杨柳绿，明朝载酒与君期。