清平乐·怀人

　　当时词人客居他乡。那正是春光明媚的销魂时分，绿杨烟外莺啼婉转；百花丛中蝶舞蜂飞，池边的客馆前洋溢着浓浓的春意。“池馆春多处”中的这个“多”字，看似平常，实则用的非常贴切，恰到好处，较之“浓”、“满”、“密”、“繁”等字眼，实在准确得多，而且有着一种内涵丰富、独特的新意。

　　接下来，词人用“满架花云留不住，散作一川香雨”二句，描写暮春落花成阵的景象也显得十分新颖、工巧。词人把满架茂密的繁花比作一片美丽的彩云，把落到水面的片片花瓣比作“一川香雨”，这就不仅使这被历代多少文人写尽写滥了的关于落花的描写获得了形象上、语言上的新意，而且在“花云”与“香雨”这两个比喻物间找到了内在的联系：有“云”才会落“雨”，有“花”才会有“香”，因此这前后两句虽然造语工巧，但读来顺畅自然，不露斧凿之痕，不给人刻意求新之感。

　　在上阕写了词人客居所见的情景之后，下阕便顺势抒写自己客中的情怀。“相思夜夜情悰”，“悰”，特指欢悰，即欢情，谢眺《游东田》诗云：“戚戚苦无悰，携手共行乐”，这里词人是抒写自己对所怀之人“夜夜相思”，只有在梦中才能重温昔日相聚相伴时的欢情。梦中的欢情是虚幻、短暂的，梦醒之后带来的是更加失落的悲哀，因而便泪湿青衫，襟满“啼红”了。“啼红”乃“啼血”之别称。古谓杜鹃鸟啼至出血乃止。词人把自己比作啼声悲老的杜鹃，这斑斑泪痕不正像是杜鹃啼鸣的血痕吗？而且杜鹃又是相思鸟；“杜鹃声声，只唤不如归去。”它又是思归的象征，词人把自己暗比作杜鹃，也正蕴含了这两层意思在内。

　　最后二句乃是词人展开想象的羽翼，设想所怀之人在家乡、在故国对自己的思念。古典诗词中常有写己怀人却言对方怀己的篇什，如杜甫《月夜》本系怀念妻子，却言妻子怀念自己：“今夜鄜州月，闺中只独看。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒……”这样就把怀念之情写得更深更切。这里也是用的这一手法：“料想故园桃李，也应怨月愁风”，不同的是词人不直写所怀之人怀己，而是运用借喻，以桃李隐譬所怀之人，人愁人怨以至连院中的桃李也都愁怨起来了，这便把人衬托得更加愁苦、幽怨。为何愁为何怨？不是愁风也不是怨月，而是愁己离家，怨己不归，己怀人却言人怀己，这就把词人自己思家怀人之情写得更深、更切、更难于忍受了。

津头晚风急，攲倒一丛芦。宿雁逢清泚，飞来作画图。

天门东畔天涯远。摧残豆蔻香痕浅。懊恼不留行。连敲砧杵声。

细心挑锦字。远志侬愁记。翠钿共犀梳。封题好寄奴。

杨柳正啼莺，杨花飞满城。春风天外去，落日海西明。

逸气摇金辔，豪华恋玉京。不知游荡子，曾念百年情。

一尊花底思悠然，落日空庭席屡前。酒熟共欢游此地，花开谁与坐明年。

君不见怀玉山，山七盘，盘盘上无极。阴霾白日崖洞黑，隆冬雨路谁来得。

稻田月池山上头，半天有地今我游。石坛剥落古佛弃，木落俯见东岩湫。

湫中巨鱼长如人，红眼射日翻金鳞。天台桃源在何许，采药避秦此处吾告汝。

涨落沙痕出，堤摧岸口斜。断桥堆聚沫，高树阁浮槎。

一尊未尽有馀兴，二子不来无可人。满地凤仙落红雨，江南八月似残春。

鸟尽良弓势必藏，千秋青史费评章。区区一饭犹图报，争肯为臣负汉王。

檐外江声落酒卮，老夫携伴过邻时。醉醒只在荒城住，忧乐空烦短鬓知。

白璧夜光谁按剑，绿琴心远自调丝。清谈绝倒炉熏畔，野性年来似鹿麋。

盐井黄沙迷白草，石沟残日下荒山。烽烟暂喜连朝息，旌节遥从万里还。

秋早兵戈屯塞上，风高鼓角动云间。西陲诸将今非昔，胡虏无劳数扣关。

风斜舟近岸，竹外复芦中。树袅屏中绿，荷愁镜浦红。

残霞犹眇莽，出月已空濛。莫惜横烟住，孤吟荅露虫。

绕槛碧成围，岩阿淡夕晖。野僧烟外出，幽鸟画中归。

山与人同瘦，云随叶共飞。闲居多乐趣，好静自忘机。