溪上遇雨二首

回塘雨脚如缫丝，野禽不起沈鱼飞。
耕蓑钓笠取未暇，秋田有望从淋漓。

坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。
忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。

译文

注释

　　唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。

　　再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。

　　夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“钓”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。

　　就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。

　　可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《溪上遇雨二首》诗中是略可窥到一些的。

头疼宿酒未能解，独怕晓寒帘捲迟。懊恨桃花爱飘荡，夜来压折海棠枝。

寒灯耿幽幕，虫鸣清夜阑。起行望清天，明月在云端。

美人隔千里，山河杳漫漫。玄云翳崇冈，白露凋芳兰。

愿以绿绮琴，写作行路难。忧来无和声，弦绝空长叹。

陇水洮云外，传烽万里通。天兵张掖下，露布朔方同。

贼已亡方望，时堪仗窦融。明年看置酒，图画满南宫。

太守未行屯，与敌共雁门。雁门得太守，始复为汉有。

太守来，匈奴走。碧眼番儿射雕手，目瞬舌噤畏木偶。

临江死，太守生，长信官中气未平。太守死，单于喜，未央宫中上拊髀。

曷不早赦临江王，孝子忠臣两无伤。

夹堤杨柳碧参天。官河直似弦。绿波渺渺泛楼船。

西风夕照前。

青渚暗，白沙圆。闲惊鸥鹭眠。芙蓉秋水映娟娟。归心鸿雁边。

雄镇依然抗上游，虬髯事业付东流。兔葵燕麦荒园里，前度刘郎也白头。

万里呼韩款塞年，君王大发水衡钱。从教白璧挥如土，只看龙堆一缕烟。

天上赐金奁，不减壑源三月。午盌春风纤手，看一时如雪。

幽人只惯茂林前，松风听清绝。无奈十年黄卷，向枯肠搜彻。

曾从江上系孤舟，渺渺清江万里流。两岸青山春正晓，一声鸣橹下扬州。

一对龙湖青眼开，乾坤倚剑独徘徊。
白云是处堪埋骨，京岘山头梦未回。

宛转溪流石径斜，招携只履到僧家。缸挑银粟三更火，座拥金莲万劫花。

□动□因风起灭，灯传不用□喧哗。趺跏定后无馀事，閒对青山眺晚霞。

秋风塞马遁沙田，剑倚空同半壁天。兵卫森严春幕晓，满庭珠履客三千。