隋宫燕

译文

注释

　　隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。

　　“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。

　　天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，隋宫燕却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。

碧阴凉至自开帷，梦破过从近有谁。香片乱飞都不扫，入怀翻爱是风姨。

七待春开便百年，少时朋辈几人全。犹为场屋诸生帽，已谢朝廷养士钱。

老脚登山无万仞，小书盈纸有千篇。知君定是鹰扬老，黄石黄公未足传。

天书远播及馀春，云际光垂色倍新。海角犹留忠作伴，师中漫许道为邻。

轻裘缓带依羊祜，歌雅投壶忆祭遵。所恃声名收万国，敢云文物自孤臣。

出城便与红尘隔，郊原乍开新霁。远碧浮天，丛黄绣陌，春在板桥烟寺。

花香数里。正拂面轻寒，纸鸢风细。竹院逢僧，石泉刚试煮茶水。

清明容易过了，爱光阴炊笋，谁证禅味。野趣寻鸥，清游侣蝶，翻悔年年燕市。

田歌唱起。笑布地金多，太平欢喜。路入微茫，女墙斜照里。

伏雨初收送晚凉，江南黏乳酝秋香。宦情不觉来沧海，山侣何缘入醉乡。

会有风光传杜觉，何须云雨赋高唐。他年待诏荣金马，尚记彭宣鬓已霜。

管城食肉巧东坡，去竹存坡奈俗何。师徒藉甚吾书院，遍植琅玕绕院过。

一雨霖霪近浃旬，莺花局促未成春。乾坤沴气阴推物，江海风威冷袭人。

老境仓皇思故国，长途沮洳怯洪津。我躬不阅忧闾左，尽刮饥膏买湿薪。

闭门凝坐学长生，七返还丹一息成。野服春深裁白苧，山庖日午荐黄精。

烟中鹿引朝真驾，月下鸾随度曲笙。却笑秦人太痴绝，楼船万里访蓬瀛。

恍忽烟霞散，飕飂松柏阴。幽山白杨古，野路黄尘深。

终无千月命，安用九丹金。阙里长芜没，苍天空照心。

上苑苔侵临砌花。杏梁新燕子、属谁家。晓风吹破碧窗纱。

丁香结，憔悴过韶华。

有梦寄天涯。海棠开遍了、朋痕斜。三春清泪落鸣笳。

愁如海，不著踏青鞋。

晓色阑干外，翛然一欠伸。雨中无过鸟，烟际有行人。

树湿清阴重，沙坍潦涨新。凭谁借蓑笠，整钓傍溪邻。

西界群山半削成，平居怅望指高青。银河上水通三石，玉笋馀云散五星。

旷岁移家方失路，连城带甲此谭经。不图颠沛流离日，树色溪光满户庭。

劳劳去马复来牛，苍莽同深今古愁。动地双轮追落日，碍云一塔表雄州。

护城角起惊归鸟，吹月风高冷敝裘。来吊绵驹旧居处，梦中空听碧波流。

十载瞻韩愿，幽怀此并开。万峰遥映户，片月故临杯。

天地人间世，衣冠白下才。江南连蓟北，莫动子山哀。

官局归迟市已灯，柳风堤路石登登。月钩好在西南角，斜上湖楼第二层。