和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同,此诗的怨者,不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处,昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处,唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨,却先写昭阳之幸,形成此诗一显著特点。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花,此时春晴正开,花朵上缀着露滴,有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露,越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉,春风散入,更是暗香满殿。这是写境,又不单纯是写境。这种美好境界,与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调,浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌,欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的,而明月却是无处不“在”,为什么独归于昭阳呢?诗人这里巧妙暗示,连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境,但能使读者感到境中有人,继而由景入情。这两句写的不是宫怨,恰恰是宫怨的对立面,是得宠承恩的情景。
写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“宫怨”的主题。
诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神,这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。
未游漱玉亭,先诵东坡诗。手持芙蕖跳下清泠中,疑非谪仙不能为此词。
后翁三十年,我亦游于斯。飞桥已堙没,故迹多推移。
空馀高岩与深谷,落日惨淡松风吹。白龙依旧出青峡,散沫下作清涟漪。
古来陵谷会迁变,况乃景物资人为。云间滟滟吐寒月,清光不减翁当时。
相望一世发孤笑,坐使万古生长悲。
如何避世者,对此蓟门烟。贾谊浮湘日,长卿授简年。
畏途殊惨淡,末路遂迍邅。双鬓莽垂白,孤悰惟问玄。
逍遥疑悟道,清净类逃禅。迹岂渔樵隐,名将鹿豕全。
紫霞随意好,明月向人员。不得从君去,羁愁倍可怜。
湿云和雨下空堂,至后阴阳亦觉长。今日旅中寒袖手,拟从荀令乞馀香。
目尽江南送夕阳,空明直下接鱼梁。千重云岫连平远,五色霜林映渺茫。
孤鹜倒飞天上下,长虹高卧水中央。白云红稻多秋思,付与诗翁了醉乡。
载酒探玄二仲临,官閒城市亦山林。坐中清曲频赓和,世上黄金自浅深。
雪拥骊驹仙客路,春啼黄鸟故人心。人生解有千年业,肯向尊前叹陆沉。