白菊三首

注释

　　菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。

　　第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。

　　第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。

　　第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。

　　三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。

醉别蓬莱定几年，被人呼是谪神仙。人间未有飞腾地，老去骑鲸却上天。

夜坐高堂席屡移，老亲欢在秪娇儿。贫堪苜蓿堆盘少，病觉屠苏到手迟。

生怕莺花催客老，早看冰雪与春辞。明年又卜新居去，应忆城南守岁时。

罗浮五色鸟，绛翎是君王。生男为鸿鹄，生女为鸳鸯。

嗟余有两妹，口噤难衔将。风雨日漂摇，尝忧巢穴伤。

侯光方赁舂，令晖日缝裳。穷苦不遭时，令母怆中肠。

婿贫若珠玉，女淑宜糟糠。庶几抱潜德，来共拜嘉庆。

海父真人杰，三朝第一臣。寸心惟为主，百计只安民。

折槛彰忠迹，埋轮雠佞人。最怜贫与独，青史泪痕新。

终南云物送征鞍，回首西京渐渺漫。驴背小诗吟杜曲，酒边短烛话长安。

百年上策还乡好，万里浮名行路难。此际故园应忆我，荒鸡残月五更寒。

空房胆怯梦多讹。长向花前敛翠蛾。幽恨诗成懒去歌。

背吟哦。闷倚朱栏教八哥。

歌风台下春水黄，歌风台上春草碧。黄河之水日夜流，碧草年年自春色。

汉祖当时为帝王，龙泉三尺飞秋霜。五年马上得天下，富贵乐在归故乡。

台前老人争拜跪，柱杖麻衣见天子。龙颜自喜还自伤，一半随龙半随鬼。

翻思昔日亭长时，一心捧檄日夜驰。耶今宇宙过四海，一榻之外谁撑持。

却令猛士镇寰宇，安得长年在乡里。可怜创业垂统君，后使乾机付诸吕。

淮阴少年韩将军，金戈铁马立战勋。藏弓烹狗太逼迫，解衣推食何殷勤。

致令英雄遭妇手，血溅红裙当斩首。萧何下狱子房归，左右功臣皆掣肘。

还乡悲唱大风歌，向来老将今无多。咸阳宫阙亲眼见，不忍荆棘埋铜驼。

台前老人泪如雨，为言不独汉高祖。古来世事无不然，稍稍功成忘险阻。

荒祠古庙名歌台，前人巳尽今人哀。感激悲歌下台去，断碑春雨生莓苔。

昼永岩栖静，逍遥意适然。倚松观舞鹤，枕石听流泉。

树远笼烟没，云归让鸟先。苍茫秋色里，独自下层巅。

桂香何冉冉，不以春吹嘘。竹枝何青青，不以寒卷舒。

所以学道者，爱惜如璠玙。轩窗当其下，琴书与之俱。

感彼赋命偏，忘此生计疏。修途既坎壈，短景又玄虚。

老色朝无赖，秋声夜有馀。荆南王子灿，于世竟何如。

楼底雪千峰，楼头著寓翁。梅方开萼绿，桃已亚枝红。

斟浅偏劳劝，眠迟不受烘。锦城春在眼，何暇问蚕丛。

几叠春山路，谁分碧扇开。露光生竹石，云气杂楼台。

鹤度凉潭去，钟穿薄雾来。微茫天水阔，我梦正寻梅。

凉风吹侧帽，独上最高楼。眼底谁知己，天涯又暮秋。

平芜双落雁，野渡一孤舟。太息岁华晚，清光不少留。

兵残剩得旧楼台，楼下池边半绿苔。几辈人如花骤落，今宵我与月偕来。

不堪怀旧刚闻笛，如此寻诗合举杯。昨日陇头书恰至，殷勤犹讯劫余灰。