再登岳阳楼感慨赋诗

译文

注释

　　诗的前四句着力描绘岳阳楼周围景色；后四句承接前四句抒发身世之感，家国之恨的感慨。纵观全诗，诗人俯仰今古，伤时感世，含蓄深远，气象浑厚，格调沉郁。

　　诗的前四句，诗人着力描写岳阳楼周围的景观特征。在初登岳阳楼之时，诗人注意到了楼之地理方位：“洞庭之东江水西驴（《登岳阳楼》）；再次登临，诗人选择最佳观察角度，站在楼之西北角。从这一角度望出去，北面是浩浩长江，江风阵阵，浊浪腾涌，一往无前；江边长堤，曲折蜿蜒，连绵不断。西南面则是碧波千顷的洞庭湖，波光潋滟，湖岸草木葱茏，相连不绝，一直延伸到穷荒僻远的南方天边。江水浊黄，湖水清碧，对比强烈，异态纷呈。

　　面对此景，诗人凭栏良久，自身迁谪之恨、国家兴衰之感，不觉一齐涌上心头。万千感慨、诸种情怀，凝成掷地有声的一联诗句：“乾坤万事集双鬓，臣子一谪今五年。”作者从谪监陈留酒税以来，迄今已有五年了。五年之中，发生太多的变化。国无宁日，人无宁日。靖康之难，宋室南迁，诗人颠沛流离，到处流浪。是年，诗人仅三十九岁，但头发却已愁白了，真是天下之事、迁臣之恨都反映在双鬓之上。作者壮年头白，确是实写，非是夸张，同年所作诗曾多处提到。如《登岳阳楼》云：“白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。”《巴丘书事》云：“腐儒空白九分头。”《晚步湖边》云：“终然动怀抱，白发风中搔。”可见诗人此时的景况确同杜甫一样：“白头搔更短，浑欲不胜簪。”陈衍《宋诗精华录》盛称“乾坤”一联为“学杜而得其骨”者，为家国之忧而心碎，而头白，正是杜诗与陈诗共具的思想特色。

　　此时，诗人思绪缥缈。登高怀古，乃题中应有之义。诗人联想到古往今来，与自己遭际略同的不止一人。昔时，汉代的贾谊被贬长沙，途经湘水，曾作赋以吊屈原。尾联所谓“欲题文字吊古昔”，即指此事。然而，作者此时的处境却比贾谊更坏，心境也比贾谊更劣。所以，即使像贾谊一样抒发吊古之情，也感到力不从心，难于下笔。于是只得面对风壮浪涌的长江、洞庭而茫然无语了。

　　为了表达欲语又止、抑塞难堪、郁戾不平的思想感情，此诗采用了拗体格律，音节拗怒，陡折峭拔，与老杜《白帝城最高楼》等拗体律诗格调相同。王嗣爽曾评杜甫拗体诗说：“愁起于心，真有一段郁戾不平之气，而因以拗语发之。公之拗体，大都如是。”（《杜臆》卷七）此说简斋亦足以当之，不愧“学杜而得其骨者”也。

僧朝五台去，毛孔皆文殊。及乎五台返，文殊为有无。

清凉即烦恼，欲界是仙都。吾爱仰山弟，从他来意孤。

桃叶桃根艳冶，巫山巫峡嶙峋。高唐云雨昔曾闻。

赋才今宋玉，臣梦果然真。

十样眉誇螺黛，七弦琴拂龙唇。薛涛笺写洛川神。

小窗图笔阵，亲学卫夫人。

端居闻子肃清修，吏散鸦啼省署幽。芳草不知人独往，空山何意鸟相求。

开轩历历明星夕，隐几萧萧古木秋。自昔风尘堪吏隐，浮生莫遣有离忧。

千顷玻璃锦绣堆。弄妆人对影徘徊。香薰木麝芳姿瘦，酒晕朝霞笑脸开。

娇倚扇，醉翻杯。莫随云雨下阳台。平生老子风流惯，消得冰魂入梦来。

浮生瞬息度流年，唐汉兴亡不半千。清洁采薇输二子，英雄济世有三贤。

未能海上寻芝草，且向尘中泛醴泉。醉兴陶陶略相似，无何乡里亦通玄。

泠泠山上月，今夜分外明。我心非木石，对此能无情。

粤匪寇吴楚，于兹已四秋。生灵被屠戮，白骨堆荒洲。

王师未恢复，骼骴谁敢收。寒镜悬中天，相照令人愁。

共饮梨花下，梨花插满头。清香来玉树，白蚁泛金瓯。

妆靓青蛾妒，光凝粉蝶羞。年年寒食夜，吟绕不胜愁。

子陵徇高尚，超然独长往。钓石宛如新，故态依可想。

忆青镫课子，到老含饴，苦荼还是甘蔗。一样机声，廿年镜影。

忘却花晨霜夜。为展楹书，似依慈母，琅琅伊亚。听禁钟、梦醒回思，隐约纺车才罢。

图里慈恩难写。更杯棬永恨，泪珠盈把。只留得遗编，报答春晖未谢。

人间淑懿，自然天性，女学何须矜诧。叹我亦、七岁孤孙，祖德诗惭无和。

诗见张继先三。

英雄分据国为三，吴蜀风云入笑谈。多病阿蒙终一捷，古城依旧向江南。