对酒

译文

注释

　　诗首联切题，但以倒装出之。诗人对着酒杯，只见飞鸟掠过，浮云缓移，这一切都倒映在杯中，于是心中若有触动，觉得这是极好的诗料，想写出来，又似乎找不到适当的诗句来表达。江西诗派的诗喜欢拗折，这样起句，将因果倒置，诗便显得突兀而有波折。同时人葛胜仲在评论陈与义诗时，曾指出他的诗“务一洗旧常畦径，意不拔俗，语不惊人，不轻出也”，这联诗便是很好的例子。诗写的情况，是每个诗人都遇到过的。这样的感触，就是陶渊明《饮酒》诗所说“此中有真意，欲辨已忘言”，也即李商隐《锦瑟》诗所云“此情可待成追忆，只是当时已茫然”，明明是极好的景情，诗似乎就在口边，却一下子说不出来。陈与义对这种境界体会很深，多次拈出，如《春日》云：“忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。”又如《题酒务壁》云：“佳句忽堕前，追摹已难真。”

　　第二、第三联写现实生活，抒发感慨。两联都一句说情，一句写景作陪衬，进一步阐发情。诗人当时官符宝郎，到这年冬天，即以王黼事罢，出监陈留酒税。这时候，他或许已对官场的倾轧感到了厌恶，而自己已是三十五岁，官低位贱，展望未来，前程似漆，于是在这两联诗的出句中感叹自己整天忙忙碌碌，周旋于案牍文书之中，没有出头的日子；没完没了的是非恩怨，又缠绕着自己，伴随着自己渐渐老去。与所抒发的心理动态相呼应，两联的对句便写相应的景物，自成连续，说眼见到楼头阵阵风雨，秋天已经来到，满目苍凉萧瑟，使人感伤；燕子已经离开，飞往南方的故巢，令人感到岁月在匆匆地流逝。这两联是名句，方回对此极为赞赏，在《瀛奎律髓》中评说：“此诗中两联俱用变体，各以一句说情，一句说景，奇矣。”宋吴开《优古堂诗话》说：“近时称陈去非诗‘案上簿书何时了，楼头风月又秋来’之句。或者曰：此东坡‘官事无穷何日了，菊花有信不吾欺’耳。予以为本唐人罗邺《仆射陂晚望》诗‘身事未知何日了，马蹄唯觉到秋忙’。”方回则以为本苏轼词“官事何时毕，风雨外，无多日”，第三联则与陈与义自己的《寓居刘仓廨中晚步过郑仓台上》的“世事纷纷人老易，春阴漠漠絮飞迟”同意，“是为变体”。吴开及方回都遵循江西诗派宗旨，在“无一字无来历”上下工夫，实际上，不论陈与义是否袭用前人，诗都写得意深情深，格调高迥；其中以“书生”对“燕子”、“簿书”对“风雨”、“是非”对“岁月”，都很灵动，非俗手所能做到。

　　在发了一通感慨后，诗进入尾声，回应题目，说自己含笑把这些人世间的烦恼都远远地抛开，痛快地喝上一通酒，醉后往床上一躺，进入梦乡。这联虽然是故作达语，力求轩豁，但气势与上不称。陈与义曾经提出作诗要达到两个标准，一是“忌俗”，一是“不可有意用事”，这联却写得很俗气，违背了自己的标准，所以清纪昀、许印芳都曾予以指摘。

　　这首诗属于拗体，采用了特殊的结构形式，显得兀傲奇崛，是陈与义学黄山谷诗的结果，因此被极力鼓吹江西诗派诗的方回赞为“学许浑诗者能之乎？此非深透老杜、山谷、后山三关不能也”。

平生好峤岳，所至栖丹丘。太华虽言好，未若归罗浮。

冲虚有云构，葛公所绸缪。喑虎守洞穴，碧鸡松际游。

石乳滴人寒，花气随风留。仙璈奏池底，月明声可求。

发晞笼葱林，手弄芙蓉鸥。日月还雰虹，元气郁不流。

研精在玄奥，吾且以销忧。

淮河流水尽芦苇，明府冰清貌苦羸。却说故人禅灶冷，为烹一尺鳜鱼肥。

客中寥落畏秋来，况是逢秋送客回。家在乡园惟梦到，身兼贫病复年催。

衣沾残雨冲寒去，鸟背孤帆带暝开。良会几时仍话别，临岐分手重徘徊。

两崖高立色冥冥，仰视空光一罅青。石兀马蹄危不度，水漂龙气暗闻腥。

山川壮自开天险，风雨阴疑来鬼灵。我欲重寻旧题处，湿云寒藓满岩扃。

连山翳寒云，孤松秀巍岭。松吟石漱水，山露髻撑顶。

我行亦何事，岁晏苦凄冷。频有同心人，哦诗味隽永。

自有天地有此溪，泓渟百折净无泥。我居溪上尘不到，只疑家在青玻瓈。

吾亦怜吾竹，孤清人未知。向来多俗病，全得此君医。

至后阳回草蕴青，晴光破腊放郊坰。间乘短步寻幽径，兴到孤吟坐野亭。

江上几时逢谢尚，山中抵死学刘伶。粗疏自分身成弃，不是鸿飞意在冥。

幽衾当永夕，兰膏焰不扬。抚兹夙夕心，迂我九回肠。

辟门值暝夜，皎皎星河光。林杪下悲风，偃草栖寒霜。

昔为比翼鸟，双双水中央。今为失群鸿，分飞郁未翔。

志愿岂容谬，会遇不能忘。君有万里行，妾无百岁长。

流光过奔电，春草秋复黄。人生在契合，沈溺岂云望。

临渊羡鲂鲤，徜徉得真常。

秋江烟景晚苍苍，淡薄如矜西子妆。

醉后不知明月上，闲多翻笑野云忙。露浓小径蛩声咽，风满寒林木业黄。

四十九年身老日，人同红树几经霜。

空床坐对一灯青，手击蒲团醉欲醒。夜半竹风如雨过，起看明月步中庭。