戏为韦偃双松图歌

译文

注释

　　此诗起句语调平缓，“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”总出韦偃善画松且正当年，接着，突然发出警语：“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”是说当韦偃画成搁笔的时候，松树梢末忽起清风，满堂观画的人都为之动色，惊叹松画的神妙。这与“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的惊人句具有异曲同工之妙。

　　中段八句，具体描绘韦偃《双松图》中的景象，诗境即是画境。“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。”意思长满苔藓的双松树皮，已经坼裂，屈曲如铁的松枝，交错回环。“白摧”、“黑入”二句分承上文诗意，就“皮裂”和“枝回”作进一步的形象描绘。“白摧朽骨龙虎死”，是指松皮坼裂的枝干好象龙虎的朽骨，韦偃用枯淡的笔法画枝干，所以说“白摧”。“黑入太阴雷雨垂”，形容回环枝干上的松叶，好像下垂的阴云雷雨，韦偃用浓润的笔触画树荫，因此称“黑入”。“松根胡僧”以下四句，描写松下入定僧，神态宛然。须眉花白的胡僧在松下入定，右肩和双脚任其袒露，寂无声息，似乎在休憩，连松叶中的松子掉下来也不知道。

　　诗人喜爱韦偃的松画，于是备绢求画。“韦侯韦侯数相见”，可见诗人与韦偃已是熟识的朋友，所以他便拿出“不减锦绣段”的“好东绢”，请画家纵笔作画。韦偃画松，以屈曲见奇，画直干松就难以显示出他画技的长处，杜甫却请求他“放笔为直干”，这里是说：你能纵笔画直干的松树吗？强人所难，戏之也。也可见两人交情深厚。全诗别无“戏”意，直到结句才照应题上的“戏”字。

　　题画诗最基本的艺术要求是，诗人应当进入画的实境中，把绘画美转化为诗艺美。此诗开头四句和结尾五句，从《双松图》的艺术效果着笔，渲染韦偃画艺的出神入化，以至引起诗人的极大兴致，出绢求画。而中段八句，才是描写《双松图》的画面，画的实境是双松和松下老僧。前四句，描绘双松宛转盘曲之态、烟霞风云之变，着力表现松的奇崛之美；后四句，描摹松下老僧潇洒脱俗的神情，着力再现人物的灵异之美。松之奇崛和僧之灵异，融为一体，构成整幅《双松图》的绘画美。诗人用诗的语言再现了它们，造成了奇峭的诗境美。

忆别扬州六月中，倏今三已换春冬。烟帆去蜀七千里，云岭瞻闽几万重。

莫为沈迷嗟下邑，要将清白广吾宗。天遥最是书难得，早倩来鸿寄一封。

指下生寒影，针端即化工。冰痕将雪点，不受烛光融。

宰树丰碑一水湄，金牌终古事参差。攒宫麦饭无寒食，赐庙椒浆有岁时。

歌舞梦华前代恨，英雄复汉后人思。青城反复如偿博，只恨幽兰一烬迟。

朝罢瞿昙次第迎，内庭深处说无生。不知鹦鹉能胡语，偷向金龙诵佛名。

任教鸡鹜争糠秕，脱身一举三千里。如今直入凤凰池，口啄琅玕饮瑶水。

旧群流落直人閒，为趁稻粱飞不起。

宛如青玉管，高卓白云间。神农有遗方，食此可驻颜。

驻颜亦何益，聊以备朝飧。或者轻我身，飘然返故山。

南天北风暗吹雪，川上遥峰互明灭。云阴欲堕晓光迷，河流不动层冰结。

鱼龙下蛰深泽冷，鸿鹄啼饥眼流血。千村万落连苍莽，惊沙枯树相凄切。

行人稍出皴手足，怅望林居总愁绝。我家邈在武山东，屋前石岸多青枫。

野桥渡溪沙路远，皆与此图风景同。穷年念此政欲返，寒色恍入虚庭中。

长镵斸药崖谷滑，短褐负薪环堵空。闭门且尔暂投息，会见日出光昽昽。

朝拂昆城涨，暮瞩海虞孤。日照帘旌里，萧条粉墨图。

木落天地瘦，万象皆枯槁。雕鹗盘远空，旷野风浩浩。

杖策访孤茅，皤然见一老。朝夕空箪瓢，左右惟桑枣。

歌声激金石，且复摅怀抱。饥寒无黯颜，端坐能静好。

郁郁西陵松，风霜常自保。

虹横布水台南雨，雁返炉峰顶北霞。闲卧东风灯渐晓，溪南花气雨中来。

一别山阴诗酒客，水风花片梦兰亭。

山城木叶落萧萧，手爇松明夜漏迢。月色空庭看不尽，一瓢清酒读《离骚》。

飘然天半御风轻，身在浮图绝顶行。三辅山河掌上尽，五陵云树望中平。

絪氲香界从朝暮，高下桑田几变更。故事尚传唐进士，曲江宴罢共题名。

膏腴无旧业，安得辞苦辛。倾赀输官府，丝粒谁上身。

追呼幸得免，所伤非窭贫。连年遭水旱，无力事耕耘。

夜深望云汉，杲杲天无云。四邻烟火绝，最苦繄荒春。

呼儿收橡栗，日入还负薪。桃源邈已闭，后此无问津。