此词抒发了作者病体初愈、徘徊香径时,悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。
词的上片,情景交融,辞意凄婉。“病起恹恹”,即《青箱杂记》所说的“一日病起”,这句是实写作者当时的情况。由于生病,心绪愁闷,故见画堂前正在凋谢的花枝,也好像更增添了几分憔悴。“画堂”句,不仅点出了暮春的节候特征,而且亦花亦人,花人兼写:“憔悴”,既是写凋谢的花,也是写老病的人;人因“病起恹恹”,而觉得花也憔悴;而花的凋谢也更增加了病人心理上的“恹恹”。“乱红”两句,紧承“画堂”句,进一步描绘物象,渲染气氛。有“画堂花谢”,即有“乱红飘砌”。“砌”应“画堂”,“乱红”应“花谢”,连环相扣,正是作者用笔缜密之处。“滴尽胭脂泪”,则情浓意切,极尽渲染之能事。“胭脂泪”,形象地描绘“乱红”的飘坠,赋予落花以伤感的人情,同时也包含了作者自己的伤感。
下片转入怀人念远。“惆怅”两句,写前春人去,无人在花前共醉,只有“惆怅”而已。“惆怅”之至,转而为“愁”,愁且“无际”,足见其怀人之深。最后两句,更以特出之笔,抒发此情。“武陵回睇”,即“回睇武陵”,由结句的“波空翠”看,作者当是由眼前的“乱红飘砌”而联想到“落英缤纷”的武陵溪,而那里正是驻春藏人的好地方。但这里并非是实指,而是借以代指所怀念的人留连之地。不过,人在远方,虽凝睇翘首,终是怀而不见,望中徒有翠波而已。“空”字传神,极能表现作者那种怅惘、空虚的心情。
由落花而伤春,由伤春而怀人,暗寄时事身世之慨,全词闲笔婉妙,深情幽韵,若不能自胜。这种情调与政治舞台上刚毅英伟、喜怒不见于色的韩琦绝不相类。同样的情况,还有范仲淹、司马光等,皆一时名德重望,他们都写过艳丽的小词。其实,这倒是一种正常现象,如杨慎《词品》所说:“人非太上,未免有情。”唐韩偓《流年》诗有云:“雄豪亦有流年恨,况是离魂易黯然。”再者,这与词的发展特点有关。词之初起,便以抒情为上,《花间》之后,便形成了婉约的传统,韩琦生活的那个时代,词还没有突破这个传统。
滇南古佛国,草木有佛气。就中普洱茶,森冷可爱畏。
迩来入世多尘心,瘦权病可空苦吟。乞君分惠茶数饼,活火煎之檐卜林。
饮之纵未作诗佛,定应一洗世俗筝琶音。不然不立文字亦一乐,千秋自抚无弦琴。
海山自高海水深,与君弹指一话去来今。
虎头突兀鸢肩高,将军将军真古豪。已有精忠贯白日,更看逸气凌青霄。
少年带剑方城里,朝猎登山夕临水。结交意气无南北,侠侣游朋来远迩。
出门白马骄如龙,飞黄不受徒御砻。心轻项羽匹夫勇,身许萧何万世功。
平生好诗有诗癖,时向江边寻古迹。谁论北海孔文举,未数东山谢安石。
帐底高眠强敌愁,共说将军无与俦。淮阴壮士富才略,会稽老子多阴谋。
中年华发忽成素,叹息流光近迟暮。辟谷真成陆地仙,学易上究先天数。
子歌孙舞终日欢,城有堞兮江有澜。他时汉水襄山道,应见青牛西出关。
龆龀携书册,成名天上回。如公希世者,自古几人哉。
山薮讵宜去,功名看鼎来。人间无伯乐,相马失龙媒。
述职臣踰万,褒旌仅十贤。问渠谁第一,羡子独为先。
宴赐珍羞富,衣颁锦绣鲜。辞朝加宝褚,乘传给官船。
盛典昭明世,殊恩迈舜年。宰臣思效法,民吏候归旋。
异绩中牟并,仁声密县肩。身临百里地,名纪九重天。
美化施仍洽,贞心秉益坚。会看膺特诏,补衮五云边。
昔闻李太白,山东饮酒有酒楼。今我登楼来,北风吹发寒飕飕。
太白天酒仙,人间不可留。金光绛气九万里,翩然而上骑赤虬。
左蹴大江涛,右翻黄河流。手攀北斗招摇柄,琼田倒泻银湾秋。
银湾吸乾日月液,蟾惊乌泣黄姑愁。太白方悠然,掀髯送汀鸥。
炯如晓霞一点映秋水,红痕微涌玉色浮。太虚变化如蜉蝣,仙今何在不可求。
惟有胸中灿烂五色锦,化为元气包神州。我欲起仙从之游,安得羽翮飞上昆崙丘。
气横秋,心驰八表快神游。词林谁出先生右?独占鳌头。诗成神鬼愁,笔落龙蛇走,才展山川秀。声传南国,名播中州。