菩萨蛮·五云深处蓬山杳

　　写景的虚实相间，是此词的主要特点。首句写云写山，这原是常见的自然景象，但此中的云是“五云”，此中的山是“蓬山”，句末下一“杳”字，平添一层梦幻般的氛围。这不禁令人想起白居易“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”，“楼阁玲珑五云起”（《长恨歌》）的诗句，那么词中“五云”、“蓬山”是指真实的山景呢，还是借仙山之名，表现意念中的境象。这一似虚若实的景象传示出迷惘之气，显现了主人公内心的惆怅和对希望的渺茫感。接着一句对月夜的描写较实，但作者写雾重，写月小，以昏淡迷朦的景色特点，创造了和首句相同的氛围，虚实景象交融一体，不仅形成画面的和谐，而且进一步映衬出主人公的悲凉心情。

　　写景的虚实相间，还表现为以充分的想象来充实画面。词中两处写到春风，作者抓住暮春的季节特点，依据春之将逝的自然规律，产生出春风归路漫长的想象。这一想象表现了主人公微妙的意绪转换，是把意识中对出行之人归途的揣想转化而为对春风归途的深沉慨叹，语涉春风，然意在归人。另一写春风的词句“一阵落花风”也包含着想象的成份。女子身处闺中，又是夜间，并不能实见风过花落的景状，这只是她根据暮春花谢的特点所产生的推想，这一推想固然有其逻辑上的必然性，但更透露出内心的无限伤感，她的孤寂，她对青春流逝的叹息尽在这一想象之中。

　　以人物的主观情感作为结构的经络，是这首词写景的又一特点。从作品的总体结构看，上下两片都以写外景大景为主，云、山、风、雾、月、雁是整个环境的主要构成，但是在这个大环境中，又分别插入“枕上挹余香”和“人静重门悄”两句，展示了女主人公身边的小环境，使人物主体形象比较明朗地显现在画面中，因而增强了大景中所孕含的主观情感的清晰度。同时，大小景两相映照，只觉得大景更迷茫凄清，而置于其中的闺房则更深邃孤寂，进一步突出了人物的心情。作品的首尾构成也颇有深意，首句和末句所写都是云和山，物景相同，但显示的气氛特点和感情色彩却不尽相同，起首以悠渺之景写出内心的怅惘，结句却以云山的层叠显出心情的沉重，两句遥相对应，可见出人物感情的发展。这首词以抒发情感为前提，在景色的描状或结构上都显出较强的主观随意性，因而虽无直接言情的辞句，却又处处可感深深的情思。

人为多情乃送君，余虽不送情更深。破窗半夜风霜冷，危坐灯前为子吟。

有树莫容姑恶栖，尔何怨姑犹怒啼。人家有儿亦有妇，不愿使闻如尔妻。

月上南枝啼夜乌，悲歌弹铗叹征夫。愁边逐日看周易，梦里随风谒太愚。

纵有征尘遮两眼，却无惭色上三须。真人已应千年运，伫待河清再出图。

宿雨初晴草木齐，一杯汾水恨分携。上林晓色多莺友，长路春风入马蹄。

黄卷可能无斗禄，青云自是有天梯。从来俊杰知时务，莫为寒窗故纸迷。

三尺清风付阿中，偶将酣睡与人同。梦回枕上横双目，一缕轻烟送远鸿。

秋檐收雨，小帘笼月，白露团团新濯。一年一度一填河，怕乌鹊、今宵忘却。

阶前罗袜，风前罗带，凉思樽前先觉。天孙已作嫁衣裳，还独自、穿针楼角。

禁殿薰风传赐敕，宫门晓日缓催班。小臣未报君恩重，耿耿孤君入梦间。

冻结冰壶一样奇，银河冰剪玉花飞。山中自是冰樵径，水际应难认钓矶。

道路有尘俱皎洁，园林无树不芳菲。骑驴且莫寻梅看，醉卧村翁正掩扉。

我爱谭田寺，短桥横碧波。数椽松竹里，静处不须多。

傍檐依户语喧喧，似却如前势欲翻。弱羽岂能栖画栋，孤飞只合向蓬门。

不知旧宅归新主，但到深春忆故园。莫讶华堂空有梦，肯容相近即深恩。

后园驴吃草，开口见心肝。潘阆倒骑处，有谁能解看。

依旧春来生绿草。风雪无端，偏阻行人道。归梦不成频又觉。

可怜只是欢娱少。

也似江南山色好。曾见花开，一样蜂儿闹。闲着莫教楼上眺，乡心早比愁先到。