菩萨蛮·五云深处蓬山杳

　　写景的虚实相间，是此词的主要特点。首句写云写山，这原是常见的自然景象，但此中的云是“五云”，此中的山是“蓬山”，句末下一“杳”字，平添一层梦幻般的氛围。这不禁令人想起白居易“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”，“楼阁玲珑五云起”（《长恨歌》）的诗句，那么词中“五云”、“蓬山”是指真实的山景呢，还是借仙山之名，表现意念中的境象。这一似虚若实的景象传示出迷惘之气，显现了主人公内心的惆怅和对希望的渺茫感。接着一句对月夜的描写较实，但作者写雾重，写月小，以昏淡迷朦的景色特点，创造了和首句相同的氛围，虚实景象交融一体，不仅形成画面的和谐，而且进一步映衬出主人公的悲凉心情。

　　写景的虚实相间，还表现为以充分的想象来充实画面。词中两处写到春风，作者抓住暮春的季节特点，依据春之将逝的自然规律，产生出春风归路漫长的想象。这一想象表现了主人公微妙的意绪转换，是把意识中对出行之人归途的揣想转化而为对春风归途的深沉慨叹，语涉春风，然意在归人。另一写春风的词句“一阵落花风”也包含着想象的成份。女子身处闺中，又是夜间，并不能实见风过花落的景状，这只是她根据暮春花谢的特点所产生的推想，这一推想固然有其逻辑上的必然性，但更透露出内心的无限伤感，她的孤寂，她对青春流逝的叹息尽在这一想象之中。

　　以人物的主观情感作为结构的经络，是这首词写景的又一特点。从作品的总体结构看，上下两片都以写外景大景为主，云、山、风、雾、月、雁是整个环境的主要构成，但是在这个大环境中，又分别插入“枕上挹余香”和“人静重门悄”两句，展示了女主人公身边的小环境，使人物主体形象比较明朗地显现在画面中，因而增强了大景中所孕含的主观情感的清晰度。同时，大小景两相映照，只觉得大景更迷茫凄清，而置于其中的闺房则更深邃孤寂，进一步突出了人物的心情。作品的首尾构成也颇有深意，首句和末句所写都是云和山，物景相同，但显示的气氛特点和感情色彩却不尽相同，起首以悠渺之景写出内心的怅惘，结句却以云山的层叠显出心情的沉重，两句遥相对应，可见出人物感情的发展。这首词以抒发情感为前提，在景色的描状或结构上都显出较强的主观随意性，因而虽无直接言情的辞句，却又处处可感深深的情思。

十丈层檐日脚留，香风吹滟曲江秋。石梁架海三山近，玉井移莲八月稠。

白雪高盘初缕鲙，青天露坐晚临流。夹城飞观烟云合，端觉身从物外游。

捧书长跪藉红毹，吟罢拈针弄绣襦。归向爷娘索花果，偷闲钩出地球图。

金盘脍嘉鱼，玉瓒酌黄流。为君寿圣善，欢乐盈林丘。

孝子贵修身，天爵为公侯。非义而富荣，毋乃贻亲忧。

不逢尧舜禅，宁戚终饭牛。嗟予亦有母，欲养无珍羞。

采兰不盈掬，中道化为莸。鸡鹜日争食，凤饥呜啾啾。

勖君孝不匮，永锡尔同俦。

双桨催程，半帆借泊，危楼高倚层云。风光自好，暮景仍斜，禁他箫鼓千门。

窗隙流尘。但屠苏送老，醽醁悽魂。波泛碧鳞鳞。有天涯、诗句怀人。

念珠络藏香，绣檀携枕，归舟曾系兰津。昙花空外影，总飘然、残梦无痕。

欲话前因。应恨敛、湘娥翠颦。掩孤篷，休教字写宜春。

海岸水西流，看山正倚楼。迢迢烟九点，笑指是齐州。

旷野秋先肃，鴐鹅见一群。老拳犹健在，击透几重云。

六龙安可顿，运流有代谢。时变感人思，已秋复愿夏。

淮海变微禽，吾生独不化。虽欲腾丹溪，云螭非我驾。

愧无鲁阳德，回日向三舍。临川哀年迈，抚心独悲咤。

自开黄叶径，城郭有山林。老失相如璧，贫嗟靖节琴。

青天庭树在，白发镜尘深。欲叩黄唐事，寥寥千载心。

滔天谁挽海澜回，倦眼摩挲未忍开。满地江湖归短褐，乱思文字拨寒灰。

麒麟岂是人间物，鹦鹉曾传绝世才。幸有足音到空谷，可容抵掌坐莓苔。

夕阳有何意，欲说与开士。嵺嵺天外青，当窗一峰峙。

真气晚益佳，赖此淡城市。归鸦向苍烟，将息复举翅。

笑尔何心蓄不臣，馁魂终此伴青磷。生初枉自呼英物，身后教谁叹可人。

江北柳围空长大，洛阳钟虡竟沉沦。纵然未死膺殊锡，地下如何见太真？

古县萧条对岸开，大江行色榜人催。水多风处轻抬眼，浮出青山似覆杯。

扫坟经北郭，拂面尽西风。伞逐飞禽舞，人从曲径通。

老牛眠竹巷，村妇爨林丛。饮罢农家酒，孤城落日红。

古刹邻清署，僧閒官更閒。授经多暇日，杖策印禅关。

频索雨前茗，兼看湖外山。何当分半榻，高枕竹房间。

翠壁缘岩转，长林上碧空。泉飞龙硐雪，人坐鹤巢风。

佛火诸天迥，香云大壑通。非非真想处，还拟问灵宫。

我家江水初发源，宦游直送江入海。

闻道潮头一丈高，天寒尚有沙痕在。

中泠南畔石盘陀，古来出没随涛波。

试登绝顶望乡国，江南江北青山多。

羁愁畏晚寻归楫，山僧苦留看落日。

微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤。

是时江月初生魄，二更月落天深黑。

江心似有炬火明，飞焰照山栖鸟惊。

怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物？

江山如此不归山，江神见怪惊我顽。

我谢江神岂得已，有田不归如江水。