赏析
这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。
“双喜鹊，几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜”（《开元天宝遗事》）。“几”极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单，真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却，新愁何处着？”假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻，闲愁无处着”，吴淑姬《小重山》词“心儿小，难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。（见张相《诗词曲语辞汇释》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断，旧恨云山千叠”相比美。
过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用“瘦”来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在（《蕙风词话》）中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独，又蕴含空漠无依，“墙角”是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落，东风犹作恶。”写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残着孤寂无依的梅树。
此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风，“间涉幽峭之书，绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。
朝霜逼凋梅，夕露忽团菊。百年风雨过，宜笑不宜哭。
口川失自防，心兵几回触。年来身老大，甘此胯下辱。
永谢五鼎烹，聊寄一瓢足。虽惭龙蟠泥，肯羡莺出谷。
适意超混茫，放情遗结束。俯仰天壤间，静胜惟我独。
苍苍有心柏，落落无瑕玉。年纪尚无闻，头颅岂须卜。
天风肃肃衣裳飘，人声渐小滩声骄。
知是天台古石桥。
一龙独跨山之凹，高耸脊背横伸腰，
其下嵌空走怒涛。
涛水来从华顶遥，分为左右瀑两条，
到此收束群流交。
五叠六叠势益高，一落千丈声怒号。
如旗如布如狂蛟，非雷非电非笙匏。
银河飞落青松梢，素车白马云中跑。
势急欲下石阻挠，回澜怒立猛欲跳。
逢逢布鼓雷门敲，水犀军向皋兰鏖，
三千组练挥银刀，四川崖壁齐动摇。
伟哉铜殿造前朝，五百罗汉如相招。
我本钱塘儿弄潮，到此使人意也消，
心花怒开神理超。
高枕龙背持其尻，上视下视行周遭；
其奈冷泠雨溅袍，天风吹人立不牢。
北宫虽勇目已逃，恍如子在齐闻韶。
不图为乐如斯妙，得坐一刻胜千朝。
安得将身化巨鳌，看他万古长滔滔！
太平节物年年好，又见浮菖与浴兰。
儒家见君好，谈度偶情亲。
南斗文昌近，西山爽气新。
骊珠惊俗眼，琼树倚芳晨。
大雅今重视，奇才岂易伦。
珊瑚生海网，汗血出天津。
句满脂林卖，名斋雁塔人。
傅经心人圣，用笔意凝神。
射策应先手，藏环定后身。
巨流思待齐，吾道诎出伸。
落魂伤迟迟，依樽笑隐伦。
三年为倦翼，万里作穷鳞。
伏枕思霜橘，归溪兹紫莆。
鸿稀石城信，鱼隔太湖汪。
故宅间多草，空船独采菽。
夜吟酬蟋蟀，暮景叹麒麟。
老恐襟期断，悲怀辙趾陈。
旧峰还似洛，淮水想独秦。
胜地登临数，殊乡梦寐频。
潮吞李白月，花动谢安春。
有兴须相宽，无聊漫自呻。
休疑交契阔，尚觉胆轮力。
远物那堪赠，佳音欲细询。
劳歌因奉寄，题罢更沾巾。
玉阶人静啼虫寂。银屏梦断砧声急。疏树带微霜。
小楼秋思长。
一窗灯欲烬。叶叶西风紧。深夜莫凭栏，月高清影寒。
春草兮青青，罗生兮满庭。望王孙兮不归，纷百草兮愁人。
结幽兰兮佩之，采莫采兮江蓠。东风发兮江渚，晞朝暾兮以雨。
荪亦乐兮有母，日承颜兮堂下。
把瑶华兮琼英，日方永兮岁未央。羌进拜兮羞余觞，春欣欣兮百草生。
草生兮有心，春复春兮焉穷。
