赏析
这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。
“双喜鹊，几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜”（《开元天宝遗事》）。“几”极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单，真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却，新愁何处着？”假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻，闲愁无处着”，吴淑姬《小重山》词“心儿小，难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。（见张相《诗词曲语辞汇释》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断，旧恨云山千叠”相比美。
过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用“瘦”来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在（《蕙风词话》）中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独，又蕴含空漠无依，“墙角”是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落，东风犹作恶。”写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残着孤寂无依的梅树。
此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风，“间涉幽峭之书，绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。
迢迢，问音信，道径底花阴，时认鸣镳。也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。但满目京尘，东风竟日吹露桃。
是间以龙名，信乃龙所蟠。
浮烟澹寒鉴，断岸围清澜。
孰知面势要，中有水府宽。
我来舣倦楫，天水夜茫漫。
狂飚吼薄暮，惊浪摧旧滩。
鲸鱣砀厥居，渡鸟垂羽翰。
孰睡不知晓，梦次闻平安。
龙公自兼爱，况此行路难。
何以答神休，幽佩纫蘅兰。
升曦上南山，千峰云碧明。晨风激寒水，琴瑟环佩声。
蚕老桑柘空，麦熟黄鹂鸣。浩然田野兴，遂尔忘都城。
愁死来死此何时，县道赋不遗毫釐；科胥督欠烈星火，诟言我已遭榜笞。
壮丁偷身出走避，病妇抱子诉下泪；掉头不恤尔有无，多寡但照帖中字。
盘鸡岂能供大嚼？杯酒安足直一醉？沥血祈哀容贷纳，拍案邀需仍痛詈。
百请幸听去须臾，冲夜捶门谁叫呼？後胥复持朱书急急符，预借明年一年租。
我有将军万叠青，换得琅玕半窗绿。月明恐有凤来栖，日暮何妨云借宿。
清时海宇无烽烟，五风十雨歌丰年。看山爱竹了公事，焚香挂画似神仙。
城头漏箭催更鼓，将军夜寝元戎府。怪底云山光满林，床头斜挂三珠虎。
晚烟晴树绕楼台，别浦荷花远近开。芳草茫茫随地远，野帆片片向人来。
大道有消长，哲人在乘时。身心役于物，出处失其宜。
缅彼子房贤，悠然使我思。博浪报韩仇，英声震八陲。
密谋参帷幄，摧项如婴儿。成功以告退，愿与赤松随。
从容儒者风，高踪谁可追。长源旷代合，白衣帝者师。
二京恢复策，千秋竹帛垂。谠议寤人主，骨肉无猜疑。
遐情寄放达，山巅与水湄。汉唐两先生，令闻善保之。
托言养生术，罗网安所施。神仙亦杳渺，功名不可羁。
遗编览夏日，绿叶亚槐枝。
当年曾共卧风烟，今日分毡各一天。惟有山头旧时月，夜深随隙到君边。
鸾凤羽翰归碧落，神仙行止在丹丘。
空庭引鹤闲临水，远树惊蝉又报秋。
唯说近来都不饮，梦魂无复醉乡游。
