小桃红·杂咏

　　元人散曲集《梨园乐府》收盍西村以《杂咏》为题的〈小桃红〉曲八首，这首列第四。八首曲不是统一的题材，看来列第一、二的属于叹世感时的作品；三至八首风格、内容相近，尤以三至七首与许多咏春夏秋冬四季的曲子格局手法相似，从春咏到秋。这一首咏的是暮春。

　　一年四季，不同的花应不同的节候而开。春兰秋菊，夏荷冬梅；花的荣滋，花的凋残，这一切往往使感情丰富，对时令特别敏感的诗人们生出无限感慨。“海棠过后到蔷薇”，海棠、蔷薇都是美丽的，诗人本无所爱憎。但蔷薇比海棠开放略晚，海棠绽蕊，还是春意盎然；而蔷薇着枝，便是春色将残了。“开过”、“到”两词透露了抒情主人公对时光流逝感伤的信息。下句“春色无多味”就进一步说明由于春的逝去，大自然已经失去它的魅力。春的消逝固然可惜，但是“无味”的感觉主要还是来自抒情主人公自身。文人多情，无端地也会见花落泪，但本曲的主人公却并非如此。“争奈新来越憔悴”。

　　“争奈”，岂料之意。他近来愈加憔悴，出乎他的意料，更非他的意愿，然而内心折磨的确使他日趋瘦损。他空间有什么苦痛？曲的上半没有透露。可是以下一转，主人公表示了他的一个愿望：他希望有人能将小庭深院的“疏帘”卷起来，“重门”打开，他要看那在春风中比翼翱翔的双双燕子。可是这事“教他谁”去做呢？心事是不能道破的。

　　这时一个小丫环果然这样做了。她将“疏帘卷起”，“重门不闭”。呀，这小丫环是知道我的心意了吗？也许并不。但她使我如愿以偿，我是深深感谢的，因此我觉得她“似知人意”。至此，作者虽然仍没有直接说出他憔悴的原因，但我们已能从他的意愿中窥测到他内心的隐秘。他为什么“要看燕双飞”？当然是因为他自己是形单影只、寂寞孤凄的。但他却不甘寂寞，他希望自己也能成双成对，像那幸福的燕子一般。下半曲的这一转就使得前面略显沉重压抑的气氛有了回旋，使作品产生了一些欢快的意味。同时它也启发人的思考：主人公的愿望是美好的，合理的，却为什么得不到呢？原来他是生活在“庭院深深深几许”、“帘幕无重数”的环境之中的。那么“他”就应该是“她”，是一位锁在深闺中的女性了。这样，她的苦闷，她的追求，也就完全可以被我们所理解和给予深深的同情了。

　　这首曲没有多少描写铺叙而是直抒胸臆，但又婉曲深致而不直露，风格颇类李清照。其所取意象，也使我们联想到那首著名的《如梦令》：“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”盍西村小令大多为写景之作，而且色调明丽，情绪欢快，且多为直接抒写自身见闻和情感，这首小令却摹拟一位女性的口吻，写她的生活和内心，表现了一些压抑和怨慕之情。因此与他作相较，在统一的风格中，这首小令又是别具一格的。

茂陵志佳兵，华容司职方。力诎徼功士，失毋令得偿。

及乎孝皇代，经营膂力刚。锡圭黄河流，杖钺岭海邦。

抚此蒸黎瘝，如保赤子伤。君门逮遐陬，磅礡皆春阳。

晚途彻帝聪，所披无不当。造膝若一身，密语沃中肠。

鼎湖泣遗弓，挥手白云乡。岂无沈几哲，妖竖乱天纲。

身名竟璧完，令德假穹苍。

凉意芳塘转。浑不辨、姚山稽水，有斯池馆。仙吏退公销夏处，绿沁玉壶冰碗。

尽莲叶、田田铺满。待取红妆扶翠盖，柳腰肢、更比诗人懒。

寄此意、共香远。

高情琴酒原疏散。是才子风流为政，莺花勾管。画卷诗奁清供好，袖有兰亭真卷。

不用觅、支颐手版，面面蓬莱围几席，把荷花、劝引歌喉缓。

加几个、玉壶伴。

徵君百代士，稍出经世务。夙敦诗书好，匪为弦歌故。

束带何可羁，漉巾自真趣。嗜酒蓝舆还，不废虎溪步。

吾庐在南村，五柳扶疏树。江州白衣至，把菊日未暮。

归去来山中，宇宙同一寓。怀哉古田舍，羲皇乐贞素。

怕向江南渡江北，还从江北望江南。润州城外春风满，一点金山水蔚蓝。

新柳月痕初坠，恨春鸟、催人起。想盟言、花片随波逝，欲住也、留无计，欲去也、留无计。

印旧添新衣上泪，左右拚憔悴。问九峰、桃李曾开未？

人远也，书难寄，春尽也，愁难寄。

八风舞遥翮，九野弄清音。一摧云间志，为君苑中禽。

入洛徒闻擅美谈，诸王正尔恨相衔。独怜蔡克频垂泪，难洗当时孟玖谗。

淮南入幕皆名士，边土从军总贵游。万里又劳丞相出，九重独使圣君忧。

禾生异亩虚占斗，木落空江欲变秋。召伯埭前听报捷，高邮城外解通舟。

清江巡简大夫孙，此日承恩出帝阍。愧我中年厌离别，为君沽酒洗愁魂。

城头画角天方曙，沙上逻兵月正昏。尽道为官莫尸素，班资高下不须论。

剑阁连云入梦劳，十年重见意萧骚。破巢似我空三匝，愁鬓看君有二毛。

不负家风存旧笏，得归宦海息惊涛。通门老友无多在，往事闲追首漫搔。

江干踏黄叶，问讯草堂幽。林樾空凄感，风霜正未休。

疏花饶晚色，香茝足离忧。寂寞千秋意，相看对茗瓯。