几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。一春能得几晴明？三月景，宜醉不宜醒。
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。
译文与注释
鉴赏
以“阳春曲”曲牌写春景，可谓名副其实。这组“阳春曲”包括三支小令，渲染出一派风和日丽、蝶逐蜂嚷、百花争艳的烂漫春色。虽是一组曲，但三首又各有侧重。
第一首可名之为“春晴”。首两句写景。首句写墙头杏花。这里的杏花不仅有数支，而且像堆琼砌玉的红雪般，这就突出了花的繁茂。这里的杏花是是晴天的景物。次句写青山。由于青山在屋后较远的地方，所以看上去像一架屏风。“一春能得几晴明？”强调这晴的难得，这一问句流露出了作者满意的心情。“三月景，宜醉不宜醒”，是在赞美令人陶醉的阳春三月，显示了作者悠然自得的心态。
第二首可名之为“春睡”。“残花酝酿蜂得蜜，细雨调和燕子泥。”花虽然残了，蜂得却还在花丛中飞来飞去，从残蕊中采蜜。这样的残花依然是美好的，不给人以零落凄凉之感。春雨往往令赏春者扫兴，可是燕子却还在雨中穿梭忙碌，衔泥筑窠，纷纷的细雨不但没有妨碍它们，反而帮助它调和泥土。燕子这是非常感激这细雨。燕子无情，人是有情的，这是诗人在赞美春雨。这两句体现了作者对生活观察的细致入微，从小小的虫鸟活动中看出了春意。作者以喜悦的心情写了残花、细雨，写了春的另一种旖旎。“绿窗春睡觉来迟”写窗内人的浓睡，似与窗外的燕、蜂无关，但一个“春”字点出了前后的内在联系，又加一个“绿”字对“春”做了补充，窗内窗外联成一片了。睡意之酣畅，正因为春天气候之宜人。“觉来迟”，毕竟还是醒了。是因为“窗外晓莺啼”惊醒的，这是对莺声的欣悦。这里写浓睡，是写了春天；写醒叫觉，也是写春天；都写了春天的美好。
第三首可名之曰“春归”。首两句写春归的景色。上句写近景，下句写远景。“一帘红雨桃花谢”是房前景象。 “十里清阴柳影斜”是放眼远望的景象。初春之柳，是淡黄疏影；绿柳成荫已是春深了。两句构成残春景象，却仍然是美的：红花绿柳，相映成趣，色彩鲜丽，令人赏心悦目。下一句写人对春去的依依不舍。名花之城洛阳的人们赏春的人比平时多起来，是因为春已无多，也有为春饯别之意。最后两句，作者感叹：“春去也，闲煞旧蜂蝶。”没有了花，蜂蝶自然无所事事了。虽是感叹惋惜，却并不感伤。
总之，这组曲子将春意写得十分浓丽，使人得到暖融融、醉醺醺的感受，并在细小的物像中显出大自然复苏后的生机。三首曲子除了在内容上各有侧重外，在写法上也注意了变化。第一首论述，第二首问答，第三首感叹。三首比照，浑然一体而又多姿多彩。
胡祗遹（zhī yù）（1227—1295）字绍闻 ，号紫山。磁州武安（今属河北省）人。于世祖朝历任户部员外郎、右司员外郎、太原路治中、河东山西道提刑按察副使、荆湖北道宣慰副使、济宁路总管及山东、浙西提刑按察使等职，以精明干练著称，所至颇具声誉。胡祗遹后召拜翰林学士，未赴，改任江南浙西按察使，不久以疾辞归。卒，谥文靖。《元史》有传。祗遹学出宋儒，著述较丰，著有诗文集《紫山大全集》，今存二十六卷本。卷八有《黄氏诗卷序》、《优伶赵文益诗序》、《朱氏诗卷序》等文，为研究元曲之珍贵资料。明·朱权《太和正音谱》评其词“如秋潭孤月”。
绿衣绀趾已能飞，学语交交末转时。不是蓬莱花鸟使，携归聊与调群儿。
全凭德行两相宜。言语须防避忌。
要藉五行生旺，须明阳盛阴衰。
三人同志谨防危。进火工夫仔细。
茂林脩竹翠光中，那得披蓑一老翁。白石砌成珠子径，黄茅裹却水晶宫。
夏凉冬暖非人境，雪打霜封即钓篷。老子明朝便东去，更携瓦枕享松风。
一身之外不知谋，若道谋身病未瘳。居并野僧方结夏，身随稿叶又经秋。
肥犹似鬼臞何状，少不如人老合休。忽报吴门兵燹尽，古来佳丽说南州。
上天久无雨，南风日吹沙。旱气弥虫虫，六月稻不花。
晋土素硗瘠，如此岁食赊。上官方劝分，义士起叹嗟。
发帑捐积镪，籴粟来连车。吾乡忍沟壑，哺尔万口呀。
厚泽田里被，颂声父老誇。预备世勿务，征敛惟纷拿。
遂令活人功，乃出一士家。不知时有司，视此无愧耶。
我作义薛诗，好德良可嘉。愿言讲荒政，生意当无涯。
海气都成市，岚光半上楼。星辰分屿，风雨合罗浮。
估舶交三岛，人烟渺十洲。灵槎如可泛，长啸动潜虬。
男儿贵自励，秋实滋春华。神京旧游地，飞盖耀朝霞。
怀抱非楚璧，雕虫慎毋夸。努力事砚耕，夙夕勉休嘉。
先德缅高风，敬畏理无差。勿为流俗迁，言行相毗夸。
驱车不遑息，祇役出田园。明星杂微月，残暑映离筵。
肃肃戒宵征，闻鸡促先鞭。野树合浓云，江花湛露圆。
葆真而守约，嚣烦自能捐。小住石城署，承欢杖履前。
蒙荫蹈良规，进退毋自专。秋至百草凄，转辔无流连。
行矣慎寒暑，戒之在短篇。
