阳春曲·春景

几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。一春能得几晴明？三月景，宜醉不宜醒。
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。

译文

注释

　　以“阳春曲”曲牌写春景，可谓名副其实。这组“阳春曲”包括三支小令，渲染出一派风和日丽、蝶逐蜂嚷、百花争艳的烂漫春色。虽是一组曲，但三首又各有侧重。

　　第一首可名之为“春晴”。首两句写景。首句写墙头杏花。这里的杏花不仅有数支，而且像堆琼砌玉的红雪般，这就突出了花的繁茂。这里的杏花是是晴天的景物。次句写青山。由于青山在屋后较远的地方，所以看上去像一架屏风。“一春能得几晴明？”强调这晴的难得，这一问句流露出了作者满意的心情。“三月景，宜醉不宜醒”，是在赞美令人陶醉的阳春三月，显示了作者悠然自得的心态。

　　第二首可名之为“春睡”。“残花酝酿蜂得蜜，细雨调和燕子泥。”花虽然残了，蜂得却还在花丛中飞来飞去，从残蕊中采蜜。这样的残花依然是美好的，不给人以零落凄凉之感。春雨往往令赏春者扫兴，可是燕子却还在雨中穿梭忙碌，衔泥筑窠，纷纷的细雨不但没有妨碍它们，反而帮助它调和泥土。燕子这是非常感激这细雨。燕子无情，人是有情的，这是诗人在赞美春雨。这两句体现了作者对生活观察的细致入微，从小小的虫鸟活动中看出了春意。作者以喜悦的心情写了残花、细雨，写了春的另一种旖旎。“绿窗春睡觉来迟”写窗内人的浓睡，似与窗外的燕、蜂无关，但一个“春”字点出了前后的内在联系，又加一个“绿”字对“春”做了补充，窗内窗外联成一片了。睡意之酣畅，正因为春天气候之宜人。“觉来迟”，毕竟还是醒了。是因为“窗外晓莺啼”惊醒的，这是对莺声的欣悦。这里写浓睡，是写了春天；写醒叫觉，也是写春天；都写了春天的美好。

　　第三首可名之曰“春归”。首两句写春归的景色。上句写近景，下句写远景。“一帘红雨桃花谢”是房前景象。 “十里清阴柳影斜”是放眼远望的景象。初春之柳，是淡黄疏影；绿柳成荫已是春深了。两句构成残春景象，却仍然是美的：红花绿柳，相映成趣，色彩鲜丽，令人赏心悦目。下一句写人对春去的依依不舍。名花之城洛阳的人们赏春的人比平时多起来，是因为春已无多，也有为春饯别之意。最后两句，作者感叹：“春去也，闲煞旧蜂蝶。”没有了花，蜂蝶自然无所事事了。虽是感叹惋惜，却并不感伤。

　　总之，这组曲子将春意写得十分浓丽，使人得到暖融融、醉醺醺的感受，并在细小的物像中显出大自然复苏后的生机。三首曲子除了在内容上各有侧重外，在写法上也注意了变化。第一首论述，第二首问答，第三首感叹。三首比照，浑然一体而又多姿多彩。

思皇烈祖。时迈其德。肇启洪源。贻燕我则。我休厥成。聿先厥道。

丕显丕钦。允时祖考。绥庶邦。和四字。九功备。彝乐序。

建崇牙。设璧羽。六佾奏。八音举。昭大孝。衎妣祖。念武功。收纯祜。

于穆清庙。翼翼休徵。祁祁髦士。厥德允升。怀想成位。咸在宫。

无思不若。允观厥崇。

桃工倾倒不馀力，唯有荔枝香味色。君家桃李要争妍，肠断鬓丝禅榻客。

书生瓮菹桃所支，煮茗誇妓非良规。腹饥眼寒君不忍，著诗唤作东山嬉。

冰盘绛实光照市，归来香满巫阳袂。明日人传玉蕊仙，绝胜空赋青龙柿。

关河迷故国，烽燧倚家园。雨滴羁人耳，风吹远客魂。

梦断花光寂，灯残鸟语喧。生理凭谁说，霜怀祇自温。

旧水何堪饮社翁，兼旬兀坐雨声中。因过村舍知春尽，渐见含桃火齐红。

日与夫人子，相随若弟兄。羡渠犹有母，使我欲无生。

未病思求药，方餐念遗羹。此情今已矣，泪雨待同倾。

且酌樽中酒，重逢未有期。歙南看月夜，江右望云时。

路逐溪声转，山随行处移。明朝登岭后，回首倍相思。

白云不作雨，作雨但霏微。长罨青山路，唯教翠湿衣。

生死轮回苦莫禁，不如学道惜分阴。船乘没底聊相渡，云出无心强作霖。

不死乡中灵草异，长生劫外紫云深。茅山道士真堪笑，虚费工夫炼五金。

故人南郡去，高隐近隆中。雅志希前哲，深惭接下风。

疏狂聊自适，衰懒欲谁同。且莫鲸吞惯，床头酒易空。

鸣呼悠哉，日鉴在兹。以时享祀，神明降之。神明斯降，既佑飨之。

祚我无疆，受天之佑。赫赫太上，巍巍圣祖。明明烈考，丕承继序。

南唐忠烈桂司空，三百馀年气贯虹。上国勋劳明大节，故家文献挹遗风。

云中结构孙修庙，石上褒崇史论功。词客冀窥松柏路，弋阳西畔贵溪东。

朱邸偏忘贵，间来拥百城。善容原佛子，慧业是书生。

竖指烟云过，观心水月明。铜瓶与瑶轸，相对有双清。

路转城西最上峰，昔贤遗寝翠微中。弦歌共沐流芳远，文学还钦吾道东。

一坞白云团野色，四山黄叶战秋风。隔林蔓草谁家垄？牧笛吹残夕照红。

咿喔鸡声远，郎当铎语忙。征人影在水，残月白于霜。

犬吠渔村火，风吹蟹舍香。酒旗摇树杪，隐约似潇湘。

未免肝肠苦，庄骚一种才。碧萝山鬼语，黄叶酒人来。

老屋疏于画，斜阳冷到苔。鸥踪飞不去，惆怅复徘徊。