译文与注释
译文
注释
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。句式为三、三、七、七、七。小令兼用。
乍：刚刚，起初。
悠悠：悠闲自在的样子。
思量：这里是思念、牵挂之意。
起头儿：开头，起始。
赏析
此曲寄寓了作者因离人远去而产生的怅惘伤感之情。先实写送别时所见到的情景，以抒发自己因离别而产生的伤感之情；后转向虚写，从眼前联想到往后，表明思念绵长不绝。全曲采用了寓情于景的表现手法，将抽象的愁思寓于具体的景物之中，精心勾画了一幅冷落孤寂的图画，极力渲染凄凉孤独的气氛，充分体现了作者内心的愁情。
此曲开首两句，既是交待时间与事由，同时也暗含着送别时产生的伤感之情。秋气清疏，易生悲凉，偏偏赶上在这时候送行，行人和送行人的惆怅是可想而知的。宋代柳永有句道：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）吴文英有句道：“何处合成愁？离人心上秋。”（《唐多令·何处合成愁》）都写到了秋令对离人的影响，何况这场分离来临得那么突然。一个“乍”字，给人留下了惊心的感觉。这两句为全曲定下了感伤的基调。
离人远去，送行人还留在江岸边不忍走开，凝视着前方出神。“顺长江”一句是景语，又是情语，意味深长。顺流东下的江水与行舟是同一方向，说明送行人一直在眺望那船影消失的远方；水流残月，一派凄清，那月亮也“残”而不能团圆，恰可作为这番别离的象征；江水不停东流，残月却驻留原处，这又衬示出去者远去、留者伫立的离情别意。更主要的是，水、月都曾是送别现场的见证，正是这长江水载走了行舟，而让残破的月影替代了它的位置。作者眼前只见残月，不见人影，离愁别恨便油然而生。
此时只剩下作者自己孤身一人，孑然独立江头，便增添了离情的凄凉与孤独。触景生情，作者眼前自然而然地浮现出当时“悠悠画船东去也”的一幕。将分手情形置于回想中补叙出现，是绝妙的构思，它再度回应了“人乍别”的不堪正视。点明“画船”，上船的当是名女子，按元曲的表现习惯，这场“乍别”发生于男女之间。而“悠悠”二字，又显示了相思的缠绵情味。
前面都是实写，通过所见到的情景来抒发自己因离别而产生的伤感之情，而最后一句，作者将笔锋一转，由实写转向虚写。“这思量起头儿一夜”，这离愁别恨，才只是刚开了个头，想到此，心中的怅惘感伤之情就愈觉不堪忍受。这里不具体描述此时思念的况味，只用“起头儿一夜”五字，既回应了“人乍别”“水流残月”，又包含着对往后日子的联想，以“第一夜”来推想和概括今后无数个日日夜夜的离情别绪，刻骨相思的滋味，不言自明。这最后一句，既是对全曲的一笔总结，又把离愁别恨推向绵绵不绝的将来。故由此结束，简洁有力，意味无穷。元曲善以巧笔呈柔婉的思致，于此可见一斑。
有时酒兴兼诗兴，无限山光与水光。
百姓熙熙酒教化，群胥凛凛对风霜。
公馀置酒看桃李，醉倒花前客自狂。
星斗无光夜色寒，一军惊拥将登坛。争功土聚沙中语，遇敌师从壁上观。
谁敢倚公为砥柱，可怜报国只心肝。东南一局全输却，当局翻成袖手看。
儿女喜春至，竞为桃李颜。主人坐中堂，对食不能餐。
寡妻问何为，良久方出言。东邻不衣褐，西舍无炊烟。
农家望春麦，麦种不在田。流离遍郊野，骨肉不成怜。
嘉辰忽不见，城市转萧然。高楼杂弦管，此事十年前。
渭阳佳梦。瓦变成璋真妙弄。不是勾回。汤饼冤家唤得来。
不分利市。要我开尊真倒置。试问坡翁。此事如何著得侬。
祗今谁是钱塘守，颇解湖中宿画船。晓起斗茶龙井上，花开陌上载婵娟。
凤返丹山红日远，龙归沧海碧云深。
紫微有象星还拱，玉漏无声水自沉。
遥想禁城今夜月，六宫犹望翠华临。
阅罢《楞严》磬懒敲，笑看黄屋寄昙标。
南来瘴岭千层迥，北望天门万里遥。
款段久忘飞凤辇，袈娑新换衮龙袍。
百官此日知何处，惟有群乌早晚朝。
昭代雍熙日，词林赋颂时。紫宸丹诏出，甲第五云垂。
裕庙青宫里，王公玉树枝。朝趋陪绮角，夕侍接龙夔。
际会真难及，飞腾已在兹。暴公初绣斧，方叔更藩维。
霜简惊风裁，天官肃羽仪。还迎代邸入，竟被汉文知。
位望跻三少，权衡俯百司。每蒙天黼黻，直许国蓍龟。
凤吹广寒殿，龙舟太液池。羽觞春侍宴，玉座夜观棋。
德业前贤继，辞华后进推。高情晞广受，馀事拟徵圭。
全赵山河富，瀛洲日月迟。九卿看綵服，八帙表庞眉。
皇览逢初度，殊恩介寿祺。黄封中使出，玉食尚饔移。
国老陈嘉庆，群工播盛辞。礼非前代有，施及老臣宜。
福禄何人并，忠贞百岁期。圣心诚念旧，政用作臣规。
黭黭关河白日微，遥看天末泪沾衣。空怀东郡门人怨，欲觅西台故客稀。
马鬣十言谁表墓，龙威一卷独扬辉。藉闻德祐年来事，益叹人间岁月非。
才过三峡桥，溪壑骇闻见。吁嗟此奇观，曲尽水之变。
石忽不受水，水怒如激电。其势必斜飞，下与蛟龙战。
渊深不敢窥，藓滑试一践。我有悠然心，六虚任周遍。
对之神益闲，澒洞增馀眷。高歌扶杖归，习习风吹面。
