宿雨霁氛埃，流云度城阙。
河堤柳新翠，苑树花先发。
洛阳花柳此时浓，山水楼台映几重。
群公拂雾朝翔凤，天子乘春幸凿龙。
凿龙近出王城外，羽从琳琅拥轩盖。
云罕才临御水桥，天衣已入香山会。
山壁崭岩断复连，清流澄澈俯伊川。
雁塔遥遥绿波上，星龛奕奕翠微边。
层峦旧长千寻木，远壑初飞百丈泉，
彩仗蜺旌绕香阁，下辇登高望河洛。
东城宫阙拟昭回，南阳沟塍殊绮错。
林下天香七宝台，山中春酒万年杯。
微风一起祥花落，仙乐初鸣瑞鸟来。
鸟来花落纷无已，称觞献寿烟霞里。
歌舞淹留景欲斜，石关犹驻五云车。
鸟旗翼翼留芳草，龙骑駸駸映晚花。
千乘万骑銮舆出，水静山空严警跸。
郊外喧喧引看人，倾都南望属车尘。
嚣声引飏闻黄道，佳气周回入紫宸。
先王定鼎山河固，宝命乘周万物新。
吾皇不事瑶池乐，时雨来观农扈春。
赏析
这是一首应制的七言歌行，记述武后访问龙门之事。史载：武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐坐未安；之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。
此诗的几个词语需要解释。“黄道”是太阳的轨道，因此也就是帝王之道。“鼎”是王朝正统的象征。“瑶池”是周穆王与西王母欢宴的地方，这里暗示过度奢侈或纵欲的要求。
宋之问赞美武后的出游，用了许多较早的京城歌行的技巧，但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式，显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构，以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的，甚至是危险的。可是，诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇，所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
凤管吹新阳，夙驾款寒谷。銮车次原庙，阴云立纷覆。
皇天倏开霁，羲驭亦返轴。明庭朝百灵，云韶奏新曲。
天神下璇穹，精意俨森肃。霜华洁彫俎，夜寂响鸣玉。
燎烟升紫坛，龙旂护黄屋。齐明坐宣室，肸蚃来万福。
大沛均四方，穆穆熙庶俗。熟知廊庙功，一德天所烛。
喧阗观士女，清旷入山林。
佛界云成宝，僧园地布金。
方塘探子石，高阁会宾簪。
沙水通溪白，松筠逐径阴。
纷华从满目，幽寂自虚心。
印组端为累，岩扃得暂寻。
晚风吹绿野，归骑已駸駸。
凯渡河鱼八尺长，分明风味似鲟鳇。西秦只解红羊鲊，特乞仓公制脍方。
隔花深处闻莺，小阁锁愁风雨骤。浓阴侵幔，飞红堆砌，殿春时候。
送晚微寒，将归双燕，去来迤逗。想冰弦凄鹤，宝钗分凤，别时语、无还有。
怕听玉壶催漏，满珠帘、月和烟瘦。微云卷恨，春波酿泪，为谁眉皱。
梦里怜香，灯前颅影，一番消受。恰无聊、问取花枝，人长闷、花愁否。
花下一壶酒，人与花酬酢。树上百枝花，花对人婥妁。
昨日颜色正新鲜，今朝少觉不如昨。人若无花人不乐，花若无人花寂寞。
看花不是久远事，人生如花亦难托。去年花下看花人，今年已渐随花落。
花且开，酒且酌，催花鼓板挝芍药。醉他三万六千觞，我与花神作要约。
舍我于此使形影之外兮，唯莽苍之山林。
仰圆峤之峨峨兮，俯大壑之沉沉。
长波澒涌以荡潏兮，群鸟翻翻而悲吟。
寂扰扰之烦虑兮，纳冥冥之至音。
先生将一我之正性兮，何设意之此深。
我已穷神而造妙兮，达真指于素琴。
先生盍还此兮，度明明乎我心。
两仪未判眹不平，巨凸突兀潜幽灵。毓秀朵奇挺峭拔，攒峰列壑争伶俜。
枯槎著藓半身碧，老石迸土千螺青。天净森铓列画戟，云开大鄣横青屏。
临深架木侧足度，飞瀑洒面洗耳听。已有仙人浴丹室，宁无烈士摩厓铭。
玄猿不惊籁寂寂，白鹤下舞花冥冥。便欲临风蜕凡骨，来兹绝粒餐仙苓。
尚闻好事薙荒秽，直上绝顶峨新亭。茗椀先春煮碧涧，蓬窗酿腊酾银瓶。
素衣何必待三聘，白首尚可穷一经。空谷时闻尚书履，疏林夜仰处士星。
时乖狼虎集妖孽，地阔魑魅行真形。避世何烦慕清致，忧时且复逃膻腥。
鄙哉时俗自污浊，喜甚涧谷长清泠。祇恐愚公易轻徙，玉皇敕命守六丁。
无人细说吟边事，独有黄花共晚秋。
游子追险绝，造物秘灵境。始下九仙麓，槛出书库顶。
诘曲席牛涔，溪回觉道永。稍出石门隘，已怖风色猛。
湍瀑会群壑，硖角刷诸岭。北汇二龙潭，上者为天井。
束练百丈悬，扶云双塔迥。势挟河汉落，气浸毛发冷。
环峰作藻干，圆亭绝繘绠。俯崖窥半壁，阴鉴洞内景。
相传是海眼，地底通溟涬。有时沃骄阳，霖雨应祷请。
沈牲终不受，澹瀩涵宁静。适来惊渊潜，殷雷晨一警。
岂谓感鬼神，兹游固多幸。西晖余照曜，延伫惜俄顷。
高台凌汉表，属目出朝阳。地控黄旗壮，云垂碧甲长。
据梧吟调古，绣佛两花香。坐待庭前月，清思不可量。
