《世说新语》载西晋时石崇与王恺斗富,王恺是国戚,得到晋武帝的援助,赐他一株二尺来高的珊瑚树,作为炫耀的资本。殊不料石崇举起铁如意,当场狠命一击,珊瑚宝树顿时应声而碎。石崇随即取出六七株三四尺高的珊瑚树作为赔偿,王恺羞惭而去。这段故事并非发生在“酒边”,但该篇首句的“碎珊瑚”,无疑是化用了这则典故。“酒边”是为了加映珊瑚之红,而以宝物的碎溅来比喻落花的飞散,于形象之外更有一种触目惊心的效果。
第二句的用典也与石崇沾边,即著名的“金谷园绿珠坠楼”。侍中孙秀垂涎石崇的爱姬绿珠,指名索取,石崇坚决拒绝。孙秀就矫诏逮捕了石崇。《晋书·石崇传》对此有一段简练而传神的叙写:“崇正宴于楼上,介士到门。崇谓绿珠曰:‘我今为尔得罪。’绿珠泣曰:‘当效死于官前。’因自投于楼下而死。”以美人坠楼喻落花殒香,同样是既逼真又惨怛。“日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人。”(杜牧《金谷园》)可见这一比喻是诗人的通感。
第三句语意直白,不像再有什么故实,但仍使读者不禁联想起杜牧的《叹花》:“自是寻春去较迟,不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝。”“狂风落尽深红色”,不就是“落花”命运的写照。作者在“绿叶成阴”即所谓“枝上翠阴”中,还添上了“鹧鸪”的悲啼,让它来悲挽落花的飞尽。元诗人萨都剌《过嘉兴》:“春风一曲鹧鸪吟,花落莺啼满城绿。”可见“啼鹧鸪”确是落花时节固有的景观。
小令的这三句鼎足对,首句从树上繁英纷落的角度着笔,即所谓花雨;次句则是落花飘坠的特写,暗含“一片花飞减却春”(杜甫《曲江》句)的寓意;第三句返回枝上,则是绿叶成荫,片红全无,彻底消抹了落花的存在。这样的三部曲步步推进,转接无痕,使人浑然不觉对仗的存在,却强烈地表达出“林花谢了春红,太匆匆!”(李煜《乌夜啼》)的惋伤。
诗人把落花的蒙难归咎于风雨,两者各负“一半儿”责任。“谩嗟吁”,则一派无可奈何花落去的神情。与张可久同时的曲家徐再思,也有一首《一半儿·落花》:“河阳香散唤提壶,金谷魂销啼鹧鸪,隋苑春归闻杜宇。片红无,一半儿狂风一半儿雨。”两曲不存在渊源关系,却出现了结尾的巧合,可见“风雨落花愁”的意识,在古人是根深蒂固的。
古交重气谊,不为势位隔。会少别离多,志士深所惜。
骢马东南来,来暮去何亟。留连苦无计,杯酒聊永日。
绝嫌城市喧,一舸访荒寂。孤山芳意歇,青子渐堪摘。
凄凄风雨横,黯黯杨柳碧。天公岂有意,助我动秋色。
重来定何时,慰此长相忆。
冬至日舒长,这个长多少。虚空为尺不能量,蟭螟眼中盛恰好。
盛恰好,衒惑神光,迷逢达磨。
门枕碧流尽,垂杨列岸齐。树中茅映屋,垣外菜分畦。
噪雀丛晴薄,行人影潦溪。犬声吹暗窦,牛迹匊阴蹊。
罄折欢迎客,盘飧趣馔鸡。温言谢郑重,勤意效扶携。
设座蒲重荐,防飔壁旋泥。奔奔役邻舍,拜拜教孙儿。
滞饮容杯缓,延留怕日低。性情兼礼数,真至见天倪。
露房霞颊迎人笑,订订芳菲第几流。黄四娘家无数梦,玄都观里一番愁。
东见千里江,西见十里湖。寒光欻合离,荡此秋月孤。
吴山秀接天,月出当其前。登高莽四顾,清辉满人间。
远心忽飞扬,南北同一圆。我乘白鼋越沧海,君亦赤鲤辞秦川。
忆昔燕市别,九十度盈缺。宁知来此地,复共今夜月。
雄城百万家,歌吹方阗咽。邈然山颠客,一笑两幽绝。
明日扁舟江上风,思君独在湖山中。
何来琐骨玲珑,翩翩忆向空中坠。皎洁脂凝,娉婷玉立,轻盈砍语。
似絮沾泥,如花堕凝,前身何处。记儿童游戏,几回雕镂,便自见、丰神露。
只有玉娥生妒。洗铅华全身寒素。春光融泄,腰肢消瘦,凭谁防护。
冷眼相看,偶然含泪,悄无情绪。伯明朝、日上帘栊,蓦地效、飞琼去。
大埔多春兴,寻春约胜游。一湾流水远,三径竹林幽。
测景桑麻地,飞觞花萼楼。醉归山路晚,还送碧溪头。
先生终日忘餐,细嚼古人糟粕。欲觅道腴一真,休与筌蹄相约。
梅花晚飞翻,归楫循江汜。风尘黯损神,乱离迫暮齿。
延颈恋朋知,合沓岁月驶。词坛久阔疏,悠悠殆二纪。
螺州雪后晴,延缘独葭苇。跫然闻足音,肩舆冲泥滓。
樽酒展素心,时事从掌指。漆室伤怀抱,涕泪痕满纸。
干戈老莱衣,洗然贱朱紫。忠爱本性成,爵禄心则死。
天聪辟四门,国运隆任姒。诸公颇用心,骏骨谅已市。
斯人国之桢,文章固小技。芝兰不言芳,讵合败荆杞。
未登白玉盘,永为老圃耻。崎岖全躯命,吾衰亦久矣。
早年识璠玙,孤芳陋桃李。新文更起予,罪言弥奇伟。
论都策滇事,所见无彼此。岂惟臭味同,出处固相似。
潇湘连洞庭,极目春千里。美人天一方,濯足娟娟水。
寂寥身后名,一笑但相视。