译文与注释
赏析
起首两句对仗，托出了“秋望”的题面。两句的角度不同，前句是望中的秋景，后句是秋望的所在地与望者的心情。但两者又是互为映发的，其间的维系就是一种悲秋的情调。先看前句。“千山落叶”是深秋常见的景象，而作者则强调其“瘦”的特征，且谓“岩岩瘦”，简直是嶙峋骨立。但同样的景象，前人也有“落木千山天远大”（黄庭坚《登快阁》）的感受，可见景语本身无不带有观察者的主观感情色彩。再看次句，“百尺危阑寸寸愁”，就明白地点出了“愁”的无处不在。这一句写的是人物的感想，登高望远，处处见山川萧瑟，时令肃杀，倚遍阑杆，始终心情黯然。“寸寸”二字，见出了伤愁的细腻多端，令人遐想。这样，前句的写景便成了愁意的外化，后句的言愁也有了物象的衬托，从追寻两者的联系来看，甚而会使读者产生望山的愁人也是“岩岩瘦”的联想：这就是词曲常用的“暗映”手法。
第三句补明了“百尺危阑寸寸愁”的主角形象，用语清疏，而同样弥漫着哀怨悱恻的气氛。“晚妆楼”显示了主人公是一名年轻女子，“晚”虽是“妆”的修饰词，却同时有着时近黄昏的暗示意味。“晚妆楼”前着“独倚”二字，清楚地表明了她独守空闺的思妇身份，令人联想起“梳洗罢，独倚望江楼”（温庭筠《望江南》）、“暝色入高楼，有人楼上愁”（李白《菩萨蛮》）等前人诗词的意境。全句是一幅人物剪影，更是画龙点睛之笔。它回应并揭示了前两句的句外之旨，使读者恍然理解了她登楼远望、倚遍危阑的真正用心是在于怀人，而不只是悲秋。
结尾二句毫不松懈，将“秋望”的哀怨之意推到了十分。“楼外柳”是女子引领注视所在，既然“千山落叶”，柳叶“不禁秋”自是意料中事。但古人又常以柳喻女子眉，所谓“人言柳叶似愁眉”、“芙蓉如面柳如眉”，则末句的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的双关。“瘦”、“愁”、“独倚”、“不禁秋”，至此便传神地完成了女子本身形象的写照。
古人有“词密曲疏”的说法，其实在宋词的小令中，也常以清疏之笔收韵远隽永之效。这支散曲小令就绰有宋词的韵味。
花正似，人人小。人应似，年年好。奈吴帆望断，秦关声杳。不恨碧云遮雁绝，只愁红雨催莺老。最苦是、茅店月明时，鸡声晓。
欧闽后出名高尚，广蜀先驱品下中。
遥忆东坡分晒白，预邀老杜赋轻红。
明年倘未归黄闼，生熟何忧更异同。
沟水流离似陇头，疏篱断彴不禁秋。关心风月钩牵恨，开眼江山挟带愁。
龙斗捎天悲穴鼠，鸢飞跕水羡眠鸥。茫茫禹迹无凭准，自剔残灯画九州。
门掩残红树树稀，客车休访雨中泥。蜂攀故蕊将须护，鸟过空枝破血啼。
半月帘栊风不定，一川烟景日沉西。先生卧病浑难管，拾得余英醉里题。
汀渚谁家尽自疑，悬愁渔火隔江知。飘零亦是前生果，不羡鹪鹩老一枝。
山胡灵，日龙虎，道陵之地三十二，鬼谷之天第十五。
大块何心任汝名，奇称更创天师府。苍苍者天果有师，真视造化如小儿。
传家四十有余代，师不易姓谁知之。吾索其说久而得，信州山川多怪崛。
中郁灵气聚鬼神，子房儿孙逞秘术。循名责实古职巫，史祝之属礼不无。
赤松黄石本家学，天念乃祖容其徒。不然张氏有何德，而敢踵袭欺天乎。
遗荣涉林丘，扪萝弭朝节。回眺林薄外，瀑流撼玉轶。
天高山气清，野静夕霏彻。忽见双飞龙，下饮寒潭洌。
水雾腾紫虹，石鲸势怒抉。初疑河汉倾，又似浑沌泄。
灵源莽何穷，素练天所揭。仙翁碧玉笙，鹤驭振㵳泬。
我欲从之游，风烟坐羁屑。缅邈怀孤高，幽意不可掇。
握虎分符出拥驺，共言官是古诸侯。印閒不比分司日，山近偏逢露冕秋。
田里几时歌乐业，庙堂此日得分忧。别来不惜双鱼寄，应有潮来到石头。
幸留七里香名在，认取山矾为写真。寄语世人休聚讼，冰姿原不藉前尘。
