寄生草·饮

译文

注释

　　此词写饮酒，充满醉语。醉语多为醒言，它曲折而又含蓄地表达了作者的思想感情。这正是此首小令的“关窍”所在。

　　白朴的这首小令表现了不思自思、欲罢不能的那样一种格外强烈的兴亡之慨、感伤意绪。“长醉”、“不醒”两句，表面上好像在说：醉处梦中，无忧无虑，一切都可以弃之脑后，“今觉而昨非，得意而忘言”，似乎作者大彻大悟了。然而，其中更含着作者内心深深的隐痛：醉也好，睡也好，毕竟有时有限，人生毕竟醒时多，醉时少，醉中“无碍”醒时“碍”，梦中“无思”醒来“思”，说是“无碍”，道是“无思”，恰恰说明“心病”正在于此。两句开头语便透露出作者极其矛盾和痛苦的心理状态。

　　“糟腌”以下三句，连用三个同意词发语，即“糟腌”、“醅渰”、“曲埋”，好似将一切济世救民、建功立业的虹霓之志都否定了，更愿千古兴亡、世事沧桑也随着一醉而同归泯灭。曲中透露出一个原来胸怀大志，希望建功立业，同时对千古兴亡无限感慨的人物。然而江山依旧，人世瞬变，作者在国仇家恨面前感到了一种失望；泪痕犹在，心底成灰，于是则寄情于酒，以期腌掉、渰没、埋去所有的牵挂，一切的搅扰。有道是“举杯消愁愁更愁”，愈是想要摆脱的东西，它愈是要袭上心头。纵然是用许多的杯中物来“腌”、来“渰”、来“埋”，终究是无济于事的。字里行间，语意情味，都揭示出作家对建功立业、家国兴亡以及曾经有过的凌云壮志耿耿于怀，拳拳在念。明人孙大雅为白朴《天籁集》作序云：“先生少有志天下，已而事乃大谬。顾其先为金世臣，既不欲高蹈远引以抗其节，又不欲使爵禄以干其身，于是屈己降志，玩世滑稽。”孙序此说，倒颇中白朴作品肯綮，揭示出白朴玩世滑稽背后深藏着的无限凄楚苍凉的意绪。从白朴的词作中可以看出他对兴亡事是时时挂怀的：“长江不管兴亡，漫流尽英雄泪万行。”（《沁园春·保宁佛殿即凤凰台》）这是白朴居建康时的作品。几乎同时写的《夺锦标》，更是发出“新亭何苦流涕，兴废今古同”的悲叹。就是在他年轻时游淮扬，也同样写出调子十分低沉的词作：“谩今宵酒醒，无言有恨，恨天涯远。”（《水龙吟·题丙午秋到淮扬途中值雨甚快然》）

　　“不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是”，这两句既是全曲的思想总结，又是点睛之笔。不能简单地认为作者在这里是嘲笑屈原之“非”，而仅仅肯定陶潜之“是”。这分明是作者一如全曲的声情口吻，是愤语，是苦语，亦可以说是反语。即赞扬屈子、陶公的不肯同流合污。表面上看将屈、陶分开来，一“是”一“非”，一为“知音”，一为“不达”，殊不知不求显达而作隐逸君子并非作者本心本意，如上文所作的分析，作者处于入世和出世的极为复杂的思想矛盾之中，是非界限有时是倒置的，即是所谓“知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头”（《中吕·阳春曲·知几》）。这种貌似旷达，实含酸痛的曲语，正表现了作者思想感情上深深的矛盾和痛苦。不仅是白朴，其他元散曲作家的作品亦有类似的现象。对于这些作品，如不将它们放在当时特定的历史环境中来考察，是不容易看出它们有什么积极的思想因素来的。王季思先生说：这类作品“在消极表现中即含有积极因素，未可一笔抹杀。”（《玉轮轩古典文学论集》）戏语并非戏语，而是痛语，狂语，亦可看作是隐语。“人生大半不称意，放言岂必皆游戏？”如此去看，白朴此曲便不那么令人费解了。

　　有趣的是白朴于酒上并不很贪恋，他曾在《水龙吟》之一序中说：“遗山先生有醉乡一词，仆饮量素悭，不知其味，独闲居嗜睡有味，因为赋此。”可见他的“自饮”也好，“劝饮”也罢，都是为求“嗜睡”，为求忘忧不醒，此中苦涩哀痛，令人黯然，这也是理解白朴“劝饮”曲意的一个很好的注脚。“饮量素悭”且又“不知其味”的人大倡纵酒，有几分滑稽，而滑稽背后便是无尽的哀痛。

　　从写法上来看，这首小令篇幅很小，内涵又是非常的丰富，它耐咀嚼，有意味，格调别致，韵致独出。作者紧紧围绕着“劝饮”的题意，劈头就触及了题旨。先说“长醉”的好处，即是“劝”；继而说明为什么要“劝”，无非是为了忘忧，将功名事、兴亡事、凌云壮志一古脑都抛掉了，以求内心之平和；最后是评论屈原、陶潜的“是”与“非”，仍然紧紧扣在“饮”字上，全曲层次分明，叙议有致，一气呵成，浑然无缝。看似随意之作，实则皆明心迹，完全是有感而发。明人贾仲明挽白朴词云：“洗襟怀剪雪裁冰，闲中趣，物外景，兰谷先生。”（天一阁本《录鬼簿》）这个评语不仅适用于白朴剧曲，也适于其散曲创作。闲而不闲，意在曲外，这正是白朴的高明之处。明朱权在《太和正音谱》中说白朴曲“风骨磊磈，词源滂沛，若大鹏之起北溟，奋翼凌乎九霄，有一举万里之志，宜冠于首。”“风骨磊磈”，是说白朴身世遭逢，幼经战乱兵燹，胸中有无限积郁；“词源滂沛”，是指白朴之曲造语多变，遣词丰富，拈句自如；“若大鹏之起北溟”等语则是状白曲的气势。白朴作品历来被视为绮丽婉约一派，所谓“娇马轻衫馆阁情，拈花摘叶风诗性”，然这首小令却别出机杼，极饶自然朴素之趣。通篇如喷涌而出，不乏巧凿，却一丝痕迹不露，显示出作者高超的艺术技巧。整齐的对偶句式，生动自然。“糟腌”、“醅渰”、“曲埋”六字，同一意思，用词各别，形成一组排比句式，避免了重复的感觉，同时语言简易、浅显，富于口语感。“不达”二句，将“不达”前置，便在形式上列出了一双工对的句子；夸张的修辞手法，给人以形象的启迪，平增无限机趣；虽是口语声吻，又处处合于规矩，音韵流畅而富于节奏感，读来朗朗上口。

　　总之，白朴此曲表述的思想是深刻的、哀痛的，而表现形式则是浅显的、达观的。构思巧妙，用心良苦，写来全不费踌躇，在绮丽婉约之外又别开生面，堪称白朴曲中珍品。

联车涉修坂，览物穷山川。疏林汎朝景，翠岭含云烟。

祠殿何沈邃，古木郁苍然。明灵自安宅，牲酒告恭虔。

肸蚃理潜通，神虬亦蜿蜒。既欣岁事举，重喜景物妍。

解带憩精庐，尊酌且留连。纵谈遗名迹，烦虑绝拘牵。

迅晷谅难留，归轸忽已骞。苍苍暮色起，反旆东城阡。

北出都门道，红尘污客襟。号蝉如有意，高柳自成阴。

辙乱思良马，林幽慕逸禽。据鞍回首处，愈觉帝阍深。

君去会稽何日到，诸生湖上待花骢。定因立雪知游酢，不独传经似马融。

行载图书邀海月，坐移帆舸信江风。剡溪见说好山水，苦欲相从柰转蓬。

祥光虹渚应玄苍，喜溢仙曹荐羽觞。匕鬯万年征子圣，股肱一德见臣良。

袖携香雾东华上，履曳星辰北斗旁。共说疑丞归大老，竞将礼乐赞灵昌。

弥襟万千秋，慰眼难一掬。好花开较迟，已履繁霜肃。

安能展过隙，暇及秋阳暴。潜幽或终古，谁与昭此伏。

芳馨虽不展，应候聊结束。浮生茧修途，逝者当何赎。

连朝送客经三日，每夜忘眠约数更。枕上寻船无梦去，窗间望月有诗成。

莫愁病叟添愁思，为恐行人趁晓晴。急送村醪追后乘，要教饮处忆南城。

崧台泊，漓江柝。剑吼匣中如昨。刘备垒，马殷坟。閒愁夜几分。

灯烬灭。寒衾铁。只有归鸿悽切。檐溜雨，远鸡声。心知是五更。

枫宸初拜命，江浙已驰名。到任君应喜，西湖彻底清。

扑入尘凡世俗。这思牢、更兼爱狱。被玉杻金枷紧束。受无穷不足。

百岁光阴迅速。更朝磨夜磨催促。早离了家缘孤宿。结神仙眷属。

衡门稚子笑牵衣，新酒初香豆荚肥。佳节重阳还复至，故人何处不曾归。

黄花有约开偏早，白发无情落渐稀。未必晚年陶处士，觉今俱是昨俱非。

莫言天道窈难窥，事势阽危辄可推。扈跸使公军土木，身膏草野有谁知。

云态看来变，檐阴坐次移。一蝉吟未了，双鸟去何之。

薄宦槐安梦，浮名剑首炊。安心元有法，遣兴可无诗。

贪闲非敢曰疏狂，为爱空斋学坐忘。身世半随孤榻冷，冰心耻激玉壶光。

讵因枯坐名禅定，何必山居始退藏。寄语尘寰劳攘客，廿年何事不沧桑。

落落孤标气吐虹，青云指日黑头公。两行粉字指生尽，一曲龙吟万事空。

夹路衣冠如昨日，故园桃李又春风。朱弦虽在知音绝，樽酒今谁笑语同。

世人耳目贵所少，龙勺鸡彝竞爱宾。抔樽本是太古风，近时谁信趋奇巧。

赵宋花瓷价最高，玉腴珠润坚不佻。永乐以来制稍变，宣磁益复崇纤妖。

血色朱盘日轮射，小盏青花细描画。后来埏埴日更精，五采纷纶数成化。

红妆袅娜蜡泪垂，万花锦谷扬葳蕤。春阴隔院鞦韆动，浓香满架葡萄披。

亦有婴儿与高士，须眉栩栩神相似。留与人间作秘珍，什袭真堪琬琰比。

尤其著者推鸡缸，陆离宝色摇晴窗。鼠姑灼灼老难唤，将雏抱鷇三两双。

梅村老翁称解事，错道宣宗制此器。此器繇来见者稀，更有何人讨源始。

相公爱玩逾图球，长安好事勤徵搜。绨函封固献阁下，千缗一器争相酬。

我从平津得暂见，两手摩挲眼光眩。归来倒尽老瓦盆，一醉那分贵与贱。