天净沙·春

译文

注释

　　这首《天净沙·春》通过选择了早春时节富有特点的景物，描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图。在写法上，词人重点采用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和风”三幅画面展开想象。

　　“春山暖日和风”开篇先从远处着笔交代了时令背景，为我们清晰描绘了一幅远山绿林，明媚暖阳，春风和煦，一派欣欣向荣的美好画面。读着词句，仿佛跟着词人置身于明媚的春光里，在这一句里，词人白朴重点突出春天已经来到了的实境，令人无比舒畅。

　　“阑杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中”，词人由远及近，从远处的“春山”推移至近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的，无不映照着“春山”的新绿，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和风”的温情。站在楼阁上，站在在窗子前，凭栏而立欣赏春光，是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句，幽静雅致的小院，那小院里有傲然的白杨，有婀娜的垂柳，特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去，仿佛有妙龄少女们的欢声笑语传将出来，充满了诗情画意。

　　“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，这结尾两句，词人的目光又从庭院里转移到晴空中，转移到旷野上，渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头，黄莺在悠扬地歌唱；晴空之中，燕子在悠闲地飞舞；旷野之间，潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响，落花在春风中静悄悄地飘落。至此，作品的意境更显得和谐，更显得意趣盎然了。

　　这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。

　　这支曲子运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。 这支曲的人物应该是一位女子，她站在栏杆之旁，帘栊之下，窥探着春天的景致，她眼中的春天要更加细腻，更加秀美.......

　　这首词曲全由列锦组成，列锦是中国古典诗歌中特殊的修辞方式。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的，他对列锦的解释是：古典诗歌作品中一种奇特的句式，即全句以名词或名词短语组成，里面没有动词或形容词谓语，却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。（《修辞新格》，福建教育出版社）

　　运用“列锦”，可以收到很好的表达效果。正如人们分析的那样，列锦具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美。拿今天的艺术品类来比方，列锦获得了影视镜头巧妙剪辑（即蒙太奇）的某些效果，能激发读者丰富的想象和联想，言有尽而意无穷。

犬驯迎且吠，儿小笑还啼。
樱熟施鱼网，桑空卧竹梯。
枯枝禽啄折，野草鹿眠低。
屋后登山路，牛栏更向西。

饵茆仙去绝遗踪，屹屹孤峰倚碧空。空使时人想飙驭，寸心长惑有无中。

万丈龙门未易过，感君指引渡风波。海头多少傍人眼，不济于今将若何。

茧结扶桑出海滨，远随机杼倩鲛人。不裁洛浦凌波袜，能代湘川拭泪巾。

紫麝熏香收汗浦，彩毫传恨寄情真。吴绫轻薄番罗俗，出袖宜同掌上珍。

慈乌夜夜啼，宛在慈溪西。大槐高过屋，慈乌来上栖。

乌雏思返哺，哑哑愁日暮。白云飞度江，恨不随云去。

雏有青霄翮，翱翔霜柏枝。慈溪东入海，雏心无已时。

悠悠秋夜长，梦觉秋月霁。有才宁及人，无学敢求蜕。

挥来河水弦，削作泰山砺。吁嗟祁孔宾，得失毫发际。

独往有所适，重来兴未穷。苍云山色外，晴日树声中。

世亦思遐举，吾方抱屡空。平生司马约，回首起玄风。

今夜酒忽醒，十洲梦不完。月影隔松乱，茶声烧叶残。

老友得麋鹿，明河为浪湍。行行问竹杖，风露尔无寒。

中庸功用本明诚，心正身修久著刑。涵养君心三达国，图回天下九为经。

闻道天南路，山川秀且清。花田刘鋹墓，珠海赵佗城。

汉月蟾蜍满，秦桥螮蝀横。无由能缩地，天末远舍情。

拥褐青山岁月赊，讵知城阙隐仙家。千年珠树归黄鹤，一径桃花落紫霞。

龙虎尚传茅氏诀，乾坤惟有羡门砂。踟躇白首玄心在，拟泛银河八月槎。