这首《天净沙·春》通过选择了早春时节富有特点的景物,描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图。在写法上,词人重点采用的是白描的手法,由“春山”“暖日”“和风”三幅画面展开想象。
“春山暖日和风”开篇先从远处着笔交代了时令背景,为我们清晰描绘了一幅远山绿林,明媚暖阳,春风和煦,一派欣欣向荣的美好画面。读着词句,仿佛跟着词人置身于明媚的春光里,在这一句里,词人白朴重点突出春天已经来到了的实境,令人无比舒畅。
“阑杆楼阁帘栊,杨柳秋千院中”,词人由远及近,从远处的“春山”推移至近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的,无不映照着“春山”的新绿,沐浴着“暖日”明媚,披拂着“和风”的温情。站在楼阁上,站在在窗子前,凭栏而立欣赏春光,是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句,幽静雅致的小院,那小院里有傲然的白杨,有婀娜的垂柳,特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去,仿佛有妙龄少女们的欢声笑语传将出来,充满了诗情画意。
“啼莺舞燕,小桥流水飞红”,这结尾两句,词人的目光又从庭院里转移到晴空中,转移到旷野上,渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头,黄莺在悠扬地歌唱;晴空之中,燕子在悠闲地飞舞;旷野之间,潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响,落花在春风中静悄悄地飘落。至此,作品的意境更显得和谐,更显得意趣盎然了。
这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画,寥寥几笔,清丽隽永,“不涉理路,不落言荃”,曲家根据自己的仔细观察、体验,写出新的意境、新的格调。
这支曲子运用绘画技法,从不同空间层次描写春天的景物,具体来说,整个画面的背景,是远景,第二句是人物的立足点是近景,第三句庭院中喧闹的景象,展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺,而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。 这支曲的人物应该是一位女子,她站在栏杆之旁,帘栊之下,窥探着春天的景致,她眼中的春天要更加细腻,更加秀美.......
这首词曲全由列锦组成,列锦是中国古典诗歌中特殊的修辞方式。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的,他对列锦的解释是:古典诗歌作品中一种奇特的句式,即全句以名词或名词短语组成,里面没有动词或形容词谓语,却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。(《修辞新格》,福建教育出版社)
运用“列锦”,可以收到很好的表达效果。正如人们分析的那样,列锦具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美。拿今天的艺术品类来比方,列锦获得了影视镜头巧妙剪辑(即蒙太奇)的某些效果,能激发读者丰富的想象和联想,言有尽而意无穷。
东武厌尘土,彭门富溪山。从兄百日留,退食同跻攀。
轻帆过百步,船底惊雷翻。肩舆上南麓,眼界涵川原。
爱此忽忘归,愿兄且三年。我去已匆匆,兄来亦崩奔。
永怀置酒地,绕郭多云烟。
拟趁牛山九日杯,烦公催取菊花开。青天有月无人唤,却唤樽前恶客来。
我生事幽讨,尘埃良独难。朅来舒蕲游,登临每长叹。
如何胜绝境,佛屋多所安。大哉临悲力,神功助劖刓。
住处未易言,小道亦可观。五祖古名刹,楼台倚巑岏。
崎岖六七里,萦纡三百盘。悬崖擢青士,夹道罗苍官。
飞泉响环玦,幽芳馥沉檀。我来及新霁,千峰碧玉攒。
忽闻杞犬吠,旋觉壶天宽。水声擢午暑,岚气生晚寒。
心目快开豁,腰脚嗟蹒跚。看云更支筇,披风少凭栏。
欲营五亩宫,它年寄衰残。试烦问祖师,莫作非意干。
秉烛趋省署,两街犹闭门。素娥独早作,碧沼浣黝盆。
宝扣剥见漆,半棱光剩银。忽作青白眼,圜视向我嗔。
黑气贯瞳子,侧睨不敢真。皎然一玉李,前行导征轮。
荧然数金粟,后扈从车尘。朝鸡传三令,都骑争载奔。
星芒销欲无,月影澹失痕。金鸦飞上天,吐出红龙鳞。
圣泽沾殊域,贤劳属近臣。卷书辞翠幄,持节出丹宸。
恩饯来浮蚁,宫袍赐瑞麟。赤心知报国,素志不谋身。
四牡遵涂急,三韩引领频。华夷元共主,符命此更新。
驿路千山晓,王正万里春。鳖桥成幻语,鸭绿是通津。
举国郊迎日,诸曹伴馆辰。龙须专晏席,鹘舞乐嘉宾。
赋手看前辈,词峰詟远人。端卿名久著,原父博无伦。
首夏应旋旆,同官每望尘。神功烦纪录,帝学待敷陈。
