天净沙·春

译文

注释

　　这首《天净沙·春》通过选择了早春时节富有特点的景物，描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图。在写法上，词人重点采用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和风”三幅画面展开想象。

　　“春山暖日和风”开篇先从远处着笔交代了时令背景，为我们清晰描绘了一幅远山绿林，明媚暖阳，春风和煦，一派欣欣向荣的美好画面。读着词句，仿佛跟着词人置身于明媚的春光里，在这一句里，词人白朴重点突出春天已经来到了的实境，令人无比舒畅。

　　“阑杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中”，词人由远及近，从远处的“春山”推移至近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的，无不映照着“春山”的新绿，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和风”的温情。站在楼阁上，站在在窗子前，凭栏而立欣赏春光，是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句，幽静雅致的小院，那小院里有傲然的白杨，有婀娜的垂柳，特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去，仿佛有妙龄少女们的欢声笑语传将出来，充满了诗情画意。

　　“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，这结尾两句，词人的目光又从庭院里转移到晴空中，转移到旷野上，渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头，黄莺在悠扬地歌唱；晴空之中，燕子在悠闲地飞舞；旷野之间，潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响，落花在春风中静悄悄地飘落。至此，作品的意境更显得和谐，更显得意趣盎然了。

　　这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。

　　这支曲子运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。 这支曲的人物应该是一位女子，她站在栏杆之旁，帘栊之下，窥探着春天的景致，她眼中的春天要更加细腻，更加秀美.......

　　这首词曲全由列锦组成，列锦是中国古典诗歌中特殊的修辞方式。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的，他对列锦的解释是：古典诗歌作品中一种奇特的句式，即全句以名词或名词短语组成，里面没有动词或形容词谓语，却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。（《修辞新格》，福建教育出版社）

　　运用“列锦”，可以收到很好的表达效果。正如人们分析的那样，列锦具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美。拿今天的艺术品类来比方，列锦获得了影视镜头巧妙剪辑（即蒙太奇）的某些效果，能激发读者丰富的想象和联想，言有尽而意无穷。

临水复攲石，陶然同醉醒。山霞坐未敛，池月来亭亭。

膏车忍待晓钟撞，浩荡归情不可降。一笑朔风寒掠面，缓吟疏影蘸清江。

下阻黄垆上九天，白云望断眼空悬。濛濛零雨又寒食，浩浩长流总逝川。

万里游惟零一饱，三年泪忍到重泉。此身俯仰都惭愧，鞅掌犹言我独贤。

残霞红满天，微月澹不耀。岂知人定后，耿耿方相照。

高闳众祥集，泰日百美具。丰屋陵飞霄，崇楼临大路。

高斋敞华器，芳皋罗嘉树。良畴经迩郭，丽舫汎妍溆。

绅杖旦日临，星曜时夕聚。群公鬯威仪，百彦尽能赋。

图书恣雠核，琴瑟铿在御。崇议每徵今，幽求竞稽古。

卮言蔼兰馥，雄辩激水怒。觞咏富章什，弦吹畅情素。

西园继清夜，何愁白日暮。

道人得道轻骨毛，飞渡弱水能千遭。明朝挟至两浮岛，卧看沧洲戏六鳌。

曳杖残阳出北门，芊芊芳草没沙痕。万重浓翠围高垒，一缕轻烟上远村。

牛载篴声林外去，日迷云影陇头昏。西华岚翠连天起，迢递峰峦不可扪。

化行江汉域，人喜翟车还。色养方无阻，神游遽莫扳。

月沉长乐殿，云绕庆都山。不奉旋京驾，千秋惨圣颜。

平生豪气薄云霓，鲁直曾劳御笔题。才大似嫌秦地小，名高翻觉华山低。

争看赤手扶黄道，又见徵书降紫泥。此去为霖康四海，还祈馀泽被关西。

少年骑马耳生风，老去羞无汗马功。落日秋风心尚壮，令人回首望云中。

试手滩头水乱流，铁鎗崖下晚维舟。两阶舞羽方閒暇，何事兹名有佩牛。

不尽劬劳举国同，盘蔬盂饭托冥鸿。居然问字二妙迹，来访锄经一亩宫。

待客方知鲁悬罄，温书似觅楚遗弓。论文愧我无奇法，隔屋须呼汲古翁。

传闻海蜃幻楼台，仙屋筹添瑞气开。岱岳孔林游屐遍，何当把臂向蓬莱。

茫茫尽是觅佛汉，举世难寻闲道人。棒喝交驰成药忌，了亡药忌未天真。