天净沙·春

译文

注释

　　这首《天净沙·春》通过选择了早春时节富有特点的景物，描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图。在写法上，词人重点采用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和风”三幅画面展开想象。

　　“春山暖日和风”开篇先从远处着笔交代了时令背景，为我们清晰描绘了一幅远山绿林，明媚暖阳，春风和煦，一派欣欣向荣的美好画面。读着词句，仿佛跟着词人置身于明媚的春光里，在这一句里，词人白朴重点突出春天已经来到了的实境，令人无比舒畅。

　　“阑杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中”，词人由远及近，从远处的“春山”推移至近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的，无不映照着“春山”的新绿，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和风”的温情。站在楼阁上，站在在窗子前，凭栏而立欣赏春光，是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句，幽静雅致的小院，那小院里有傲然的白杨，有婀娜的垂柳，特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去，仿佛有妙龄少女们的欢声笑语传将出来，充满了诗情画意。

　　“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，这结尾两句，词人的目光又从庭院里转移到晴空中，转移到旷野上，渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头，黄莺在悠扬地歌唱；晴空之中，燕子在悠闲地飞舞；旷野之间，潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响，落花在春风中静悄悄地飘落。至此，作品的意境更显得和谐，更显得意趣盎然了。

　　这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。

　　这支曲子运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。 这支曲的人物应该是一位女子，她站在栏杆之旁，帘栊之下，窥探着春天的景致，她眼中的春天要更加细腻，更加秀美.......

　　这首词曲全由列锦组成，列锦是中国古典诗歌中特殊的修辞方式。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的，他对列锦的解释是：古典诗歌作品中一种奇特的句式，即全句以名词或名词短语组成，里面没有动词或形容词谓语，却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。（《修辞新格》，福建教育出版社）

　　运用“列锦”，可以收到很好的表达效果。正如人们分析的那样，列锦具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美。拿今天的艺术品类来比方，列锦获得了影视镜头巧妙剪辑（即蒙太奇）的某些效果，能激发读者丰富的想象和联想，言有尽而意无穷。

每逢山水地，便有卜居心。终岁风尘里，何年沧海浔？

洞寒泉滴细，花暝石房深。青壁须留姓，他时好共寻。

西南地控五溪遐，承诏单车往建牙。出令蛮夷方企踵，从行琴鹤政忘家。

山围幕府秋回雁，霜落旌门晓聚雅。故宅但瞻双戟在，迎归白旐拂江花。

枯木岩头鸿雁行，十年离别话偏长。归时裹里日溪橘，应作雪峰薝卜香。

莫将锦瑟怨年华，柳絮飘零梦谢家。小院回廊镇春昼，何人来为扫庭花。

官路宫墙野水滨，空香何处更宜人。相思莫听桓伊管，吹落寒城五夜春。

岂不逍遥自乐真，世閒何地可容身？碧桃秋月原无物，丽日祥风只爱春。

天上尽多知己友，尘中安得见心人。赤虬一跃蓬莱近，又恐丹邱有宿因。

出城十里馀，小小筑园圃。墙颓补青山，月冷杵秋黍。

萧然无人来，风叶拥庭户。

邪教世多有，张角始汉季。角一妄男子，造乱何容易。

外挟万灾黎，中通十常侍。伏莽燕寝间，诸将徒麾帜。

宁知五斗米，常侍暗为地。封谞与徐奉，发觉劳捕治。

斯时天亦怒，剪除当以次。张让亟叩头，怒解仍无事。

古今变虽殊，往往出所备。从来忧宦官，成败灿曩记。

覆车乍惊奔，继轸还遒至。咸虞近不逊，孰料远生怼。

旁皇绎圣言，弥隙将奚自。谞等虽伏诛，让辈繁其类。

骟马不可骑，饥鹰自然鸷。谁当守王闲，?御箴在位。

峡山名胜地，遥忆李公题。引杖天低北，扬帆月挂西。

僧钟江浪隐，渔笛浦烟迷。去去怀京洛，春风度楚齐。

十二湾头曲抱村，野人相对乐忘言。开函月照藏书室，挥翰云生洗砚轩。

自别小山松已长，归来三径竹犹存。白头正惮缁尘染，幸有溪南可避喧。

身闲婚嫁毕，秋老蟹螯肥。