这首《天净沙·春》通过选择了早春时节富有特点的景物,描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图。在写法上,词人重点采用的是白描的手法,由“春山”“暖日”“和风”三幅画面展开想象。
“春山暖日和风”开篇先从远处着笔交代了时令背景,为我们清晰描绘了一幅远山绿林,明媚暖阳,春风和煦,一派欣欣向荣的美好画面。读着词句,仿佛跟着词人置身于明媚的春光里,在这一句里,词人白朴重点突出春天已经来到了的实境,令人无比舒畅。
“阑杆楼阁帘栊,杨柳秋千院中”,词人由远及近,从远处的“春山”推移至近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的,无不映照着“春山”的新绿,沐浴着“暖日”明媚,披拂着“和风”的温情。站在楼阁上,站在在窗子前,凭栏而立欣赏春光,是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句,幽静雅致的小院,那小院里有傲然的白杨,有婀娜的垂柳,特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去,仿佛有妙龄少女们的欢声笑语传将出来,充满了诗情画意。
“啼莺舞燕,小桥流水飞红”,这结尾两句,词人的目光又从庭院里转移到晴空中,转移到旷野上,渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头,黄莺在悠扬地歌唱;晴空之中,燕子在悠闲地飞舞;旷野之间,潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响,落花在春风中静悄悄地飘落。至此,作品的意境更显得和谐,更显得意趣盎然了。
这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画,寥寥几笔,清丽隽永,“不涉理路,不落言荃”,曲家根据自己的仔细观察、体验,写出新的意境、新的格调。
这支曲子运用绘画技法,从不同空间层次描写春天的景物,具体来说,整个画面的背景,是远景,第二句是人物的立足点是近景,第三句庭院中喧闹的景象,展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺,而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。 这支曲的人物应该是一位女子,她站在栏杆之旁,帘栊之下,窥探着春天的景致,她眼中的春天要更加细腻,更加秀美.......
这首词曲全由列锦组成,列锦是中国古典诗歌中特殊的修辞方式。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的,他对列锦的解释是:古典诗歌作品中一种奇特的句式,即全句以名词或名词短语组成,里面没有动词或形容词谓语,却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。(《修辞新格》,福建教育出版社)
运用“列锦”,可以收到很好的表达效果。正如人们分析的那样,列锦具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美。拿今天的艺术品类来比方,列锦获得了影视镜头巧妙剪辑(即蒙太奇)的某些效果,能激发读者丰富的想象和联想,言有尽而意无穷。
见说岷峨悽怆,旋闻江汉澄清。但觉秋来归梦好,西南自有长城。
东府三人最少,西山八国初平。
莫负花溪纵赏,何妨药市微行。试问当垆人在否,空教是处闻名。
唱著子渊新曲,应须分外含情。
营开细柳,堕飞飞、絮影吹来词卷。砚渍梨花春雨过,好个绿阴庭院。
面面屏风,垂垂帘子,曲曲阑干转。桐枝排比,小鬟一例痴算。
见说新唱铙歌,重寻笙谱,虎帐谈兵倦。兰畹金荃侬未读,轮与奚囊香满。
伫月无声,裁云入手,琴趣愔愔远。玉梅窗下,有人同握湘管。
山前流水接牂牁,峡口无风也自波。閒上庆云高处望,江河日下更如何。
我来勾践国,结交张公子。华灯夜相迎,痛饮从此始。
三尺罗袖红,一尺虬髯紫。紫髯飘飘拂予肩,自言畴昔称少年。
西走咸阳北走燕,终南太行相接连。此乡索寞少奇士,风沙万里心茫然。
以兹感叹归故乡,黄河千尺流汤汤。河堤蓄水出平地,决之可以沈大梁。
黄龙青雀未可测,果然今日成怀襄。酒酣对伎重岸帻,重道当年解音律。
琵琶弦索谁第一,武宗供奉查八十。万历季年范昆白,雷轰铁拨今有谁。
练川陆曜称杰出,闻君此论多嵚崎。河转星稀未忍归,归来落月屋梁西。
卧龙山上乌乱啼。
小山丛桂正舒葩,金粟香中住未差。直以卜邻方买宅,却缘久客便移家。
几年敝帚金犹享,一片青毡鬓已华。拟学闭门生计拙,梅花时节又天涯。
昔年南北事戈矛,巨室芸编岂易求。何幸诗书今满案,忍看秋草势同休。
