寿阳曲·云笼月

译文

注释

　　元散曲表现思妇的凄苦，往往设身处地，曲尽其致。这首小令，就有着这种熨帖细微的特点，其最出色的地方就是意境绝妙。

　　起首两句，写云层遮住月亮，夜风将檐前铁马吹得叮当作响。前者为色，造成昏暗惨淡的效果；后者为声，增添了凄清孤寂的况味，所以接下去说“两般儿助人凄切”。用一个“助”字，说明曲中的思妇凄切已久。这“两般儿”已足以设画出凄凉的环境，从而烘托出人物的境遇及心情。

　　思妇对这“两般儿”如此敏感，是因为她独守长夜。这种凄切的况味难以忍受，亟须排遣，于是就有了四、五两句的情节。灯盖里的灯草快燃尽了，思妇将它剔亮——这也说明她在黑夜中确实已挨守了好多时候。剔亮银灯的目的，是为了将心中的思情同眼前的悲苦写在信上，好寄给远方的丈夫。却不料一声长叹，无意间竟把灯吹灭了。这两句针线细密：“剔银灯”回应“云笼月”，云蔽月暗，光线昏淡，加上银灯又不争气，灯焰将尽，故需要“剔”；而“长吁气”则暗接“风弄铁”，窗外的风儿足以掀弄铁马，毕竟还未能影响室内的银灯，如今居然“一声吹灭”，足见长吁的强烈。这个小小的片段，既出人意外，又使人觉得极为真实；女主人公的心事和愁情虽没有写成，却一清二楚地展现在读者的面前。这个结尾堪称出色。灯到底吹灭与否，作者未明言说破，或是故意不说破，这就使读者自然去想象曲子中之女主人公欲吹不忍，不吹又于心难平的矛盾心理和复杂表情，揣摩诗句所包含的爱恨交织的情韵。可谓”含不尽之意见于言外“（欧阳修《六一诗话》引梅尧臣语）的诗理。

　　《彩笔情辞》载卢挚的《寿阳曲·夜忆》四首，其中之一与此曲仅有少量不同，全文是：“窗间月，檐外铁，这凄凉对谁分说。剔银灯欲将心事写，长吁气把灯吹灭。”两作孰先孰后不易确定，不过末句是“一声吹灭”比“把灯吹灭”更有韵味。又《乐府群玉》有钟嗣成《清江引·情三首》，其一曰：“夜长怎生得睡着，万感着怀抱。伴人瘦影儿，唯有孤灯照。长吁气一声吹灭了。”钟嗣成是元晚期作家，其末句构思无疑是受了此曲的影响。

木老岩坰冷，泉飞月殿寒。栖真无一事，清啸倚栏干。

等个鱼儿久未逢，满船明月一丝风。离钩三寸谁开口，打落掀天白浪中。

依依旎旎，袅袅娟娟，生态真无比。细腰宫里，和烟重、组绘满园桃李。

佳人睡起，画未了、横云妩媚。轻步还怜掌中身，不自炜纨绮。

长想渭城雨后，恨繁丝难绾，陌上征骑。阳关歌罢，香尘远、枉把翠柔折寄。

鸦啼向晚，罗幕掩、数行清泪。一任他、化作浮萍，漂荡随流水。

新月娟娟孕绮霞，征鸿贴贴下平沙。已凉天气好思家。

怅望银河空渡鹊，厌听金井乱啼鸦。梦魂寻不到天涯。

天子兴文治，春官策誉髦。鱼龙争变化，麟凤并游遨。

玉殿红云合，金门紫气高。胪传称第一，宫柳映恩袍。

长烟落日孤鸟没，野岸平畴新水多。有客倚栏成独啸，白蘋洲上起渔歌。

淮南丛桂长新枝，趁可归与意在斯。去雁影低秋水外，暮蝉声曳夕阳迟。

风流一散难为别，物色征行总入诗。京洛词人零落尽，骚坛管领更依谁。

扶胥南下水如天，倚棹孤亭黄木湾。海外初收鳌背雨，云中稍辨虎头山。

即看铜鼓添沙棱，岂有丹炉驻玉颜。我欲骑鲸攀若木，遍悬五色十洲间。

篆痕瘦缩香不温，冰奁冷阁青娥魂。铜虬冻折夜光涩，枯泪滴断声闻根。

梦觉寒机惊雁语，蠹茧抽丝续幽绪。停辛伫苦那忍眠，留取君归作春纻。

鸡头池涸谁能记，渌水亭荒不可寻。小立平桥一惆怅，西风凉透白鸥心。

清机历掌，同道方知，格外称提。徒劳陷啄，句中有句。

埋没已灵，句中无句。藏身北斗，拈灯笼向佛殿里。

即且置将三门来，灯笼上又作么生。自是觑不见，刚道有遮护。

鸡鸣茅屋下，记取索绹风。抱布悬灯市，机声击柝中。

桑麻影里千馀户，弦管声中百许年。但见年华今日好，也须回首看岩前。

名山似约我长来，四百芙蓉拂面开。傥遇麻姑话尘世，三番清浅见蓬莱。