拨不断·叹寒儒

译文

注释

　　这首小令有个特点，即用了“顶针续麻”的手法，也就是将前句的结尾，用作后句的开头。马致远是这种巧体的始作俑者，所以在形式上还不十分完整，到了后起的散曲，如无名氏《小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事。事到头来不由自，自寻思……”“顶针”的表现就更为严谨了。

　　这首曲虽未点出汉文学家司马相如的名字，其实却是以他的遭际生发，来“叹寒儒，谩读书”的。司马相如是元散曲中凭借真才实学而得青云直上的典型。作品将他题桥柱、乘驷马车、作《长门赋》的发达经历分为三句，一一作为“寒儒”的比照；后者终究有所不及，只得“且看了长安回去”。言下之意，于今即使有司马相如一样的高才，最终也得不到应有的赏识。作者欲擒故纵，一步步假设退让，最后还是回到了“寒儒”的原点。末句亦无异一声叹息，以叹始，以叹终；感情色彩是十分鲜明的。

　　严格地说，本曲在逻辑上是不很周密的，比如“读书须索题桥柱”就不是“谩读书”的必要条件，乘了驷马车，碰不上“谁买《长门赋》”，与“看了长安回去”的结局也成不了因果联系。但我们前面说过，本曲在形式上具有“顶针续麻”的特点。这一特点造成了邻句之间的紧密接续，从全篇来看，则产生了句意的抑扬进退。文势起伏，本身吸引了读者的注意力，在论点的支持上未能十分缜密，也就不很重要了。

　　“且看了长安回去”，似乎也有典故的涵义。桓谭《新论》：“人闻长安乐，出门西向而笑。”唐代孟郊中了进士，得意非凡，作诗云：“春风得意马蹄疾，一日看遍长安花。”曾被人讥为外城士子眼孔小的话柄。“寒儒”们还没有孟郊中进士的那份幸运，“看了长安”后不得不灰溜溜打道“回去”，“长安乐”对他们来说真成了一面画饼。这种形似寻常而实则冷峭的语句，是散曲作家最为擅长的。

岁与灵光晚，名登甲令芳。剖符山若砺，交戟鬓如霜。

半世三槐位，千秋异姓王。哀荣公不憾，人自惜堂堂。

人言侬多憨，侬憨信非一。不植春时花，要结夏时实。

一梦龙蛇后，难寻博士星。所居城见月，仍用柏为庭。

白马车齐送，黄宫户永扃。松陵今夜客，恸哭入冥冥。

裹头赤足发鬅鬇，手执鱼腥结坠行。卖得青钱买红芋，家家辟谷学长生。

送别崇文郊，欲别还踟蹰。别远会恐难，延缘且斯须。

与君会此地，十六星火除。后会安可必，人事靡常居。

松柏化为薪，平陆成沮洳。变态若风云，念此心烦纡。

江流罔昼夜，钟山郁葱如。万变皆在人，无事应簿书。

人生驹过隙，日月倏转车。崇德贵及时，愿君爱玉躯。

老来衰惫总堪嗟，无力分秧与萟麻。欹枕送人忙日月，杜门还我睡年华。

菊秧按谱栽三径，农事成书著一家。只恨今年风雨恶，屋茅吹尽柱头斜。

曙色霁遥浦，片帆冲晓行。疏镫明驿火，残雨乱鸡声。

绿树真州道，青山建业城。渡江空击楫，搔首叹劳生。

玉佩云旗下碧穹，寒矶日落冷青枫。贞心不梦荒山雨，浊浪常流古庙风。

降表忽闻传邺下，义师谁见定关中。苍茫家国无穷泪，洒向空江怨吕蒙。

握向菱花，光泽谁如，羞他麝煤。恁长侵眉翠，一窝云薄，低笼耳玉，几叶兰齐。

堕马妆新，蟠龙式旧，巧绾穿心时样宜。增妍处，有金虫深亸，琼燕斜飞。

垂垂惯贴蝤蛴。爱花露油沾香袭衣。记舞偏灯底，牙梳再掠，睡松枕角，彩线重维。

烟拂鸦翎，露凝蝉翼，总使轻盈也让伊。寻芳去，怕兜归密刺，休近荼蘼。

对酒当歌兴未阑，怀人梦挂杏林端。春风桃李青毡暖，夜雨松萝白发寒。

泣鬼诗篇容我和，哀时心事仗君看。只嗟踪迹云泥别，一水盈盈握手难。

高登碧峰顶，静坐仙姑洞。细听仙梵音，不作红尘梦。

半钩明月悬，万壑凉风送。倚楼天欲曙，谁将玉箫弄。

牡丹横压搔头玉，眼尾秋江剪寒绿。金翠冠梳抹且肩，正是宣和旧妆束。

腰肢一搦不胜衣，当时宜瘦不宜肥。三千想见无颜色，偏有亲题御制诗。

蔡攸恢复燕山府，曾索君王不曾许。萧条万里去中原，偶见花枝泪如雨。

却将换米向三韩，遂令流落在人间。道君一顾曾倾国，今人休作等閒看。

海外孤悬一弹丸，百年圣泽自衣冠。突惊瀛岛圣尘劫，真见金人泣露盘。

技尽娲皇天莫补，冤沉精卫海难乾。可怜剩水残山地，父老犹思撼岳难。