译文与注释
赏析
马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青·梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。
“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
澹情如水接，秀句共霞餐。
妄奏蛙声乐，叨盟马血盘。
岂能无牴触，一笑幸吾宽。
古人取韵缓，清浊限方域。世儒泥章句，音义遂烦数。
长短齐人言，轻重汉儒读。后出益纷拿，圈发逞私欲。
梁陈讲声病，强以四声束。高贵暨梁武，卓识独破俗。
奈此风会趋，浮华斫其朴。颠倒言下上，虚实昧秀宿。
鲖乃切纣红，顼改翻许绿。燕说谁为刊，天籁返遭梏。
北宋家法存，近守唐代躅。丁贾皆经儒，同志有洙淑。
十卷十二凡，部别慎通独。悂缪偶貤孙，典刑未祧陆。
字不取类隔，文亦参篇玉。别体务荟萃，一音自联属。
虽病雅俗殽，尤多形体复。观过宜知仁，多文在富蓄。
谁欤妄兼并，画部成百六。疵议丛刘渊，创始实文郁。
国朝勇复古，亭林首张目。十部至廿一，研析递繁缛。
经子务博证，集矢遍吴棫。入声互割配，头脯强接续。
其意或过通，往往见违触。之脂支必分，元魂痕当副。
无锡与仪徵，雅冀古骚复。昌言终未行，习非徒娽娽。
蒙尝发狂论，吹万贵抱蜀。双声本天机，造化具宫角。
六书半形声，偏旁不相黩。持此两大端，如宗合其族。
一扫尘径芜，兼通绝津轴，霓蜺枉分别，颇陂免点辱。
屡欲勒一书，私以诏家塾，病懒辍觚翰，家贫艰毕牍。
羡君勤著述，榆阴掩深屋。朝夕罗丹铅，雅话尽籑录。
简炼比治兵，爬梳类折狱。即觇经济优，岂为盘错衄。
此图便千秋，雕虫等奴仆。
幡转玉绳光影旋，杯衔金镜酒痕圆。
篆形彩字方传世，星落光缠忽下天。
远想螭蟠殊未若，小图河曲宛依然。
缓浮松酿环云际，不动兰桡到席边。
上巳浮恩非此日，山阴盛事掩多年。
从欢未省向尊俎，屡酒何尝议圣贤。
翰墨主人今独步，双鹅应复降飞仙。
入坞云峰暝，举步迷原陆。夕露零蔓草，瀼瀼沾衣服。
寒镫木杪青，有人居空谷。崎岖远叩门，一犬吠茅屋。
山家见客投，欣然便留宿。妇子起为炊，须臾黄粱熟。
就枕及夜分，虚斋秋气肃。落叶兼流泉，声声彻幽独。
乍疑风雨至，清音振林麓。鼪鼯啼高松，鸟雀噪深竹。
孤怀悄以悲，酣寝逊童仆。
归来黄发又经春，圣代休休一个臣。旧履声高天子听，新槎浮近海鸥亲。
可能杨绾为丞相，忽向明星见老人。岭上桃花千万树，不知何处宰官身。
歆荐不已，垂祯无极。送礼有章，惟神还轼。
