译文与注释
赏析
马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青·梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。
“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。
二章四韵十二句）
猗皇至圣兮，至惠至仁，德施蕴蕴。
蕴蕴如何？不全不缺，莫知所贶。
猗皇至圣兮，至俭至明，化流瀛瀛。
瀛瀛如何？不虢不赩，莫知其极。
谁道飞梦江南，群山如画，一一琼瑶琢。中有玉田三万顷，云是幼舆丘壑。招我归来，和春醉去，休跨扬州鹤。万花曾约，酒醒当有新作。
潘舆随五采，三釜古今荣。兰玉盈阶砌，追攀千佛名。
虽然悬识识兴废，要以无心为去来。
寺里塔模天竺样，门前柏是圣师栽。
若将雁岭较喧寂，寂定光中定咍。
春波甸线。把船槛、和愁倚遍。记旧日、胆娘门巷，只在画桥南转。
靠他家、一树枇杷，流莺日日啼歌扇。向燕子楼边，鹅儿酒内，生受花怜柳眷。
到今日、思量处，空爇尽、沈香火慢。被东风几阵，晴丝一夜，吹将往事连天远。
鲛珠休溅。便玉京仙圃，也应风景年年换。閒愁莫惹，城下红桃正绽。
竟欲成村。似曾著雨，第五桥边。盈盈临水寺，脉脉弄晴天。
溪痕入画年光惹，醉绕城、荻市茶船。最好雏春乍霁，帽侧襟偏。
群峰一笑嫣然。高低影，数行秀鬋堪怜。所袂倚风前。
凝薄恚，迎人却又迁延。恼何事，未斜阳，客子将还。
终有日、棕鞋笋屐，细续前缘。
昊天嗟嗟兮，何今其盲。昼不见日兮，吾无以为光。
夜不见月兮，吾无以为明。昊天嗟嗟兮，吾无日月之照临，将与鬼怪而争行。
长跪兮扶桑，稽首兮东皇，愿将日兮出东方。有日兮自有月，太阴兮自随太阳。
玉藕根移玉井高，感君分赠谢君劳。书生见惯秋江色，且向名园问碧桃。
东楼春色天边落，来时白蘋风作。凤辇曾留，瑶台乍起，妆点远山眉角。
宫蝉绰约。想欲动晨光，未垂帘箔。炫转荧煌，明星一一带池阁。
兴亡几番过眼，听游人指说，斜照城脚。窣堵波高，雨淋铃急，坏磴莓墙萧索。
惊飙振箨，是曲里琵琶，白翎哀雀。只有长河，潺湲声似昨。
异方新岁自然悲，三友那堪更别离。虏酒未倾心已醉，愁容相顾懒题诗。
三边罢战犹长倾，二国通和藉六奇。伫听莺迁当此日，归鸿莫使尺书迟。
孝孝孝，亲息罔极真难报。祇将寸草答春晖，世世上行还下效。
清清慈溪水，蘋藻被涯涘。昔年修妇职，采撷荐明祀。
殷勤执豆笾，斋肃事君子。一朝双鸳鸯，别离隔生死。
死者无还期，生者当同归。奈何姑嫜老，重以膝下儿。
升堂奉甘脆，篝灯训书诗。庶以未亡人，慰彼泉下思。
溪水彼可竭，妾身不改节。溪水有停污，妾心但明洁。
荧荧瑶台镜，玄发今已雪。孤鸾虽不舞，寒影自澄澈。
溪水常流东，馀波总相从。结发为夫妇，永别何由逢！
青山有玄寂，百岁须当同。愿言合欢树，化作垄上松。
茑萝更缠绵，相依无终穷。
月落霜林乌早啼，风生驿路马频嘶。柴门犬吠天将曙，知有人家住隔溪。
