见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
译文与注释
鉴赏
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷”这些叠音词来修饰。“遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨”起了两方面的作用：一是“隐”和“粼”、“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
创作背景
人喜丰穰兆，吾知瘴疠销。
戏看还扑面，閒试欲齐腰。
堕絮纷辞萼，飞花半惹条。
松篁低到地，溪涧合平桥。
月牖潜争入，风帘静自摇。
红金延坐夜，绿蚁送行朝。
暗上歌茵湿，轻随舞袖飘。
千林翻鲁缟，万里藉鲛绡。
灯市堪行乐，何妨酒价饶。
临事戒愤切，愤切增烦心。君子被短褐，小人富黄金。
璇机造变化，何浮不有沉。不见游波蛤，前是詹中禽。
池鹍奋羽奋，倏忽四海阴。沐浴濛泛间，飘飖终邓林。
楚楚新移竹，翛翛已出林。渭川元接叶，淇水本联阴。
既忝轩墀重，应蒙雨露深。芝兰方并植，荆棘敢相侵。
有荷栽培力，无惭变化心。长身龙夭矫，密羽翠萧森。
委砌风飘锦，筛庭日布金。奇材仲连箭，雅韵伯牙琴。
欸乃歌频度，平安问每临。风云今自饱，冰雪旧能任。
岂独松梅友，仍多草木钦。琅玕擎使节，玳瑁合朋簪。
直可扶衰老，贞堪载古今。钓鳌期大用，引凤压群音。
词客题诗到，幽人载酒寻。烟旌朝冉冉，月纛夜沈沈。
展席临秋水，钩帘对夕岑。清风驱酷暑，一为豁烦襟。
寒蝉噪杨柳，朔吹犯梧桐。叶迥飞难住，枝残影共空。
声疏饮露后，唱绝断弦中。还因摇落处，寂寞尽秋风。
树向寒山得，人从瀑布来。终期天目老，擎锡逐云回。
先生昔为吏，敏政便剧繁。利刃无错节，大邑如烹鲜。
民曹与廷尉，众纷常裕然。胡为弃九卿，岁晚来灌园。
分阴在所惜，寸地不忍闲。草木苟有用，岂惮远移根。
从来忧世心，中怀百虑煎。栽梅期鼎实，无取寒花妍。
植竹待威凤，肯羡冥鸿骞。此志未云遂，亦足留风烟。
山泉酿贤圣，艳曲听婵娟。引酌梅竹下，醉卧云峰前。
何以解其酲，玉笋捧瓯圆。香泛紫苏饮，醒心清可怜。
洗涤曲糵昏，还观神明全。先生得此物，手种当春天。
耘培供采掇，内热常得痊。云何失滋茂，无乃人力愆。
因疑课督功，多稼移大田。循例犹见分，乞邻问东阡。
不耐作戏语，解嘲来巨篇。珠玉隐光彩，入城惊市廛。
风霜已落木，洞户宜垂毡。何当拥炉夜，一樽同笑言。
心共朝衫赤。岸乌纱、临淮空障，东南半壁。惨变先皇臣欲殉，眉宇久无人色。
况肠断、高堂永诀。黯淡精神横泪眼，陡辛酸、动我心如铁。
迟不去，日方昃。
调停四镇真诚竭。枉整顿、朝廷小小，内奸牵掣。付与孤忠成结局，浩气沧溟应塞。
又何必、钟山埋骨。精魄倘逢留后约，怅燕云、几洒忧时血。
更莫问，扬州月。
