山中杂诗

山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。

译文

注释

　　本篇是诗人吴均《山中杂诗》的三首之一。作品通过对山居小屋悠远、静谧的环境描写，表现了诗人崇尚自然，热爱自然的闲适自在的心情。

　　“山际见来烟。”“这里的山际”说的是目所能及的山与天相接的地方，写的是极目远望之处。“来烟”，写的是诗人远望所见的动感物象，即远远地看见岚气云烟从天边飘来，这一描写有力地再现了山居小屋环境的深邃和悠远，给人创建了一个极其丰富的幽深神秘的美感想象空间。

　　“竹中窥落日。”这句的“竹中”，从一个“窥”字可以看出说的应该是竹林的空隙，“落日”就是诗人从竹林的空隙中“窥”见到的明亮清新的一个动感物象。从这个“窥”字我们不难看出，诗人这里写的是近景，即从竹林的空隙中窥视到的红红的落日。这一“窥”，巧妙而又生动地增强了夕阳余晖洒落竹林时刻山居小屋环境优雅、明亮的美感。

　　如果说在前两句中诗人不惜笔墨为我们再现了山居小屋的环境，那么下边两句写的则是小屋本身的特点。

　　“鸟向檐上飞。”“向”可以理解为“从”，也可理解为“在”。“ 檐上飞”，说的是傍晚了，鸟儿们快要归巢了，于是在房檐儿上悠闲地，自由自在地,叽叽喳喳地，一会儿飞过来，一会儿又飞过去。这一句写的是山居小屋的近景，是近距离的所见，描绘的是一种清新、明快的场景，它在向人们透露着一种愉悦与欣喜的情怀。

　　“云从窗里出。”“云”是不可能从“窗里出”的，诗人写的其实也就是一种感觉，我们不妨体会一下，如果站在山脚下，远看山居小屋窗前的景象，那洁白的云朵在小屋的窗前悠闲地飘动，仿佛就是从窗户里飘出来的。这感觉是何等的神奇呀。

　　诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面，如同电影镜头的连接那样，合起来使人感到高而深的山中是那么清幽，甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动，但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静，又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念，只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味，还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高，白云由窗间流出，这种景象在平地上见不到，因而使诗人感到有趣。

　　四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两句是二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因句式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。

　　此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。

是非一醉了无馀，唯有胸中万卷书。已把人生比蘧传，更将江浦作阶除。

欲眠宾客从教去，倒卧氍毹岂暇舒。京洛旧游真梦里，秋风无复忆鲈鱼。

秋阴细细压茅堂，吟虫啾啾昨夜凉。
雨开芭蕉新闲旧，风撼篔簹宫应商。
砧声已急不可缓，檐景既短难为长。
狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜。

茅堂索索秋风发，行遶空庭紫苔滑。
蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。
翻手覆手不可期，一死一生交道绝。
湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。

无定河边望旆旃，居延城外候烽烟。家家喜语占乌鹊，不用金钗当卜钱。

漫郎单舸，压半溪寒玉。流向秦人洞边宿。渐前村、竹外一两三枝，斜幂䍥，流水板桥茅屋。

忽然奇绝处，极望花枝，尽亚东风骋肌肉。万树滴胭脂，下映平坡，都不许、蘼芜成绿。

也莫问花红种田人，只鸡犬桑麻，迥离尘俗。

薄宦志多违，言归未得归。一随江燕去，五见塞鸿飞。

素发应添镜，缁尘已满衣。裁诗拟相寄，人到秣陵稀。

萧萧泪独零，落叶逐风轻。秋草甘同死，真惭树上荣。

烟销上路静，漏尽禁门通。好鸟从西苑，流响入南宫。

间关既多绪，变转复无穷。调惊时断绝，音繁有异同。

饮啄归承露，飞鸣上别风。未避王孙弹，宁畏虎贲弓。

石渠皆学府，麟阁悉文雄。不吝青泥印，时寻白社中。

风萍浪梗总无涯，莫认归帆望眼赊。万国分封虽异域，一天同戴即为家。

烟消黄木朝朝日，春好罗浮树树花。况荷衣冠更左衽，旅魂何必重咨嗟。

山河大地，灯笼露柱。厨库三门，皆是光境。

西来谁露真消息，教外别传要端的。黄龙佛法付儿孙，临济宗风本奇特。

珍重天童老古锥，声名四海日星垂。当年一喝狮子吼，狐狸望风而避之。

直截机锋难凑泊，摘叶寻枝何太错。满堂龙象竞交参，侧耳惟聆师一诺。

虚空扑落水流东，护塔松楸长旧丛。龟毛拂子三千丈，光彩流传太白峰。