灞涘望长安，河阳视京县。
白日丽飞甍，参差皆可见。
余霞散成绮，澄江静如练。
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。
佳期怅何许，泪下如流霰。
有情知望乡，谁能鬒不变？
译文与注释
译文
斜阳照射使飞耸的屋脊色彩明丽，高高低低清晰可见。
残余的晚霞铺展开来就像美丽的彩锦，澄清的江水平静得如同一匹白练。
喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲，各种花朵开满了芳草遍地的郊野。
我将远离京城在他乡久留，真怀念那些已停办的欢乐宴会。
想到离开后不知何时才能归来，不由得心中惆怅，留下雪珠般的眼泪。
怀着望乡之情的人，又有谁能不白了头发呢？
注释
灞，水名，源出陕西蓝田，流经长安城东。河阳视京县：借用西晋诗人潘岳《河阳县诗》“引领望京室”诗意。
河阳：故城在今河南梦县西。
京县：指西晋都城洛阳。丽：使动用法，这里有“照射使……色彩绚丽”的意思。
飞甍：上翘如飞翼的屋脊。甍：屋脊。
参差：高下不齐的样子。
绮：有花纹的丝织品，锦缎。
澄江：清澈的江水。练：洁白的绸子。
喧鸟覆春洲：形容鸟儿众多。覆：盖。杂英：各色的花。甸：郊野。
方：将。滞淫：久留。淹留。怀：想念。
佳期：指归来的日期。
怅：惆怅。霰：雪珠。鬒：黑发。变：这里指变白。
赏析
此诗写登山临江所见到的春晚之景以及遥望京师而引起的故乡之思。全诗十四句，前两句交代离京的原因和路程，领起望乡之意；中六句写景，描绘登山所望见的景色；后六句写情，抒发人生感慨。其中“余霞散成绮，澄江静如练”是千古传诵的名句。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
“余霞散成绮，澄江静如练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说：“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托，才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布：“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
无怪诗人叹息：“去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义可作两解的特点，既抒发了将要久客在外的离愁和对旧日欢宴生活的怀念，又写出了诗人已去而复又半途迟留、因怀乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗，造成散文式的感叹语气，增强了声情摇曳的节奏感。
至此登临之意已经写尽，往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步，由眼前对京城的依恋之情，想到此去之后还乡遥遥无期，泪珠像雪糁般散落在胸前，感情便再起一层波澜。“有情知望乡，谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦，推及一般人的思乡之情：人生有情，终知望乡。长此以往，谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写远忧，而实与开头呼应，仍然归到还望的本意，而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。
谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
创作背景
执我仇仇讵我知，谩将行止验天机。猿悲鹤怨因何事，祇恐先生袖手归。
此身千里一飘蓬，来值姑苏两寓公。宿草堆中思故侣，菊花樽畔剩衰翁。
各随腰膝寻山好，莫苦心脾索句工。尽醉便将孤棹远，胥江西上水浮空。
老屋数十椽，下湿上又破。无端野狐精，昏夜入为盗。
窃我三重毡，目之为奇货。持以献朱门，曰此堪媚灶。
自余失此物，志意不少挫。苦节凌岁寒，羞颜薄时好。
命义守大闲，潜深仍伏澳。客从北方来，特以吉语告。
旧物将见还，前甑元不堕。余笑与客言，的有此说么。
孔光坐广堂，当局已昏耄。余尝对天仗，正色数渠过。
其心不能容，未免含疾媢。石显在宫闱，威福弄幽奥。
余又疏击之，见面定渠唾。其术方盛行，及此必图报。
客乃宽余心，少安谨勿躁。圣主赦宿愆，仁恩等天帱。
昭相爱善类，德量如海大。谗者害莫成，匪伊毡自到。
未几符其言，客喜相问劳。劝客勿为喜，我且为时悼。
米石三十千，杭人死饥饿。敌寨七百里，淮人共斩剉。
窖雪飞无留，融风扇炎燥。潮汐来无时，民庐陷泥涝。
旱魃肆陆梁，妖禽辄鸣噪。殒星光射人，雨雹威尤暴。
地轴疑翻腾，乾文讶颠倒。昔余出硬语，万死敢一冒。
廷臣诮云狂，相国嫌愈傲。不幸期年间，前言多践蹈。
今居山泽中，日向苍穹祷。一愿雨旸时，田畴足粳?。
二愿干弋休，边境息巡逻。庶几老馀生，农圃得自课。
保此狂生名，比方散人号。不然瞻四方，欲往谁前导。
虽粟不得食，况有毡可卧。人品有高卑，才气分锐惰。
嗟我甚低垂，赖君起吾愞。
为慕仙家九节筇，白云秋色远相从。那知黄石山头月，犹隔丹丘海畔峰。
一代洪流衍玉河，如君标格更嵯峨。山中芳草幽情远，阁上炊藜古帙多。
章浦月明悬客梦，弋阳秋色照松萝。投来佳句偏相忆，喜向天风几咏歌。
