此诗前六句实写暮色苍茫、水映余晖以及横枝、惊燕、落花和流水,可谓一片春意盎然;后两句写自己陶醉于美景之中,如同神仙乘坐华美的车驾回归洞庭一样。此诗视角独特,实写美妙之极,想象十分巧妙,且升华了诗的意境。
“岸烟起暮色,岸水带斜晖”傍晚有傍晚的好处。此刻,岸边的田野村落,均为暮色苍茫所笼罩,显得既庄严又平和。再看那清澈的江流,碧蓝蓝的,被西沉的落日所笼罩,辉映得一片绚烂。此种景象,白天则未必能看得到了。起首两句,以袅袅“岸烟”、清清江流和红火火的“斜晖”,构成了一幅极美的春景;而且视野平远、色彩柔和,正适合诗人薄暮出游的悠然之情。
“狭径横枝度,帘摇惊燕飞”便画到近景了,诗人大约是扶轿出游的。当一乘轻轿沿曲曲林径缓缓而行时,狭窄的小径上,时有绿嫩的树枝当轿而出,需要轿夫们小心翼翼披枝向前。时有这鲜翠的疏影绿意映入轿帘,别有一番情趣。山野上还有低飞的春燕,大约以为轿中无人吧,不时飞来窥视上一眼;但当轿帘一动,它们便又疾飞而去,狡黠得很,这都是诗人那左顾右盼、时时掀帘探看的情态。
“落花承步履,流涧写行衣。”轿中赏景毕竟碍眼了些,诗人被那美好的暮景所吸引,于是出轿步行。悠然踏春,比轿中览观又多了几分乐趣:当你先走在桃红李白的路上,晚风吹过,便有翩翩落花飘坠脚前。它们竟是如此多情,仿佛要铺出一条缤纷的花路,以迎送诗人悠闲步履一般。接着来到清澄澄的水涧,当诗人蹒跚着踏过涧石时,流水中便照见自己衣衫飘拂的清影,如此逼真的情态,再高明的画手也勾勒不出来。“落花承步履,流涧写行衣”两句,不仅绘景如画,且色彩浓淡相衬,将诗人披着一身晚霞,行经花径、水涧的缤纷、清丽之境,表现得轻灵、美妙之极。
身历其境的诗人,自然更飘飘然了。于是便引出了结尾两句奇想“流涧写行衣,何殊九枝盖”。八百里洞庭的美景,早已闻名;在这样背景上“薄暮”归来,颇令人沉醉。但诗人的思致还要“浪漫”些,他读过《楚辞》,知道屈原《湘夫人》描绘过“闻佳人兮召予,将腾驾兮偕往”、“九疑缤其并迎,灵之来兮如云”的神灵出没景象。而今,诗人却欣喜地感到,那缤纷的落花、照影的润水,伴送他衣衫飘拂的归来景象,宛然就与湘水神灵打着九枝车盖、从苍茫的洞庭湖畔归去无异。神幻的联想,把全诗带入了一个缥缈恍惚的奇境;而诗人,就这样消隐在春日薄暮的最后一片霞彩中。
此诗前六句为实景:暮色苍茫、水映余晖以及横枝、惊燕、落花和流水,可谓一片春意盎然。最后两句为虚写:诗人陶醉于美景之中,如同神仙乘坐华美的车驾回归洞庭一样。这既是写美景,更是表达他的由衷喜悦,流露着他对春景的热爱。
幽馆寻欲迷,赖尔同心引。任是当门生,欲锄还不认。
羞看镜里花,憔悴难禁架,耽阁眉儿淡了教谁画?最苦魂梦飞绕天涯,须信
流年鬓有华。红颜自古多薄命,莫怨东风当自嗟。无人处,盈盈珠泪偷弹洒琵琶。
恨那时错认冤家,说尽了痴心话。
一杯别酒阑,三唱阳关罢,万里云山两下相牵畦。念奴半点情与伊家,分付
些儿莫记差:不如收拾闲风月,再休惹朱雀桥边野草化。无人把,萋萋芳草随君
到天涯。准备着夜雨梧桐,和泪点常飘洒。
清明无雨试登山,丹井西头一扣关。石戴楼台飞鸟外,天开图昼白云间。
桫椤树合阴初绿,踯躅花残色尚殷。却喜远公能置酒,老夫为汝一开颜。
高阁千寻起,长廊四注连。歌声上扇月,舞影入琴弦。
涧水才窗外,山花即眼前。但愿长欢乐,从今尽百年。
羚羊峡峙端江浔,山高高兮水深深。山高不见众木摇櫹椮,但见哀猿跳掷啼愁霪。
水深不见碧浪横鳣鲟,但见渔子摈落栫淀涔。佛图仙观亦何有,远自太古春愔愔。
扁舟乘晓溯空阔,支颐太息收孤衾。桂以膏自煎,象以齿自燖。
含珠遭叉大璞剖,金钱截尾摧文禽。如神巧匠出乡里,日思推刃真难谌。
是谁作俑石制研,墨海酣饱金壶斟。金星石末采未足,鼍矶雀瓦纷搜寻。
远从洮河近黄海,斸掘已遍青霄岑。蛮荒也复破天巧,灵胡高掌穿元阴。
磨刀霍霍剚石髓,东西坑洞穷雕锓。丁丁逸响彻天外,十里如奏丘中琴。
分肌擘理恣剜剔,譬部孕腹观怀?。漱淘水府抉□户,山灵含痛愁悲吟。
腰縆缒入大壑底,累夕不获瞻辰参。云腴累百不得一,瘢痕余润犹渗淫。
花青蕉白火轮赤,重之无异双南金。云中不少大手笔,助写仙篆抒灵襟。
惜哉无缘伴子墨,辇送九陌娱朝簪。我闻地有三千六百轴,辐辐相凑支嵚崟。
玲珑瘦骨露豁閜,惊涛击撞洪淋淋。猛伐剧愁地脉绝,颓然陀落谁能任。
呜呼申甫不世出,安知爱道非天心。熂山封水古有禁,孰能入告披丹枕。
圣朝宝人不宝石,深劖岩壁垂来今。狰狞鬼斧不敢劈,真官卧守防窥临。
兹山稍得苏元气,肤寸云出烝甘霖。金乌踆其阳,寒兔蹲其阴。
沐浴日月发光怪,定能为国生璆琳。归真返朴有至理,耕䎫安稳弭灾祲。
皇帝圣寿一万岁,远与高峡永永无亏侵。
世人劳劳苦不足,劝以少间匪所欲。及知间味转难间,马蹄蹋热千重山。
两身如萍信风扫,今年忽聚长安道。少年豪气何往哉,须眉已改惊老来。
君车复向井陉去,借问游踪几时住。几时乡路并驴还,白云茅屋味真间。