鉴赏
南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
此诗在表现手法上遗貌取神，无所藻饰，一洗脂粉香和珠宝气，表现出了可贵的创造精神。与那些靡靡之声相比，诗此可算得上清音雅曲了。
静坐已十日，聊复资一浴。我发不满梳，安得别置沐。
浴暖连头浇，快哉如出谷。我生本离垢，妄念即桎梏。
外物强扶持，何异雨中竹。亦不无雨愧，亦不有雨足。
森森自然往，无荣亦无辱。振衣步空庭，又见黄粱熟。
进退葵何从，晨羞讵宜缓。叩齿感苋史，虚心岂鱼贯。
乃知抱关者，俯首固非懦。烈日下严霜，杯水沃炽炭。
物理自回旋，何方即吾馆。年来老顿逼，四月未觉煖。
勉力更无念，已矣见此粲。
忆昔司酒毋，濒湖赋官屋。颇如贺知章，上疏得湖曲。
诗虽竟坐穷，天亦稍从欲。三年看飞雪，万岭琢寒玉。
有时横轻舠，不敢唾净绿。但当忍涕洟，岂不念安燠。
是时走绯衣，荷担晚相逐。坚冰凿涸阴，推日在北陆。
收藏备赐颁，功用等神速。归来阅空庭，玉立僵冻木。
青灯照诗肩，屡作龟颈缩。高轩客谁过，寒瓮酒空熟。
只今古城隅，回望苍山麓。崎岖失岩岫，红腐困饘粥。
王郎飞晓骖，此意知有属。文怀断弦悲，当倩鸾胶续。
话客想回舟，敲门亦看竹。恨无摩诘手，风姿写幽独。
忆君肠九回，得意日三复。平日交游尽，如子一夔足。
他时追汗漫，便可摆拘束。人生何自苦，成败棋一局。
余风往往到七闽，鱼烂鸟惊父离子。
纷然回顾作流人，我侯正色聊一嗔。
坐使仓黄万老弱，复歌太平养性真。
百弊纷纷俱杜绝，四境无虞安朴拙。
方信哲夫自成城，不须十仞坚削铁。
事平廿馀载，吴趋未忘乱。会城向东北，瓦砾嗟过半。
比年多官人，大力规久远。捷足砾墟落，弹指斲轮奂。
节署南属河，甲第已无算。闳深不可测，巷陌惊屡换。
壮哉试屈指，宦橐想钜万。繄予怀此都，久愧累亲串。
三年归自外，踪迹转投散。崎岖持八口，白下谁可馆？
不憎市井喧，聊喜淮流贯。数椽待栖止，颇类夔子窜。
迂狂人所笑，虑此盖熟烂。自污亦无徒，行歌南山矸。
诗骨裁花，酒香行药，径曲苍苔埋步。暗烛吹烟，冷篝销雪，愔愔晚寒帘户。
甚梦也和天瘦，空阶夜还雨。
悄吟绪，占吴根、小城一角，墙柳外、依约远山黛妩。
絮捲陌尘飞，放东风、莺燕无主。故国楼台。映沧波、空剩歌舞，怕雕阑都换，更倚伤春高处。
