伤歌行

译文

注释

　　这首诗的前十四句具体写主人公闻见春月、春风、春鸟等景物后的伤感，后四句写本来可以使人欢乐的景物引起主人公伤感的原因。全诗感情浓烈，刻画细腻，表现含蓄而意味深远。

　　第一部分分三层，每一层各写一个场景。开头四句为第一层，写春月：开篇二句点出了此诗写作的环境与景物，同时也暗示出主人公深夜未眠；接着二句则以“忧人” 说明忧烦之事萦绕在主人公的心中，用“不能寐”和“夜何长”表明主人公心中有无限忧伤而至失眠，与开篇二句相照应。接着六句为第二层，写春风：前二句接着前面写出无法入睡的主人公在明亮的月夜里凝神思虑的动态，通过主人公在失眠中所感、所见，反映了其心中烦闷的程度；中间二句通过主人公的衣履不整和心绪烦躁说明其忧愁之深重；后二句以动作写出主人公的心烦意乱无所适从的焦躁神情。之后四句为第三层，写春鸟：以春鸟的飞鸣来牵动主人公的愁肠，暗示主人公已在院中徘徊了整整一夜，更深一层地写出了主人公内心忧苦之深。

　　第二部分承第一部分而来，更加集中、强烈地抒发主人公的感情。前二句点明了春月、春风、春鸟等本来可以使人欢乐的景物引起主人公伤感的原因：春鸟依恋伴侣之情触动了主人公对所思之人的怀念，增添了愁苦。由此引出后二句中主人公的泣涕沾裳，并可以顺势以主人公向苍天诉说满腔幽愤收束全诗。这里，诗人采用融情入景的方法，通过春月、春风、春鸟这些春天美好景物与孤苦女子长夜不寐、徘徊、感伤的互相对照，使美好景物蒙上了一层孤独、凄清、悲凉的色彩。其中，既有写实，也有选择、加工与改造，“写景”与“造景”十分和谐地统一在一起，诗人的情感得到了充分的抒发。

　　全诗以主人公的感情冲动为线索层层展开、步步升华，篇幅虽短，却写出了主人公情绪的发展变化：先是悲，由悲到泣，由泣到吟，由吟而愤，由愤而诉，感情越来越强烈，行动越来越大胆。对女主人公形象的刻画具体生动：有耿耿不寐的神态，也有揽衣曳带、屣履下堂的动作；有徘徊、伫立的身姿，也有彷徨、哀伤的心情；有涕泣的表情，又有高吟、舒愤的言语。而这些言行神情，又都是在种典型的春天自然景物的感触下自然地表现出来的，看似不经意，却刻画得细致入微，将明月、微风、春鸟、忧人自然地融为一体，构成了一幅完整的、透明的、动人的春夜忧思图，使一位在春天里睹物思人的哀伤的女子形象跃然纸上，表现含蓄而意味深远。

　　这首诗的具体创作时间不详。据《玉台新咏》，此诗是魏明帝曹叡的作品，但并不可靠。据萧统的《文选》、郭茂倩的《乐府诗集》和左克明的《古乐府》等，此诗为乐府古辞，《乐府诗集》收入《杂曲歌辞》，题下注云：“《伤歌行》，侧调曲也。古辞伤日月代谢，年命遒尽，绝离知友，伤而作歌也。”即郭茂倩认为此诗是“伤日月代谢，年命遒尽，绝离知友”之作；近代有的乐府诗选本则认为此诗“写女子怨恨丈夫远走不归”。但实际上，此诗应该是一位失去了伴侣的女子在春日里触景生情、感物怀人的吟唱。

官冷犹能愿邻好，侧听欢声亦开抱。

朝曦未合败顽冻，来问仙舟已登道。但见风铃送馀韵，慧佐尊前迹如扫。

汾阳远裔今有人，插架万轴谁能贫。豪气欲吞天下士，舌上古今时复陈。

熙朝未遇将谁尤，芳辰不乐还自嗔。聚散浮云眼前过，且作閒人静中坐。

画梁燕子急归来，莫放故园春自老。

过婺游台又倦勤，路旁驰看两州民。也知胜处青山旧，自恨来迟白发新。

暂憩瀛宫求道侣，载瞻方广想仁邻。贰车章句犹怜我，为是云泉无事人。

江势西来弯复弯，乍惊风物异乡关。
百家小聚还成县，三面无城却倚山。
帆影依依枫叶外，滩声汩汩碓床间。
雨蓑烟笠严陵近，惭愧清流照客颜。

更把馀年著酒浇，莫谈前事废灯挑。地缘有语封还止，印为无功铸复销。

赖是诗书能却瘴，到今魂梦亦闻潮。头西归去君休怪，尾段无多不奈焦。

京西太行崦，孤垒白洋间。巳巳曾通贼，居庸并立关。

水合桑乾去，峰连塞上山。圣君敷远德，秋日战旗闲。

钟律及星历，军师兼井田。方圆两图在，万古立鳌天。

远有万古调，写之声诗间。长吟不自已，哀响连秋山。

问君何尔为，萧瑟多苦颜。抱志悲徂年，颓波不东还。

古有大圣人，制作垂定删。清庙继者谁，王风竟间关。

怅言百世下，蹇独伤时艰。祥凤伏䲭鹗，猗兰化草菅。

感此坐叹息，穷栖在宽閒。矫矫孤飞鸿，冥冥安可攀。

岸断风敧柳，村寒雨病花。妄心贪自适，危路得长嗟。

别壑乱云散，危滩归鹭斜。平生谢康乐，幽意满天涯。

闻刬除露布葛藤，不用之乎者也。饶君句下精通，未免唤驴作马。