将赴荆南寄别李剑州

译文

注释

　　律诗受到声律和对仗的束缚，容易流于板滞平衍，萎弱拖沓，正如刘熙载所说：“声谐语俪，往往易工而难化。”（《艺概·诗概》）而这首七律写得纵横捭阖，转掉自如，句句提得起，处处打得通，而在拿掷飞腾之中，又能体现出精细的脉络。

　　诗的前半篇写李剑州，热情地歌颂了他“能化俗”的政绩，为他的“未封侯”而鸣不平。诗从“高义”和“寥落”生发出这两层意思，使读者对他那沉沦州郡的坎坷遭遇，更深为惋惜。“文翁”和“李广”，用的是两个典故。文翁政绩流传蜀中，用以比拟李剑州任剑州刺史；未封侯的李广，则和李剑州同姓。典故用得非常贴切，然而也仅仅贴切而已。可是在“文翁能化俗”的上面加上个“但见”，在“李广未封侯”的上面加上个“焉知”，“但见”和“焉知”，一呼一应，一开一阖，运之以动荡之笔，精神顿出，有如画龙点晴，立即破壁飞去。不仅如此，在历史上，李广对他自己屡立战功而未得封侯，是时刻耿耿于怀，终身为恨事的。这里却推开来，说“焉知李广未封侯”，这就改造了旧典，注入了新义，提高了诗的思想性。在这里，杜甫把七言歌行中纵横挥斥的笔意，创造性地运用、融化于律体之中。在杜甫诗歌里像“但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑”（《醉时歌》）之类的句子，正是和这首诗有着一样的波澜。

　　下半篇叙身世之感，离别之情，境界更大，感慨更深。诗人完全从空际着笔，写的是意想中的诗人自己“将赴荆南”的情景。诗人“路经滟滪”，见瞿塘风涛之险恶，“天入沧浪”，见江汉烟波之浩渺。这是他赴荆南途中所经之地。在这里，诗人并未诉说他的迟暮飘零之感，而是以“一钓舟”和“沧浪”，“文蓬鬓”和“滟滪”相对照，构成鲜明的形象，展示出一幅扁舟出峡图。如果把这两句诗比作诗中之画，那么借用杜甫另外两句诗，“亲朋无一字，老病有孤舟”（《登岳阳楼》）来说明画意，是颇为确切的了。尾联用“仲宣楼”点出诗人到了荆南以后的情形。诗人清楚地意识到他所处的时代和命运，即使到了那里，也还是和当年避难荆州的王粲一样，仍然作客依人，托身无所。而在此时，诗人回望蜀中，怀念故人，想到兵戈阻隔，相见无期，那就会更加四顾苍茫，百端交集了。

　　全诗由李剑州写到诗人自己，再由诗人自己的离别之情，一笔兜回到李剑州，脉络贯通，而起结转折，关合无痕。杜甫的这类诗，往往劈空而来，一起既挺拔而又沉重，有笼罩全篇的气势。写到第四句，似乎诗人要说的话都已说完，可是到了五、六两句，忽然又转换一个新的意思，开出一个新的境界。然而它又不是一泻无余，收束处，总是荡漾萦回，和篇首遥相照映，显得气固神完，而情韵不减，耐人寻味。

　　杜甫七律风格的基本特征，是他能在全篇之中，营造出磅礴飞动的气势；而这磅礴飞动的气势，又是和精密平整的诗律水乳交融地结合在一起的。所以“工而能化”，“中律而不为律缚”，从这首诗就可以体现出来。

画菊不画香，香空讵堪掬。画菊不画色，色似花已俗。

都无色香在，安用此为菊。登堂见孤标，入手疑可触。

自非识菊者，但看桃李足。古色今不知，世人空有目。

高堂有阿母，日夕层楼间。抚我不离膝，慈训日以娴。

齐肩得予弟，嬉戏承欢颜。生女亦如儿，同此顾复艰。

儿生能反哺，尚有莱衣斑。女生终辞家，去去何时还。

三贤庙里旧论文，坛坫尘封冷夕曛。留作君家乾净土，他年香火与平分。

将军出金微，夜战交河北。一举夺龙城，承恩乃朝食。

青山原有约，黄屋本无期。独坐云生榻，閒吟月到池。

至人贵无为，裁魂守寂寥。唯有驰骛士，风尘在一朝。

舆马相跨跃，宾从共矜骄。天道好盈缺，春华故秋凋。

不知北山民，商歌弄场苗。

春晖知在閒庭宇。回头渐迷平楚。枚宅巢㹳，韩台絮蟀，都是旧曾游处。

斑衣漫舞。甚淮水东边，白云终古。独自看天，断笺忍续采兰句。

彭城又成閒阻。变阴晴众壑，才散还聚。出岫无心，归村易失，莫忘垂纶前渡。

乡愁正苦。指秋树萧萧，叶声如雨。问讯沤家，有南来倦羽。

中丞问俗画熊频，况复荆州赏更新。多少材官守泾渭，早闻黄阁画麒麟。

岸容待腊将舒柳，江县含梅已放春。此别应须各努力，正思戎马泪盈巾。

嗟余仗节五寒暑，岂不欲归迷归路。天涯获识我辈人，乃是三生林壑侣。

病身不死赖公药，僦屋无人因公户。萧然一身水上萍，惟公为我北道主。

前晨除书到里门，虽为公喜惜公去。明朝欲别更悽然，谁为我依有文度。

公身方健供时需，人生富贵在迟暮。衣锦归来定何年，我帆已落吴松浦。

再见便作来生期，临分哽咽不得语。

数株映雪影横斜，衬出嫣红绿叶遮。画谱翻新删旧稿，岁寒图里写桃花。

文公太华游，惆怅无与共。翁从二三子，泉石恣披弄。

草木被芳鲜，山岩落飞动。朝市足纷华，不入幽人梦。

仙去久，重到读书庐。纸破閒窗风淅沥，诗留旧壁粉模糊。

能不忆当初？

循廊去，仍坐碧山芜。霜月凄清梅影瘦，寒风峭急雁声孤。

清泪各沾襦。

巨石平如掌，天然状鼙鼓。击之还有声，分明含太古。