译文与注释
鉴赏
在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。
本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺
荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“花还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。
这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。
宫井蛟龙夭矫垂，晓瓶初汲渴禽窥。清泠已向金盆贮，甘滑还从玉椀知。
九酝酒醇已此得，小团茶味为留迟。閤门地脉应相似，翰苑曾邀咏昔诗。
老来倦轩冕，待兔但知守。
晨昏课朱墨，岁朋计升斗。
微官成底事，坐费白驹昼。
晚从松生游，忘言到心友。
十年成莫逆，百念付乌有。
谁念头愚溪，未种柳州柳。
有如压糠覈，责以出醇酎。
苍官与青士，赖尔对卮酒。
不知我形秽，浪处珠玉右。
刘侯妙雕琢，真是运斤手，
鹏风若有待，豹雾恐难入。
清池环小翠，一室仅十肘。
胸中着云梦，不数渭川亩。
嗟予远世心，大似与君偶。
拟歌于蔿于，击节和鸣玖。
觅句了不工，青灯坐搔首。
春晴彩绣簇湖边，百花洲前更可怜。白马青丝三月路，棠梨杨柳万家烟。
宁为寒东野，毋为湘相如。
秋胡纳令室，三日宦他乡。皎皎洁妇姿，冷冷守空房。
燕婉不终夕，别如参与商。忧来犹四海，易感难可防。
人言生日短，愁者苦夜长。百草扬春华，攘腕采柔桑。
素手寻繁枝，落叶不盈筐。罗衣医玉体，回目流采章。
君子倦仕归，车马如龙骧。精诚驰万里，既至两相忘。
行人悦令颜，借息此树旁。诱以逢卿喻，遂下黄金装。
烈烈贞女忿，言辞厉秋霜。长驱及居室，奉金升北堂。
母立呼妇来，欢乐情未央。秋胡见此妇，惕然怀探汤。
负心岂不惭，永誓非所望。清浊必异源，凫凤不并翔。
引身赴长流，果哉洁妇肠。彼夫既不淑，此妇亦太刚。
独寻小兰若，积翠森松筠。禽声悟禅家，幽花吐清芬。
晴日水光合，时飞野鸭群。娟娟前山秀，适来何处云。
清心欣有得，澹焉失腥氛。道人煮春茗，离坐与晤言。
亦忘此境邃，两耳天乐闻。何当脱世网，于焉穷朝曛。
严子滩头百尺台，九霄丹凤倦飞回。云消马首诸峰出，雨过桐江一镜开。
极目烟波堪笑傲，忘机鸥鹭自徘徊。羊裘慎勿轻披挂，只恐玄纁特地来。
风物凄清对倚栏，云根班坐缘醋宽。留将明月空庭满，摘向骊龙秋水寒。
勾漏不知丹几转，摩尼忽自现团栾。祥光夜夜凌无极，疑作天南斗气看。
少俊有名输贾谊，宦游多难比张仪。
诗中老格何人爱，酒后佯狂识者嗤。
北省郎官应见峭，明时犹尚进身迟。
西风一夜传芳信，芙蓉院中开遍。翠荫风摇，珠帘画卷，掩映画楼人面。
日烘霜染。对镜里秾华，粉轻朱浅。如此秋容，倩谁收入写生管。
匡床应念病客，经旬犹未识，愁思难遣。遥想清标，自吟楚赋，聊把羁怀寄远。
蓼汀枫岸。记临水亭亭，系舟曾见。影照斜阳，暮潮江上晚。
