译文与注释
鉴赏
此诗纯写闭门寥落之感。整首诗篇好似一幅形象鲜明、艺术精湛的画卷。读者把它慢慢地打开，首先映入眼帘的是灞原上空萧森的秋气：撩人愁思的秋风秋雨直到傍晚才停歇下来，在暮霭沉沉的天际，接连不断的雁群自北向南急急飞过。连番的风雨，雁儿们已经耽误了不少行程，好不容易风停雨歇，得赶在天黑之前找到一个宿处。这里用一个“频”字，既表明了雁群之多，又使人联想起雁儿们急于投宿的惶急之状。古人每见雁回，易惹乡思。读者继续打开画卷，景象则由寥廓的天际渐渐地转到地面，转到诗中的主人。只见风雨中片片黄叶从树上飘落下来，而寄居在孤寺中的一个旅客正独对孤灯，默默地出神。“落叶他乡树”这句，很值得玩味。中国有句老话叫做“树高千丈，叶落归根”，诗人在他乡看到落叶的情景，不能不有所感触。自己羁留异地，不知何时才能回到故乡东海（今江苏连云港市西南）。其心情之酸楚，完全渗透在这句诗的字里行间。“寒灯独夜人”，一个“寒”字，一个“独”字，写尽客中凄凉孤独的况味。不难想象：一灯如豆，伴着一个孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒气包围中，灯光更显得黯淡无力，而诗人孤独凄苦的心情也随之更进了一层。“寒”与“独”起着相互映衬的作用：由寒灯而显出夜长难捱，因孤独而更感到寒气逼人。
五、六两句让画卷再向下推移，它不仅显示了更大的空间，更细的景物，而且出神入化，展现了诗人的心境。这时夜阑人静，连秋虫都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯叶上的响声，一滴接着一滴，虽很微弱，却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法，比写无声的静更能表现环境的寂静，露滴的声音不但没有划破长夜的寂静，反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到，就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身，孤单无依，却偏说出还有一个邻居，而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻，诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境：秋夜孤房连露滴的声音都可听到，正说明他思潮起伏，长夜无眠；而所与为邻的只有一个野僧，表明他正想到自己已经被抛出世外，不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样，所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来，不显得突兀。
最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。
创作背景
马戴（799—869），字虞臣，唐定州曲阳（今陕西省华县）人。晚唐时期著名诗人。
君从老艾传衣钵，仆似元城耐捣磨。
岁晚石交惟竹伴，古来鼎味待梅和。
冻泥滑滑村居僻，今雨无人肯见过。
渚华初出水，堤树亦成行。吟罢天津句，薰风拂面凉。
里悟传灯，炼真如镜。把光辉，满载驱风省。视风轮莹。
内显琼釭面。灵童静。肯婪尘复载驰。风惺月仙家景。
溪上弄明月，风露发新警。心空无一尘，万竹扫清影。
李花今若此，白发自茫然。
落日云千步，春风雪一川。
明朝记来处，石涧响溅溅。
圣主敷皇极，元臣建上台。虚心求俊乂，削迹去奸回。
拜命超凡品，知君秉大材。淳风随日播，公道应时开。
负鼎资烹饪，操刀贵剸裁。铦锋行肯綮，异味合盐梅。
庙议常参决，朝班复共陪。艰难须佽助，豁达远嫌猜。
遗佚闻风起，英豪接踵来。经纶非董贾，辞藻亦邹枚。
在野思罗致，盈庭想毂推。既将龙作友，恶假鸩为媒。
走也今留此，公乎可念哉。执竿犹海上，扶耒即岩隈。
自守幽人意，宁虞俗子咍。旧游辞玉府，故事忆金台。
落魄江湖阻，苍茫岁月催。丹心徒耿介，素发已毰毸。
勿谓交如水，能忘耻及罍。飞黄当驾驭，犹足异驽骀。
密树驻春色，虚轩生夜凉。主人恣幽讨，携策离层堂。
流景一何迅，云物森清苍。疏星入波碎，残雾濛天长。
有怀不少替，晞晞夜未央。重厓月痕匿，空林烟丝香。
风景自尔殊，沦此荒遐乡。嘉客罕见存，谁与倾壶觞。
药室璿房逦迤开，横空苍翠自崔嵬。石泉涌出如飞练，万顷黄云染绿苔。
