长门怨三首

雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。

宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。

蝉鬓慵梳倚帐门，蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。

注释

　　《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。

　　当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。

　　宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。

妙绝吴生笔，飞扬信有神。群仙不愁思，步步出风尘。

风雨重阳秋愈深，却因对雨废登临。楼居每觉诗为祟，腹疾翻愁酒见侵。

东海可堪孤士蹈，神州遂付百年沉。等閒难遣黄昏后，起望残阳奈暮阴。

大江流日夜，寒潮急、寂寞打空城。想玉树曲终，梁尘争落，金钗垂后，斜月低横。

如今但、荒台存瓦砾，废殿走鼯鼪。桃叶渡头，半篙春水，莫愁湖畔，一片秋声。

南唐成往事，摄山看断碣，梦里三生。千载澄心堂纸，拨灯书名。

叹衣冠王谢，高低禾黍，文章庾鲍，冷落沙汀。依旧龙蟠虎踞，渺渺峰青。

赏心多乐事，快目喜联犀。雪浪翻空急，江云过眼低。

天寒风着袂，兴尽马旋蹄。归路仍泥滑，林间语竹鸡。

清溪水边人唱歌，千花万花森相摩。陌上行人诧相见，欲行不行无奈何。

莺忙蝶乱竞穿掠，年年惟愿春相若。天道阴晴那可知，但恐妒花风雨恶。

坐来清听满风前，顿觉烦襟为洒然。马上功名真是梦，杯中岁月莫非仙。

浮云对岭张图画，鸣鸟藏花杂管弦。莫讶周郎宾客盛，雄资英发正当年。

凉风入窗户，翻我读残书。叶落苔阶寂，春閒木榻虚。

阴晴看异局，伎俩笑迂儒。搔首独长啸，幡怀太古初。

荒原携酒散春愁，细逐烟岚步首丘。万事至今同逝水，百年何计问藏舟。

陶潜自挽成孤况，□圣生茔寄卧游。只笑普天俱覆鹿，虚从大地指眠牛。

行庐山色暝，七夕夕郎归。引手明河近，回瞻列宿稀。

新凉生禁树，余曝入宫衣。天巧宜频乞，惟于宦路非。

川原恍若白崖天，屑玉轻明瑞有年。折竹掀轰宵暗积，欺梅艳溢晓相鲜。

当知破耳冲风出，未似蒙头正昼眠。杲日能怜有贫者，不须更作寄天笺。